序論：好文章的創(chuàng)作是一個(gè)不斷探索和完善的過程，我們?yōu)槟扑]十篇小學(xué)音樂教學(xué)反思范例，希望它們能助您一臂之力，提升您的閱讀品質(zhì)，帶來更深刻的閱讀感受。

篇（1）

一、音樂學(xué)習(xí)的各個(gè)方面是審美能力的基礎(chǔ)

因此先唱歌、后識(shí)譜和先識(shí)譜、后唱歌在教學(xué)目的上并不矛盾。而傳統(tǒng)的教學(xué)方式是先識(shí)譜、后唱歌，通常情況下，針對(duì)有一定識(shí)譜能力的學(xué)生，使用這種教學(xué)方式，可起到良好的效果。但是我卻發(fā)現(xiàn)，在農(nóng)村，其實(shí)很多同學(xué)對(duì)簡(jiǎn)譜并沒有了解，他們沒有那么好的先天素質(zhì)，如果采取先識(shí)譜后唱歌的方式進(jìn)行學(xué)習(xí)，不但學(xué)生沒有對(duì)該曲目起到興趣，也把課堂前15分鐘的寶貴時(shí)間也白白浪費(fèi)掉。對(duì)此在教唱新歌前我首先讓學(xué)生欣賞，以聽為主。條件允許的時(shí)候還讓學(xué)生和著音樂做簡(jiǎn)單的律動(dòng)，使學(xué)生對(duì)音樂有了聽覺上的印象，為下一步學(xué)好歌曲作好鋪墊。然后讓學(xué)生欣賞歌曲、感受音樂，從而激發(fā)起學(xué)生學(xué)習(xí)音樂的興趣。再通過讓學(xué)生唱歌，在不知不覺中解決了歌譜中的難點(diǎn)，使學(xué)生在識(shí)譜時(shí)降低難度，讓學(xué)生感覺識(shí)譜并不太難，從而增強(qiáng)其自信心，加深對(duì)音樂的熱愛。對(duì)于有素質(zhì)的學(xué)生，也可以讓她來做帶頭作用，教大家一起來識(shí)譜，這樣就起到了帶頭作用。

二、把握課堂時(shí)效性

必須把握好課堂的前15分鐘，提高課堂的效率。所以我對(duì)自己的音樂課做了相關(guān)的調(diào)整，前5分鐘是師生的相互問候，用音樂唱出來。通過簡(jiǎn)短的導(dǎo)入然后直奔主題，這樣學(xué)生能很好掌握本節(jié)課的重點(diǎn)及難點(diǎn)知識(shí)。而導(dǎo)入的方式也必須引起學(xué)生的興趣，所以說，把握好學(xué)生的心理特征，課堂的效率就可以提高一半。

三、改變教學(xué)方式

音樂教學(xué)作為素質(zhì)教育的重要內(nèi)容，必須要拋棄單調(diào)、枯燥、令學(xué)生感到厭煩的內(nèi)容和模式，使學(xué)生在良好的心態(tài)、輕松的氣氛和愉快的環(huán)境中潛移默化地接受教育。音樂課以教師為中心的多，突出學(xué)生的主體地位的少。我們教師應(yīng)當(dāng)更新觀念，在教學(xué)中做到以學(xué)生為主體。為此，教師如何更新觀念，轉(zhuǎn)變思路顯得尤其重要，這樣教師必須提高自身的提問方式，通過何種有效的途徑來使學(xué)生通過自己動(dòng)腦想出答案。例如：音樂課本經(jīng)常出現(xiàn)的創(chuàng)編歌詞和歌譜，這是一個(gè)很好的鍛煉學(xué)生自主能力的練習(xí)機(jī)會(huì)。每當(dāng)學(xué)生們唱起自己編創(chuàng)的歌詞，也顯得特別興奮。因此在音樂課上，老師應(yīng)該不斷創(chuàng)造更大的空間讓學(xué)生們自主發(fā)揮。

四、多媒體等電子設(shè)備的運(yùn)用

樂器和舞蹈在課堂上的恰當(dāng)運(yùn)用，是可以把課堂的氣氛變得更活躍。而且樂器和舞蹈是很好地培訓(xùn)學(xué)生的節(jié)奏感。對(duì)于剛剛接觸接觸音樂的同學(xué)，他們會(huì)覺得學(xué)習(xí)節(jié)奏是一大難點(diǎn)，如果只是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單叫他們跟著老師來拍掌，這樣枯燥的學(xué)習(xí)是很難調(diào)動(dòng)學(xué)生的積極性。在音樂欣賞課上，有些樂曲可以利用學(xué)?，F(xiàn)有的樂器，結(jié)合大綱要求，給學(xué)生示范演奏，改變以往放錄音讓學(xué)生單純欣賞的教學(xué)方法，使學(xué)生在欣賞的同時(shí)，既開拓了視野，有提高審美能力；在音樂理論知識(shí)的教學(xué)方面，為避免單純學(xué)理論的枯燥，利用情境聯(lián)想教學(xué)，讓學(xué)生逐步理解和掌握音樂知識(shí)。例如音符實(shí)值的學(xué)習(xí)，通過模仿動(dòng)物叫聲的長短來辨別不同的音符，這樣一來，學(xué)生會(huì)比較容易掌握。利用多媒體、電視、音響等不同教學(xué)設(shè)備，欣賞大型的交響樂和民族管弦樂作品，讓學(xué)生進(jìn)一步了解和感受音樂。

篇（2）

音樂是藝術(shù)，而音樂教學(xué)更是藝術(shù)教學(xué)中的藝術(shù)。音樂反思性教學(xué)是指運(yùn)用教育教學(xué)的有關(guān)理論，對(duì)課堂教學(xué)的教育理念、教學(xué)設(shè)計(jì)、教學(xué)內(nèi)容、教學(xué)方法等進(jìn)行科學(xué)的分析和思考，從中歸納出成敗得失，為不斷優(yōu)化后續(xù)教學(xué)提供重要的條件。只有不斷地自我反思，才能更好地促進(jìn)教學(xué)內(nèi)容的選擇、組合、調(diào)整，教學(xué)目標(biāo)的設(shè)計(jì)、達(dá)成，教學(xué)策略的合理、優(yōu)化，才能使教后反思真正起到反思、調(diào)整、改進(jìn)后續(xù)教學(xué)的積極作用，切實(shí)提高課堂教學(xué)的效能，不斷提高學(xué)生的音樂感受力和音樂審美能力，所以對(duì)自己的教學(xué)進(jìn)行反思是很有必要的。

一、把握學(xué)生的心理特征，調(diào)控課堂紀(jì)律

在低年級(jí)的音樂課堂上，前幾分鐘學(xué)生配合得不錯(cuò)，但是很快課堂就“熱鬧”得難以控制。記得在第一節(jié)音樂課的時(shí)候，因?yàn)槲也]有很好地了解低年級(jí)學(xué)生的心理特征，上課后15分鐘還沒有進(jìn)入主題，使課堂出現(xiàn)鬧哄哄的情況，當(dāng)時(shí)的我只會(huì)發(fā)脾氣，最后出現(xiàn)比較僵的局面，不但學(xué)生對(duì)老師的好感消失，而且影響到教學(xué)質(zhì)量。后來我查閱了相關(guān)書籍，知道低年級(jí)學(xué)生的心理特征，他們由于年齡小，集中課堂學(xué)習(xí)注意力的時(shí)間比較短，因此必須把握好課堂的前15分鐘，以便提高課堂效率。為此我對(duì)自己的教學(xué)安排做了相關(guān)的調(diào)整，通常把師生問候、練聲及復(fù)習(xí)前一首曲目的時(shí)間把握在前5分鐘。通過簡(jiǎn)短的導(dǎo)入然后直奔主題，這樣學(xué)生就能很好地掌握本節(jié)課的重點(diǎn)及難點(diǎn)知識(shí)。導(dǎo)入必須引起學(xué)生的興趣，低年級(jí)學(xué)生對(duì)于動(dòng)畫視頻導(dǎo)入、故事導(dǎo)入或者聊天的方式導(dǎo)入都是相當(dāng)感興趣的。因此，把握好學(xué)生的心理特征，就可以提高課堂教學(xué)效率，效果事半功倍。

二、先唱歌后識(shí)譜，強(qiáng)化聽覺

在音樂課中，學(xué)生對(duì)于學(xué)唱歌譜從來都不感興趣，反而覺得既困難又乏味。剛開始我對(duì)這種情況摸不著頭腦，一味地反復(fù)地教唱歌譜，可是學(xué)生唱兩三遍后就不想唱了，我以為是他們想偷懶。

音樂學(xué)習(xí)的各個(gè)方面都涉及聽覺的作用，審美主體對(duì)于音樂的各種聽覺感受能力，是審美能力的基礎(chǔ)。因此先唱歌、后識(shí)譜與先識(shí)譜、后唱歌在教學(xué)目的上并不矛盾。而傳統(tǒng)的教學(xué)流程是先識(shí)譜、后唱歌。通常情況下，針對(duì)有一定識(shí)譜能力的學(xué)生使用這種教學(xué)方式，可達(dá)到良好的效果。但是我發(fā)現(xiàn)，其實(shí)很多學(xué)生對(duì)簡(jiǎn)譜并不了解，如果采取先識(shí)譜后唱歌的方式學(xué)習(xí)，則不但學(xué)生會(huì)對(duì)該曲目喪失興趣，而且白白浪費(fèi)課前15分鐘的寶貴時(shí)間。對(duì)此我做了以下調(diào)整：在教唱新歌前先讓學(xué)生欣賞，以聽領(lǐng)先，并讓學(xué)生和著音樂做簡(jiǎn)單的律動(dòng)，使學(xué)生對(duì)音樂有聽覺上的印象，為下一步學(xué)好歌曲做好鋪墊。然后讓學(xué)生欣賞歌曲、感受音樂，從而激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)音樂的興趣。再通過讓學(xué)生唱歌，不知不覺地解決歌譜中的難點(diǎn)，降低學(xué)生的識(shí)譜難度，讓學(xué)生感覺識(shí)譜并不難，從而增強(qiáng)自信心，加深對(duì)音樂課的熱愛。

三、注重提問方式，增強(qiáng)學(xué)生的自主學(xué)習(xí)能力

在講音樂課時(shí)，我覺得只是我一味地在講，根本沒有留意學(xué)生究竟明白了沒有。后來經(jīng)過反思，我認(rèn)為，音樂教學(xué)作為素質(zhì)教育的重要內(nèi)容，必須舍棄一切單調(diào)、枯燥、令學(xué)生感到厭煩的內(nèi)容和模式，使受教育者在良好的心態(tài)、輕松的氣氛和愉快的環(huán)境中潛移默化地接受教育。教師應(yīng)當(dāng)更新觀念，做到以學(xué)生為主體。因此，教師如何更新觀念，轉(zhuǎn)變思路顯得尤其重要，這就要求教師提高自身的提問技巧，善于引導(dǎo)學(xué)生自己動(dòng)腦想出答案。比如：音樂課本中經(jīng)常出現(xiàn)創(chuàng)編歌詞，這是一種很好的鍛煉學(xué)生自主學(xué)習(xí)能力的練習(xí)。它要求學(xué)生參照本身的歌詞，再通過自己的思考，想出別有意思的歌詞套到歌曲里面。每當(dāng)學(xué)生唱起自己編創(chuàng)的歌詞時(shí)，都顯得特別興奮。因此，在音樂課上，老師應(yīng)該不斷創(chuàng)造更大的空間讓學(xué)生自主發(fā)揮，讓學(xué)生互動(dòng)，最終達(dá)到預(yù)期的教學(xué)目的。

四、讓樂器和舞蹈走進(jìn)課堂

在音樂課中我發(fā)現(xiàn)，每逢課上接觸到樂器或者舞蹈，學(xué)生都十分感興趣，但是總跟不上節(jié)奏。

樂器和舞蹈在課堂的恰當(dāng)運(yùn)用，不但可以把課堂的氣氛變得活躍，而且樂器和舞蹈能夠很好地培訓(xùn)學(xué)生的節(jié)奏感。對(duì)于剛剛接觸音樂的學(xué)生，他們會(huì)覺得學(xué)習(xí)節(jié)奏是一大難點(diǎn)，如果只是簡(jiǎn)單叫他們跟著老師來拍掌，這樣枯燥的學(xué)習(xí)是很難調(diào)動(dòng)學(xué)生的積極性的。因此在某些節(jié)奏性強(qiáng)的歌曲中，我會(huì)嘗試多用樂器輔助，先讓學(xué)生跟著我用嘴和手同時(shí)打節(jié)奏，并強(qiáng)調(diào)嘴和手要一致。然后我再做樂器示范，最后在每組學(xué)生中挑選幾位當(dāng)眾表演。通過他們的表演和我的引導(dǎo)，下面的學(xué)生很清晰地看到臺(tái)上哪位學(xué)生打的是正確的，哪位是錯(cuò)誤的。反復(fù)地練習(xí)幾遍，學(xué)生便很快把節(jié)奏和樂器配合起來。而且這樣的學(xué)習(xí)節(jié)奏，會(huì)讓他們感到趣味性增強(qiáng)了，學(xué)習(xí)變得簡(jiǎn)單了。而在某些民族歌曲的學(xué)習(xí)中，我會(huì)簡(jiǎn)單地介紹該民族的舞蹈手型或腳位，也是配合演奏樂器的方式進(jìn)行，這樣學(xué)生就很容易跟著歌曲舞動(dòng)起來。

篇（3）

小學(xué)音樂的課堂教學(xué)內(nèi)容不僅應(yīng)具有音樂性、審美性，更應(yīng)貼近學(xué)生的生活實(shí)際。課堂教學(xué)內(nèi)容只有充分利用現(xiàn)有教材中能引起學(xué)生興趣的內(nèi)容，調(diào)整教材內(nèi)容以適合現(xiàn)代學(xué)生審美需求，并根據(jù)學(xué)生的學(xué)力水平重組教材，把充滿生活情趣的內(nèi)容充實(shí)到教學(xué)中去，才能有效地激發(fā)學(xué)生的審美情感與審美愉悅，讓教學(xué)內(nèi)容真正使學(xué)生想學(xué)、愛學(xué)、樂學(xué)。案例一：有的老師是這樣執(zhí)教人音版第二冊(cè)《?！罚和瑢W(xué)們你們喜歡旅游嗎？讓我們開著小火車出發(fā)吧！聽！我們來到了什么地方？（播放《海》音樂前奏）看見過大海嗎？讓我們一起去看海（出示圖片：美麗的海島、沙灘、魚兒、貝殼、等）。音樂家叔叔編了一首很美的歌，讓我們一起來學(xué)習(xí)。接下去學(xué)生學(xué)唱歌曲……。我則不然，我是這樣進(jìn)行教學(xué)：同學(xué)們，今天老師帶你們?nèi)ヒ粋€(gè)美麗的地方，讓我們開著小火車出發(fā)吧！聽！我們快到什么地方了？你聽到了哪些聲音？（播放《海》音樂的前奏）你能把這些聲音模仿出來嗎？（學(xué)生用動(dòng)作和聲音模擬海邊的各種聲音：海風(fēng)：呼—呼—、海浪：嘩———、海鷗：?jiǎn)褑褑褑?、海浪撫摸著沙灘：沙—沙—。汽笛：?jiǎn)琛├蠋煟骸翱捎袝r(shí)候這些聲音常常是同時(shí)發(fā)出來的，你們能讓我聽聽嗎？”于是學(xué)生紛紛開動(dòng)腦筋，分組、分角色，在教師的引導(dǎo)和指揮下用動(dòng)作和聲音演繹了一段動(dòng)人的立體音響：海風(fēng)：呼—呼—，沙灘：沙—沙—，海浪：嘩———，汽笛：?jiǎn)琛?，海鷗：?jiǎn)褑褑褑?，海浪：嘩啦啦啦、嘩啦啦啦。反思：我這樣的教學(xué)善于仔細(xì)分析、研究教材內(nèi)容，挖掘整合教材的內(nèi)涵。先創(chuàng)造和提供開放式、趣味性的大海音樂情景，引導(dǎo)學(xué)生探索、創(chuàng)造和表現(xiàn)出海邊的各種聲音，再由淺入深，巧妙地將各種聲音進(jìn)行組合，在游戲中讓學(xué)生興趣盎然地學(xué)習(xí)多聲部的音樂，為今后學(xué)習(xí)和感受多聲部的歌曲打下了基礎(chǔ)，發(fā)展學(xué)生音樂創(chuàng)造思維和音樂表現(xiàn)能力，提高了人文素養(yǎng)。

二、堅(jiān)持音樂教學(xué)以學(xué)生為主體

篇（4）

    總之,音樂教育不僅具有輔助、強(qiáng)化德育和智育的功能,還具有德育和智育所不能替代的獨(dú)具的教育功能。音樂教育對(duì)于培養(yǎng)學(xué)生德智體全面發(fā)展有著重要的作用。

    小學(xué)階段的音樂教學(xué)包括課堂教學(xué)和課外活動(dòng)兩大方面,結(jié)合我校音樂課教學(xué)設(shè)備和學(xué)生的音樂基礎(chǔ),實(shí)際上現(xiàn)階段我們主要以歌唱課為主。我的具體做法是:

    一、指導(dǎo)學(xué)生熟讀歌詞。

    在進(jìn)行完歌曲范唱以后,可指導(dǎo)學(xué)生用比較標(biāo)準(zhǔn)、流利的普通話進(jìn)行朗誦歌詞,要注意咬字、吐字的準(zhǔn)確度和清晰度,要求字正腔圓。同時(shí)根據(jù)歌詞的內(nèi)容向?qū)W生進(jìn)行愛國、愛黨、愛社會(huì)主義等方面的思想品德教育。

    二、引導(dǎo)學(xué)生理解歌曲的情緒。

    在一首歌曲的左上角往往出現(xiàn)如“親切地”、“歡快地”、“深情地”、“熱烈地”、“莊嚴(yán)地”等等歌曲情緒,可讓學(xué)生結(jié)合歌詞含義,在歌唱時(shí)力求處理的恰到好處。    三、讀譜訓(xùn)練。

    在識(shí)譜時(shí)先給學(xué)生標(biāo)準(zhǔn)音,即歌曲的調(diào)號(hào)。當(dāng)學(xué)生按標(biāo)準(zhǔn)音唱有一定的困難時(shí)可進(jìn)行音階訓(xùn)練。由于學(xué)生音域窄,確實(shí)難以達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)音時(shí)可以適當(dāng)降調(diào),并鼓勵(lì)學(xué)生要經(jīng)常練習(xí)音階,達(dá)到拓寬自己音域的目的。

    四、教唱歌詞。

    這一步是前四步的綜合訓(xùn)練。首先教師應(yīng)泛唱二至三遍讓學(xué)生視聽,對(duì)于較長或難度較大的樂句可以先分小節(jié)教唱在連接起來唱,以至圓滿完成全部教唱。在學(xué)生對(duì)本歌曲沒有完全學(xué)會(huì)之前不能讓學(xué)生練唱,因?yàn)閷W(xué)生自己識(shí)譜能力有限,一旦個(gè)別樂句唱錯(cuò),則難以糾正。

    此外,根據(jù)不同年齡段所掌握方法的區(qū)別,我采用以下幾種教學(xué)法,教學(xué)效果顯著。

篇（5）

一、反思：小學(xué)音樂課堂教學(xué)實(shí)踐中存在的問題

1.未能突出學(xué)生在課堂中的主體性

受傳統(tǒng)教育體制影響，在小學(xué)音樂課堂教學(xué)實(shí)踐中，部分音樂課堂依然是以教師為主體，忽視了學(xué)生學(xué)習(xí)的主體性。在這一教學(xué)模式下，教師課堂教學(xué)的一切活動(dòng)都是圍繞教案展開的，過分強(qiáng)調(diào)教師主體地位，夸大教師主觀價(jià)值，學(xué)生個(gè)性得不到發(fā)展，能力得不到提高。有些教師在教學(xué)課堂上談及對(duì)某音樂作品的理解，備課時(shí)音樂教師對(duì)該問題已經(jīng)形成了自己的思路和答案，學(xué)生回答如果與教師想法一致，就會(huì)得到表揚(yáng)；相反，一旦學(xué)生觀點(diǎn)與教師想法相左，就會(huì)被認(rèn)為是錯(cuò)誤的、不可取的。這種課堂教學(xué)的危害是極大的，過分強(qiáng)調(diào)教師的主體價(jià)值，忽視學(xué)生在課堂中的主體性，答案“標(biāo)準(zhǔn)化”“唯一化”，遏制學(xué)生想象力和創(chuàng)造力的發(fā)展。

2.教學(xué)模式單一、封閉

與其他學(xué)科相比，音樂教師自身魅力對(duì)教學(xué)效果的影響更為顯著，從這一角度來看，對(duì)音樂教師提出更高要求。音樂課本身是一門集藝術(shù)性、趣味性、開放性于一體的學(xué)科，但目前我們部分小學(xué)音樂教師在課堂教學(xué)實(shí)踐中存在教學(xué)模式單一、封閉的問題，在教學(xué)目標(biāo)上過于強(qiáng)調(diào)學(xué)生學(xué)習(xí)成績，教學(xué)模式上缺乏與其他音樂教師之間的溝通交流，致使原本生動(dòng)活潑的音樂課漸漸公式化、定義化、流程化，教師教起來“煎熬”、學(xué)生學(xué)起來枯燥，音樂課堂教學(xué)效果缺乏保證。

3.強(qiáng)調(diào)專業(yè)性，忽視欣賞性

受應(yīng)試教育體制影響，部分教師在教學(xué)實(shí)踐中過度追求教學(xué)進(jìn)度和升學(xué)率，與其他“主科”相比，往往將音樂課作為拓展學(xué)生課外知識(shí)的一種手段，在教學(xué)中強(qiáng)調(diào)理論知識(shí)的專業(yè)性，將大量時(shí)間、精力耗費(fèi)在對(duì)音樂作品創(chuàng)作背景、人物故事的介紹上，而忽視了對(duì)音樂本體的關(guān)注，未能認(rèn)識(shí)到音樂本身的欣賞價(jià)值和意義。在這種教學(xué)環(huán)境下，學(xué)生在對(duì)音樂課的認(rèn)識(shí)上發(fā)生了扭曲，漸漸地失去了學(xué)習(xí)音樂的興趣。

二、出路：提高小學(xué)音樂課堂教學(xué)品質(zhì)的策略分析

針對(duì)當(dāng)前小學(xué)音樂課堂教學(xué)實(shí)踐中存在的這些問題，為適應(yīng)新課程標(biāo)準(zhǔn)的客觀要求，小學(xué)音樂教師應(yīng)主動(dòng)更新教學(xué)理念，明確小學(xué)音樂教學(xué)目標(biāo)，積極轉(zhuǎn)變教學(xué)模式，促進(jìn)基礎(chǔ)教育改革，推動(dòng)素質(zhì)教育前進(jìn)步伐。具體來講，筆者認(rèn)為可以從以下幾方面著手。

1.轉(zhuǎn)變教學(xué)主體，突出學(xué)生在課堂教學(xué)中的主體性

新課程標(biāo)準(zhǔn)下的小學(xué)音樂課堂，應(yīng)當(dāng)是以學(xué)生為主體的樂園，在課堂教學(xué)中，高度重視學(xué)生的創(chuàng)造性，鼓勵(lì)學(xué)生個(gè)性發(fā)展。社會(huì)在發(fā)展，時(shí)代在進(jìn)步，今天的音樂課不再是學(xué)生接觸音樂的唯一場(chǎng)所，電視、廣播、互聯(lián)網(wǎng)等無時(shí)無刻不在輸出音樂，通過日常生活音樂的積累，小學(xué)生已經(jīng)形成了一定的音樂喜好和修養(yǎng)。音樂教師應(yīng)充分認(rèn)識(shí)到新形勢(shì)下自身角色定位的轉(zhuǎn)換，明確自身不再是單純的音樂理論知識(shí)傳授者，更是學(xué)生音樂興趣及審美情趣形成的引導(dǎo)者。只有在課堂上充分發(fā)揮學(xué)生的主體性，盡可能多地讓學(xué)生表達(dá)、思考，以學(xué)生為中心，才能調(diào)動(dòng)學(xué)生學(xué)習(xí)積極性，促進(jìn)學(xué)生音樂素養(yǎng)、審美情趣的形成。

2.創(chuàng)新教學(xué)方法，轉(zhuǎn)變教學(xué)模式

小學(xué)音樂教師在課堂教學(xué)實(shí)踐中，應(yīng)當(dāng)主動(dòng)跳出傳統(tǒng)教學(xué)的條條框框，不斷開拓創(chuàng)新，力求教學(xué)方法和模式的多樣化。具體來講，教師可通過指導(dǎo)學(xué)生制作音樂手抄報(bào)、音樂賀卡等方式幫助學(xué)生從另一種角度理解音樂；充分利用校廣播臺(tái)的作用，播放一些學(xué)生感興趣且富有欣賞價(jià)值的音樂作品，并對(duì)作品加以解析，在寬松自由的環(huán)境中達(dá)到音樂教育與欣賞的目的。

3.關(guān)注音樂本體，重視音樂欣賞，培養(yǎng)審美意識(shí)

就音樂本身而言，它屬于一種高雅藝術(shù)，欣賞音樂有助于培養(yǎng)學(xué)生的審美情趣和道德情操，具有其他學(xué)科不能代替的教育意義，是素質(zhì)教育的重要組成部分。關(guān)注音樂本體，重視音樂欣賞，通過優(yōu)化課程設(shè)計(jì)，豐富教學(xué)內(nèi)容，改善教學(xué)環(huán)境，引導(dǎo)學(xué)生發(fā)揮想象力，透過音樂作品理解作者的創(chuàng)作意圖，走進(jìn)作者創(chuàng)設(shè)的情境，感受音樂本身所表達(dá)的情緒，培養(yǎng)學(xué)生的審美意識(shí)。

隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，今天的音樂環(huán)境較之過去已然發(fā)生了翻天覆地的變化，學(xué)生音樂知識(shí)獲取已經(jīng)不再單一地局限于音樂課堂，傳統(tǒng)的音樂教學(xué)已經(jīng)遠(yuǎn)不能適應(yīng)現(xiàn)代化音樂課堂教學(xué)的要求。作為課堂教學(xué)實(shí)踐第一線的組織者和引導(dǎo)者，小學(xué)音樂教師應(yīng)不斷提高自身音樂素養(yǎng)，更新教學(xué)理念，豐富教學(xué)內(nèi)容，創(chuàng)新教學(xué)方法，只有這樣，才能適應(yīng)新課標(biāo)的要求。

篇（6）

中圖分類號(hào)：G636 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-9324（2015）27-0039-02

一、儋州本土特色音樂形式及來源

海南島的西北部有一個(gè)俗稱詩鄉(xiāng)歌海的地方――儋州市，是海南島漢族人民居住最為集中的一個(gè)地區(qū)，儋州被國家文化部命名為“中國民間藝術(shù)之鄉(xiāng)”。這主要源自于深受當(dāng)?shù)鼐用裣矏鄣膬煞N音樂形式，即“儋州調(diào)聲”與“儋州山歌”?！百僦菡{(diào)聲”是儋州民歌的兩大種類之一，儋州調(diào)聲歷史悠久，產(chǎn)生于西漢時(shí)期，發(fā)源于儋州市北部沿海三都、峨蔓、木棠、蘭訓(xùn)、松林、光村一帶，是一種以儋州方言演唱，體裁近似民間小調(diào)的漢族民間歌曲；儋州調(diào)聲的內(nèi)容以表達(dá)愛情、幸福生活為主，以曲調(diào)優(yōu)美和群體娛樂的特點(diǎn)也同樣流傳于儋州、三亞、昌江、白沙、東方等地?！百僦萆礁琛币彩琴僦莸貐^(qū)兩大類民歌之一。儋州山歌的文本可以稱得上是一種民間文學(xué)體裁，歷史悠久，深受人民的喜愛，古時(shí)候開始流傳于西南一帶，流行一種繞口令，亦稱急口令，拗口令，實(shí)際屬民間歌謠。它將若干雙聲、疊韻或發(fā)音相同、相近的語詞組成有趣的韻語，因通俗易懂，生動(dòng)有趣，節(jié)奏鮮明，適宜口頭傳唱。西漢以前，這種繞口令在儋耳地區(qū)普遍流行。隨著各個(gè)朝代的更迭，儋州山歌始終在歷史長河中不斷地進(jìn)步和發(fā)展，用自己的“語言”記錄了民族的蓬勃發(fā)展歷程。如今，由熱愛本土音樂文化的企業(yè)家和民間藝術(shù)家聯(lián)合創(chuàng)辦的”儋州山歌劇團(tuán)”也為當(dāng)?shù)氐睦习傩蘸陀慰退蜕狭瞬簧賰?yōu)秀的劇目，有些優(yōu)秀劇目情節(jié)感人，演員的唱腔和嫻熟的表演深受廣大觀眾和聽眾的喜愛。

二、儋州市中小學(xué)音樂教學(xué)及本土課音樂課程現(xiàn)狀調(diào)查

既然儋州山歌、儋州調(diào)聲和儋州山歌劇如此受當(dāng)?shù)乩习傩盏南矏?，本地區(qū)中小學(xué)的孩子們對(duì)它的了解情況如何？本地區(qū)中小學(xué)音樂教師課程分配情況如何？本地區(qū)中小學(xué)音樂教師的本土音樂知識(shí)掌握情況如何？學(xué)校的音樂教學(xué)設(shè)施如何？儋州地區(qū)的中小學(xué)本土特色音樂教材的編寫和推廣情況如何？帶著以上這些問題，我們分別對(duì)儋州市第三中學(xué)、儋州市第四中學(xué)、儋州市海頭中學(xué)、儋州市海頭小學(xué)、儋州市長坡中學(xué)、儋州市王五中學(xué)等學(xué)校的師生進(jìn)行了走訪和調(diào)查。從調(diào)查中看到，只有33%的學(xué)校有1架鋼琴，33%的學(xué)校有多媒體設(shè)備，還有67%的學(xué)校只有大教室供老師使用，專職音樂教師占50%，音樂教師100%來源于海南省內(nèi)高校。除此之外，我們還在以上學(xué)校的支持下對(duì)18位音樂教師的教學(xué)內(nèi)容、使用教材、教學(xué)理念、教學(xué)方法進(jìn)行了深入的聽課和訪問，同時(shí)也對(duì)所在班級(jí)的部分學(xué)生做了相關(guān)的訪問，得出了以下的結(jié)果。首先，是教材使用：教師主要使用全國通用教材，78%以學(xué)校統(tǒng)一頒發(fā)的音樂課本為主，22%的教師選擇學(xué)生喜歡的課外曲目教學(xué)，課外曲目中，流行音樂占主導(dǎo)地位。其次，是教學(xué)理念方面：87%的教師認(rèn)為應(yīng)該把本土音樂形式作為輔助教學(xué)，13%的音樂教師認(rèn)為本土音樂元素在學(xué)校課程中可有可無。最后，是教學(xué)方法：受訪教師上課方式和教學(xué)方法基本相似，均采用比較傳統(tǒng)的說、教、唱、學(xué)等比較保守的授課方式，從大部分受訪學(xué)生處了解到，很多班級(jí)實(shí)際上是不開設(shè)“體、音、美”課程的，受到一些升學(xué)壓力的影響，這些課時(shí)經(jīng)常被主要考試科目搶占，相關(guān)的教材也不夠人手一冊(cè)，音樂教師根據(jù)教師用書的教案形式進(jìn)行教學(xué)，授課內(nèi)容大都以教唱歌曲為主，基本不涉及樂理基本知識(shí)和音樂素養(yǎng)的滲透，基本無創(chuàng)新。

三、根據(jù)以上數(shù)據(jù)和結(jié)果，我們找出了儋州市中小學(xué)音樂教育及本土音樂傳承中存在的主要問題

第一，音樂教學(xué)總體設(shè)施過于簡(jiǎn)陋，無法完成正常的音樂課程教學(xué)任務(wù)和目標(biāo)；第二，藝術(shù)教育在青少年發(fā)育階段的重要性等知識(shí)有待普及；第三，海南省師范類音樂人才培養(yǎng)模式已相對(duì)滯后；第四，海南省本土音樂教師教育專業(yè)招生政策也有待改進(jìn)；第五，儋州地區(qū)教育部門和學(xué)校對(duì)本土特色音樂課程開發(fā)工程認(rèn)識(shí)有待加強(qiáng)；第六，社會(huì)各界對(duì)基礎(chǔ)教育階段學(xué)生的藝術(shù)素養(yǎng)和愛家鄉(xiāng)、愛國家的情操熏陶工程急需改善和提高。

四、改善儋州市中小學(xué)本土音樂教育發(fā)展的對(duì)策與設(shè)想

首先，更新中小學(xué)音樂素質(zhì)教育的教學(xué)觀念，加大音樂教學(xué)基本設(shè)施的配套設(shè)備，從陳舊的應(yīng)試教育的束縛中解放出來，明確素質(zhì)教育的理念與重要性，并切實(shí)有力的支持。全面開發(fā)音樂教育，重視民族音樂教育教學(xué)事業(yè)的發(fā)展。因?yàn)椋囆g(shù)教育是提高人類精神文明基本素養(yǎng)，也是培養(yǎng)民族地區(qū)青少年熱愛家鄉(xiāng)、熱愛國家、保護(hù)家園、民族責(zé)任感等高尚情操的最好的途徑和方式。優(yōu)秀的音樂更是凈化人類靈魂的工具，早在西方文明古國的古希臘時(shí)期，音樂占據(jù)著最崇高的地位，其中，梭倫作為音樂的首倡者，他希望給年輕人傳授音樂教育，以此推動(dòng)道德強(qiáng)建和公民責(zé)任感，他認(rèn)為這是城邦國家的福祉、力量與聲譽(yù)的基礎(chǔ)所在。古希臘哲學(xué)家柏拉圖對(duì)音樂進(jìn)行了最為深入的美學(xué)和倫理學(xué)討論。在他為主流的希臘哲學(xué)中，音樂在藝術(shù)中占首要地位。他在《蒂邁歐篇》中說過：音樂的目的絕不僅是娛樂，而是和諧的教養(yǎng)、靈魂的完善與激情的中和。由此可以看出，音樂的基本公用是教育作用，按古代世界的理解，教育指的是人格與道德的建立。當(dāng)下，正值我國踐行社會(huì)主義核心價(jià)值觀的大好時(shí)期，用美好的音樂教化我們可愛的孩子們，更是時(shí)代的要求，讓我們以文明、和諧、誠信、友善、愛國、敬業(yè)的民族精神更加快速步入法制、富強(qiáng)、民主、和諧和社會(huì)主義新時(shí)代。其次，海南省相關(guān)部門應(yīng)加強(qiáng)師資隊(duì)伍的培養(yǎng)，建議適當(dāng)放寬藝術(shù)生藝術(shù)技能考試的門檻，鼓勵(lì)少數(shù)民族和本土青少年報(bào)考音樂教師教育專業(yè)，挑起傳承本土音樂文化的重?fù)?dān)。再次，相對(duì)于五指山、樂東、保亭等市縣來說，編寫儋州市地方特色音樂教材地任務(wù)已經(jīng)相當(dāng)迫切，音樂課堂引入“山歌”、“調(diào)聲”教學(xué)，正是給中小學(xué)的音樂課堂注入新鮮的活力，更符合新課標(biāo)體制建設(shè)下的我國音樂教育發(fā)展政策。建議該地區(qū)地教育和相關(guān)部門組織音樂骨干教師走出去參觀學(xué)習(xí)，同時(shí)也可結(jié)合當(dāng)?shù)匚幕块T和民間音樂專家、音樂教育家參與課程的開發(fā)和編寫工作。最后，注重學(xué)生的審美情趣需求，大膽創(chuàng)新，調(diào)動(dòng)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣。儋州“山歌”與“調(diào)聲”雖然深受人們的喜愛，但有很多青少年覺得老土單調(diào)，根據(jù)其他地區(qū)本土特色教材的推廣情況來看，民族傳統(tǒng)文化進(jìn)課堂，想要調(diào)動(dòng)更多的學(xué)生學(xué)習(xí)的興趣，必須做到選材的趣味性和適應(yīng)性。除此之外，作品的編寫還應(yīng)根據(jù)學(xué)生的具體情況在原作的基礎(chǔ)上加以創(chuàng)新和簡(jiǎn)化，教材的編寫避開難度過高的誤區(qū)，還要根據(jù)學(xué)生的認(rèn)知規(guī)律、審美需求、身心發(fā)展規(guī)律等因素，編寫時(shí)融寓知性、趣味性、表演性、欣賞性和科學(xué)性于一體，提升學(xué)生們對(duì)民族音樂的興趣。多數(shù)學(xué)生喜歡通俗歌曲，在創(chuàng)編時(shí)可以適當(dāng)加入一些流行音樂的元素。調(diào)聲本身比較具有時(shí)代性，貼近人們的日常生活，而且曲調(diào)通俗易懂，歌曲線條起伏不大，膾炙人口，因此，在歌曲的演繹上可以多種形式呈現(xiàn)，例如合唱、對(duì)唱、輪唱、小組唱、獨(dú)唱，其中獨(dú)唱可以編配成吉它或鋼琴伴奏版邊彈邊唱。吉它和鋼琴是中小學(xué)生最為喜愛的樂器，在課堂上要會(huì)利用教師的專業(yè)本領(lǐng)去表演靈活的教學(xué)方法提高學(xué)生的興趣。另外，由于到孩子們喜歡操作性的活動(dòng)，可以發(fā)動(dòng)學(xué)生親自加入資料的搜集和采風(fēng)活動(dòng)，在編寫教材時(shí)，適當(dāng)選擇由學(xué)生們親自搜集的資料，我們可能得到意想不到的效果。

五、結(jié)語

在新課改的教育背景下，民族音樂應(yīng)該得到平衡的教育教學(xué)，尤其是鄉(xiāng)村的中小學(xué)校，盡快更新教育教學(xué)理念。投放更多的教學(xué)設(shè)備以及師資力量，抓緊民族音樂教師的培養(yǎng)與專業(yè)提高。優(yōu)化教學(xué)環(huán)境，爭(zhēng)取盡快突破陳舊的教育教學(xué)的局面，全面展開素質(zhì)教育的觀念和教學(xué)活動(dòng)，加快海南省音樂教育和本土音樂學(xué)校傳承教育的發(fā)展步伐。值得一提的是，近年來，海南省教育廳配合執(zhí)行國家教育部和財(cái)政部從2010年實(shí)施的國培計(jì)劃已初見成效，每年都有海南省部分高校師范類畢業(yè)實(shí)習(xí)生上崗置換到區(qū)縣及偏遠(yuǎn)地區(qū)的中小學(xué)教師崗位，以保證被置換的中小學(xué)教師脫產(chǎn)到高校參加學(xué)習(xí)和培訓(xùn)。海南省目前實(shí)施的國陪計(jì)劃已初見成效，儋州市音樂教師也是國陪計(jì)劃的直接受益者，在如此給力的國家政策支持，海南省現(xiàn)有的音樂教育狀況將有望快步提高。愿儋州市乃至海南省的中小學(xué)民族音樂教學(xué)在新背景下能夠早日呈現(xiàn)嶄新的局面。

參考文獻(xiàn)：

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中圖分類號(hào)：J60-05 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）10-0200-02

《音樂課程標(biāo)準(zhǔn)》（以下簡(jiǎn)稱《課標(biāo)》）的頒布，對(duì)音樂教學(xué)提出了諸多的挑戰(zhàn)，教學(xué)中的知識(shí)觀就是其中重要的挑戰(zhàn)之一。譬如，《課標(biāo)》的教學(xué)目標(biāo)將側(cè)重點(diǎn)放在了新的音樂知識(shí)與技能目標(biāo)上；刪減掉不合適的知識(shí)與技能課程內(nèi)容；將音樂技能的教學(xué)放在具體的音樂實(shí)踐活動(dòng)中進(jìn)行。諸如此類的改變讓我們不禁反思音樂教學(xué)中的知識(shí)觀及以此為基礎(chǔ)的教學(xué)活動(dòng)：音樂知識(shí)，是不是不重要了呢？在課堂教學(xué)中應(yīng)怎樣看待音樂知識(shí)與技能問題呢？為此，本文對(duì)音樂教學(xué)中的兩種知識(shí)觀進(jìn)行研究，進(jìn)而在新課標(biāo)，以及對(duì)中美音樂教學(xué)中知識(shí)觀進(jìn)行比較的基礎(chǔ)上，提出新時(shí)期音樂教學(xué)的知識(shí)觀，以及對(duì)應(yīng)的教學(xué)策略。

一、音樂教學(xué)中兩種不同的知識(shí)觀

（一）傳統(tǒng)音樂教學(xué)：偏重音樂知識(shí)的傳授。在20世紀(jì)90年代頒布的《音樂教育大綱》（以下簡(jiǎn)稱《大綱》）中可以看到，傳統(tǒng)音樂教學(xué)多以音樂知識(shí)的傳授為主。比如“大綱”在小學(xué)一二年級(jí)的識(shí)譜方面就明確提出了要背唱曲調(diào)或唱名，感受二拍子和三拍子的不同特點(diǎn)。三至五年級(jí)要求學(xué)習(xí)簡(jiǎn)單節(jié)奏，認(rèn)識(shí)強(qiáng)弱規(guī)律，學(xué)習(xí)音樂中的常用記號(hào)，編寫簡(jiǎn)單節(jié)奏和旋律等。六年級(jí)要求學(xué)習(xí)變音記號(hào)、還原記號(hào)和調(diào)號(hào)，并鞏固以前的知識(shí)。《大綱》的這些要求造成了教師在音樂教學(xué)中追求完成這些知識(shí)體系，從而給學(xué)生留下的創(chuàng)造空間很少。傳統(tǒng)的音樂課堂，在教學(xué)形式和方法上忽略了學(xué)生的創(chuàng)造性學(xué)習(xí)及審美體驗(yàn)，教學(xué)過程太注重知識(shí)技能訓(xùn)練而缺乏趣味參與性，導(dǎo)致許多孩子不喜歡上音樂課。

（二）當(dāng)下音樂教學(xué)：對(duì)音樂知識(shí)的忽視?！墩n標(biāo)》將音樂教學(xué)的側(cè)重點(diǎn)從對(duì)音樂知識(shí)與技能的要求轉(zhuǎn)向了對(duì)音樂興趣的培養(yǎng)，更加注重教學(xué)過程中的審美體驗(yàn)，從而給教師和學(xué)生留下了許多可以創(chuàng)造的空間。但有些教師沒有深刻領(lǐng)會(huì)《課標(biāo)》的精神，一味強(qiáng)調(diào)學(xué)生興趣的培養(yǎng)，而忽視了音樂知識(shí)與技能的學(xué)習(xí)。例如，有的教師為音樂課設(shè)計(jì)了花樣繁多的各種活動(dòng)，表面上看課堂氣氛很活躍，但一堂課下來，教師只注重了讓學(xué)生進(jìn)行各種音樂活動(dòng)，但在這些活動(dòng)中卻沒有滲透音樂技能和知識(shí)的要求，熱熱鬧鬧的表面現(xiàn)象下是學(xué)生的音樂知識(shí)和技能沒有得到實(shí)際增長。

二、基于新知識(shí)觀的課堂教學(xué)策略

（一）音樂知識(shí)的教學(xué)。首先，音樂知識(shí)的教學(xué)應(yīng)該與音樂結(jié)合起來。我們知道“音樂是表演的藝術(shù)，具有極強(qiáng)的操作性。”在現(xiàn)在的課堂上，有些教師選擇了一種“純理論”的教學(xué)方法，為了使學(xué)生能夠“學(xué)懂”某種知識(shí)，他們就把這種知識(shí)從音樂中分離出來進(jìn)行著重講解。這種教學(xué)方法使音樂中真正靈動(dòng)和鮮活的東西被去掉，把音樂知識(shí)與音樂審美割裂開，造成的直接后果就是學(xué)生不僅不能“學(xué)懂”音樂知識(shí)，反而失去了對(duì)音樂知識(shí)學(xué)習(xí)的興趣。要讓學(xué)生學(xué)好音樂知識(shí)，必須在教學(xué)中將音樂知識(shí)與音樂緊密結(jié)合在一起，與音樂的基本特征結(jié)合在一起，讓學(xué)生在對(duì)音樂的實(shí)際體驗(yàn)中，在聽覺審美、情感享受中學(xué)到音樂知識(shí)。這樣的音樂知識(shí)教學(xué)是緊緊圍繞對(duì)音樂本體的把握來進(jìn)行的，這樣的教學(xué)方法使學(xué)生既學(xué)到了基本的音樂知識(shí)，又得到了音樂的熏陶。

其次，音樂知識(shí)的教學(xué)應(yīng)在音樂活動(dòng)中展開。音樂知識(shí)具有概念性和抽象性的特點(diǎn)，所以很多學(xué)生對(duì)音樂知識(shí)的理解并不是建立在其際體驗(yàn)的基礎(chǔ)上，故而并不深入，也就不能用音樂知識(shí)來認(rèn)識(shí)音樂。音樂活動(dòng)強(qiáng)調(diào)從音樂本體出發(fā)，與其他文化相結(jié)合，通過綜合活動(dòng)來提高學(xué)生的實(shí)際能力。通過音樂活動(dòng)，可以培養(yǎng)學(xué)生對(duì)音樂的熱愛，把學(xué)來的音樂知識(shí)運(yùn)用到實(shí)際活動(dòng)中，去分析音樂、參與音樂。所以在教學(xué)中，教師應(yīng)該讓學(xué)生在參與音樂活動(dòng)中感知并掌握相關(guān)音樂知識(shí)，讓他們?cè)谝魳坊顒?dòng)中運(yùn)用學(xué)到的知識(shí)，使他們產(chǎn)生滿足感，從而也激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)音樂知識(shí)的興趣。

（二）音樂技能的教學(xué)。首先，根據(jù)學(xué)生的心理特點(diǎn)培養(yǎng)音樂技能。童年時(shí)期學(xué)生的心理特點(diǎn)是：認(rèn)識(shí)活動(dòng)逐漸發(fā)展，情感意志不斷增強(qiáng)，直接感知能力比抽象思維強(qiáng)。少年時(shí)期學(xué)生的心理特點(diǎn)是：自我意識(shí)增強(qiáng)，產(chǎn)生較強(qiáng)的“成人意識(shí)”；抽象思維能力迅速發(fā)展，學(xué)習(xí)自覺性進(jìn)一步發(fā)展；情緒、情感日益豐富；心理發(fā)展很不穩(wěn)定。青年時(shí)期學(xué)生的心理特點(diǎn)：自我意識(shí)增強(qiáng)，具有較強(qiáng)的獨(dú)立性；抽象邏輯思維能力迅速發(fā)展，具有深入學(xué)習(xí)鉆研的能力；情感趨于成熟和穩(wěn)定。作為教師，我們應(yīng)該根據(jù)中小學(xué)生的特點(diǎn)去設(shè)計(jì)音樂技能的教學(xué)。

其次，營造良好的技能學(xué)習(xí)氣氛。音樂是情感藝術(shù)，音樂教學(xué)也應(yīng)該是表達(dá)情感的教學(xué)。特別是在音樂技能的教學(xué)中，教師要主動(dòng)營造和諧、融洽的課堂氣氛，教與學(xué)就能達(dá)到很好的效果。其一，課堂上，教師要以學(xué)生為本。要以輕松詼諧的語言，巧妙的課堂設(shè)計(jì)，營造和諧的學(xué)習(xí)環(huán)境，調(diào)動(dòng)學(xué)生的學(xué)習(xí)熱情。其二，教師要以情感人。音樂作品中蘊(yùn)含著深刻的思想內(nèi)容和豐富的情感，教師應(yīng)用感人的演奏，優(yōu)美的示范演唱，形象的語言充分表達(dá)出來，以感染學(xué)生，喚起學(xué)生的情感共鳴與學(xué)習(xí)欲望。其三，教師要有民主意識(shí)。課堂氣氛應(yīng)充滿民主氣息。師生之間關(guān)系融洽，是營造活躍、和諧課堂氣氛的前提。

最后，多種教學(xué)方法相結(jié)合。技能教學(xué)中非常關(guān)鍵的一點(diǎn)，就是采用靈活多樣的教學(xué)方法激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣。新課標(biāo)指出：“興趣是學(xué)習(xí)音樂的基本動(dòng)力，是學(xué)生與音樂保持密切聯(lián)系、享受音樂、用音樂美化人生的前提。”由于技能的學(xué)習(xí)枯燥、機(jī)械，這就要求教師把培養(yǎng)濃厚的技能學(xué)習(xí)興趣作為學(xué)生學(xué)好音樂技能最基本的條件，而濃厚的興趣來自于有效的教學(xué)方法，當(dāng)教師能夠恰當(dāng)?shù)剡x擇、組合、運(yùn)用各種教學(xué)方法時(shí)，學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣才能夠被激發(fā)出來，從而培養(yǎng)并發(fā)展學(xué)生對(duì)技能學(xué)習(xí)的興趣。

音樂知識(shí)與技能的教學(xué)不是不重要，關(guān)鍵是教師用什么樣的態(tài)度和方法來引導(dǎo)學(xué)生學(xué)習(xí)。在音樂教學(xué)中，應(yīng)該首先肯定知識(shí)與技能的重要性，然后根據(jù)新課標(biāo)的要求，讓音樂知識(shí)與技能的學(xué)習(xí)在音樂的審美體驗(yàn)中獲得，在具體的音樂活動(dòng)中獲得，讓音樂的學(xué)習(xí)真正成為一種興趣與熱愛。

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篇（8）

筆者在大量的課堂實(shí)踐中發(fā)現(xiàn)，農(nóng)村小學(xué)音樂欣賞課在教學(xué)過程中存在著種種弊端，音樂欣賞的本體價(jià)值被忽視，大多數(shù)學(xué)生呈現(xiàn)的是毫無興趣的狀態(tài)，這必須引起廣大農(nóng)村小學(xué)教育者的反思。

一、目前農(nóng)村小學(xué)音樂欣賞教學(xué)現(xiàn)狀

1、音樂欣賞的本體價(jià)值沒有得到重視

目前，在中國特別是農(nóng)村，音樂教育的關(guān)注更多的是關(guān)注音樂的非本體價(jià)值，諸如音樂對(duì)人的形象思維的發(fā)展作用，音樂有益身心的作用，甚至是音樂對(duì)品德形成有促進(jìn)作用等。問題是，對(duì)非本體價(jià)值的夸大，音樂本體的學(xué)習(xí)價(jià)值就難免被忽視。音樂教育之所以在學(xué)校中存在，更應(yīng)考慮音樂教育的本體價(jià)值，說白了，音樂和語文、數(shù)學(xué)、政治、英語等學(xué)科一樣，有著自己獨(dú)立的學(xué)科知識(shí)體系，也是人類應(yīng)該傳承和發(fā)揚(yáng)創(chuàng)新的一門學(xué)科，這是音樂在學(xué)校中作為一門具有獨(dú)立的藝術(shù)和學(xué)術(shù)價(jià)值的文化體系而存在的基礎(chǔ)。

2、教育管理部門和學(xué)生家長重智育輕美育

我國受城鄉(xiāng)二元制的影響，城鄉(xiāng)差距明顯。在農(nóng)村邊遠(yuǎn)地區(qū)的小學(xué)，由于經(jīng)濟(jì)、社會(huì)文化發(fā)展的不平衡，使得國家的音樂教育政策方針不能很好地實(shí)施，各級(jí)教育管理部門的輕美育的觀念較為嚴(yán)重。升學(xué)錄取中存在著重點(diǎn)初中與普通初中的等級(jí)之分，這些使得學(xué)生家長認(rèn)為只有考試升學(xué)的科目才是“主課”，音樂、體育、美術(shù)等科目都是“副科”，對(duì)這些科目非常漠視。

3、音樂欣賞的師資隊(duì)伍緊缺

農(nóng)村小學(xué)嚴(yán)重缺乏音樂教師，據(jù)教育部官方數(shù)據(jù)顯示，我國現(xiàn)有農(nóng)村小學(xué)26萬多所，其中音樂教師才5萬多人，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足小學(xué)音樂教學(xué)的需求。音樂教學(xué)主要是本校之內(nèi)其他科目的任課老師兼職，這些兼職教師有部分是音樂愛好者，可能會(huì)一門樂器，能大致拼湊出不太復(fù)雜的簡(jiǎn)譜，但是更多的兼職教師是沒有絲毫的音樂基本知識(shí)和技能的老師，甚至連對(duì)音樂感興趣都談不上，只是充當(dāng)了素質(zhì)教育的犧牲品，應(yīng)付上級(jí)部門的檢查。

4、學(xué)生的自主學(xué)習(xí)性差

由于在農(nóng)村地區(qū)很多學(xué)校開設(shè)的音樂課并不正規(guī)，教師與學(xué)生在音樂欣賞課堂上的互動(dòng)性比較差，學(xué)生無法感受到音樂的魅力，造成了學(xué)生學(xué)習(xí)音樂的自主性差。

二、由農(nóng)村小學(xué)音樂欣賞的教學(xué)現(xiàn)狀引發(fā)的思考

1、充分認(rèn)識(shí)音樂教學(xué)的本體價(jià)值

音樂是文化生活的重要組成部份， 也是人們精神生活中不可缺少的一部份，音樂的發(fā)展對(duì)于促進(jìn)社會(huì)文化的繁榮有著重要的作用。音樂不但能夠傳遞交流思想感情，給人與或悲或喜的感受，還能陶冶人的情操，激發(fā)斗志，特別是隨著人們的物質(zhì)生活的日益豐富，對(duì)音樂的要求也在不斷提高，而人們對(duì)音樂的鑒別能力、欣賞水平、理解程度往往取決于其的音樂修養(yǎng)水平。目前農(nóng)村小學(xué)開設(shè)音樂欣賞課程就是旨在從小鍛煉和培養(yǎng)學(xué)生的音樂素質(zhì)。

2、改變觀念重視音樂教學(xué)

各級(jí)教育管理部門應(yīng)改變辦學(xué)理念，各位老師應(yīng)改變教學(xué)觀念，重視音樂教學(xué)，為推行素質(zhì)教育創(chuàng)造一個(gè)良好的環(huán)境；學(xué)生家長也要改變觀念，重視音樂的學(xué)習(xí)，全面發(fā)展學(xué)生的整體素質(zhì)。

3、加強(qiáng)音樂教師隊(duì)伍的培養(yǎng)

要想提高農(nóng)村小學(xué)音樂欣賞的教學(xué)質(zhì)量和水平，必須要解決音樂教師師資薄弱的問題，穩(wěn)定音樂教師隊(duì)伍，加強(qiáng)音樂師范的培訓(xùn)數(shù)量，對(duì)有音樂愛好的能基本勝任音樂課的老師進(jìn)行專業(yè)音樂培訓(xùn)，不斷提高音樂教師的綜合素質(zhì)。同時(shí)鼓勵(lì)音樂專業(yè)的畢業(yè)生改變就業(yè)觀念，參與到新農(nóng)村建設(shè)中，為農(nóng)村音樂教學(xué)補(bǔ)充新的力量，相關(guān)部門也要對(duì)這部分畢業(yè)生在生活上給予一定的幫助和支持，幫助他們客服思想上的負(fù)擔(dān)和困惑。

4、培養(yǎng)學(xué)生自主參與意識(shí)

在具體的教學(xué)組織和實(shí)施過程中，可以對(duì)教材內(nèi)容進(jìn)行合理的調(diào)整和再創(chuàng)造。通過形象直觀的畫面、生動(dòng)有趣的故事、活潑快樂的游戲等形式，吸引學(xué)生的注意力，使他們自覺觀察與思考，主動(dòng)地探索，獨(dú)立自主解決課堂問題，使音樂欣賞成為一種享受，一種愉悅的體驗(yàn)，改變學(xué)生對(duì)音樂欣賞課的認(rèn)識(shí)，激發(fā)他們的學(xué)習(xí)興趣。

引導(dǎo)并尊重學(xué)生的自主性，使學(xué)生在愉快的學(xué)習(xí)過程中形成自主意識(shí)，樹立自信心。讓學(xué)生成為課堂主角，引導(dǎo)他們自由地想、自信地說、自主地做，激發(fā)學(xué)生的想象力、創(chuàng)造力和表現(xiàn)力。

三、結(jié)束語

一位教育家曾說過“音樂是開啟人類智慧的一把金鑰匙”，開拓藝術(shù)事業(yè)，提高音樂素養(yǎng)，大力發(fā)展農(nóng)村小學(xué)的音樂教育是當(dāng)前農(nóng)村小學(xué)教育的重要內(nèi)容。而農(nóng)村小學(xué)音樂欣賞教學(xué)質(zhì)量和水平的提高，需要教師的辛勤工作、家長的支持、各級(jí)教育主管的正確對(duì)待，更需要學(xué)生的主體參與。

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篇（9）

改革開放以來，我國的音樂教育事業(yè)有了巨大的發(fā)展，音樂院校系不斷增多，接受系統(tǒng)性的音樂教育的人數(shù)激增，培養(yǎng)出許多國際知名的音樂家，創(chuàng)作出一批享譽(yù)世界的音樂作品，在各種國際性的音樂大賽中頻頻獲獎(jiǎng)。各種音樂交流，音樂節(jié)、藝術(shù)節(jié)、歌手大賽、樂器考級(jí)等辦得紅紅火火，一片繁榮。但遺憾的是，這些繁榮只局限于大中城市的少數(shù)音樂院校。如果把我們的目光投向廣大的農(nóng)村、鄉(xiāng)城，卻發(fā)現(xiàn)處處是音樂的荒漠。絕大數(shù)小學(xué)校沒有專職的音樂教師，沒有專用的音樂教室，沒有琴房，甚至沒有一件樂器。

于教育體制、社會(huì)以及人們的思想觀念等方面的原因，當(dāng)前我國的音樂藝術(shù)教育比較薄弱，國民尤其是學(xué)生的音樂素質(zhì)普遍較低。在教育體制方面，教育改革滯后，影響了音樂藝術(shù)教育事業(yè)的發(fā)展。同時(shí)，還應(yīng)當(dāng)看到，就是小學(xué)階段的音樂教育，也有許多不盡人意之處。由于許多教育部門包括學(xué)校的負(fù)責(zé)同志對(duì)藝術(shù)教育在培養(yǎng)和造就“四有”新人中的作用缺乏應(yīng)有的認(rèn)識(shí)，藝術(shù)教育在整個(gè)教育中的地位尚未確立；有的地方尤其是農(nóng)村偏遠(yuǎn)地區(qū)，因缺少音樂師資等原因，不嚴(yán)格執(zhí)行教育部頒布的課程標(biāo)準(zhǔn)，不開或隨意停開音樂課；有的地方音樂師資素質(zhì)不高，糊弄音樂課，誤人子弟；有的地方為追求升學(xué)率，擠掉音樂課，部分小學(xué)校音樂教育有名無實(shí)。就是開設(shè)音樂課的一些學(xué)校，也因?yàn)槿鄙俦匾目荚嚒⒖己酥贫?，存在著教師教好教壞一個(gè)樣、學(xué)生學(xué)好學(xué)不好一個(gè)樣的問題，教學(xué)質(zhì)量優(yōu)劣很少有人過問。在社會(huì)文化環(huán)境方面，存在許多不利于音樂藝術(shù)教育發(fā)展的因素。國民音樂藝術(shù)素質(zhì)的提高得不到普遍的重視，能夠體現(xiàn)社會(huì)主義精神文明、體現(xiàn)中華民族傳統(tǒng)優(yōu)秀文化的藝術(shù)精品不多，在不少場(chǎng)所和領(lǐng)域里，高雅的音樂藝術(shù)形式被粗俗的、庸俗的、媚俗的或格調(diào)低下的藝術(shù)形式所取代，圣潔的藝術(shù)殿堂被濃重的“銅臭”所污染，大眾藝術(shù)、群眾藝術(shù)活動(dòng)園地被裸的商品藝術(shù)所侵占，再加上一些傳媒的“誤導(dǎo)”，由此造成了不良的文化環(huán)境，嚴(yán)重地沖擊著學(xué)校正常的、健康的藝術(shù)教育，對(duì)青少年產(chǎn)生了極為消極的影響，致使一部分人尤其是青少年學(xué)生審美素質(zhì)低下，良莠不辯，美丑不分，有個(gè)別甚至走上犯罪的道路。在家庭教育方面，由于“望子成龍”心理作用，對(duì)音樂藝術(shù)教育也存在兩種傾向。有的家長不顧孩子的興趣、愛好，也不考慮社會(huì)需要，逼著孩子學(xué)歌唱，學(xué)樂器，努力向?qū)I(yè)人才發(fā)展，使孩子的心靈受到創(chuàng)傷，甚至產(chǎn)生逆反心理；有的家長讓孩子埋頭學(xué)習(xí)“數(shù)理化”，視孩子音樂學(xué)習(xí)和對(duì)音樂藝術(shù)的追求為“不務(wù)正業(yè)”，這也對(duì)學(xué)生藝術(shù)素質(zhì)的培養(yǎng)提高產(chǎn)生非常不利的影響。

加快發(fā)展音樂藝術(shù)教育事業(yè)，提高國民藝術(shù)素質(zhì)特別是廣大青少年學(xué)生的藝術(shù)素質(zhì)，首先要深化教育改革。要把加強(qiáng)音樂藝術(shù)教育作為教育改革的一項(xiàng)重要內(nèi)容，建立和完善學(xué)校音樂藝術(shù)教育法規(guī)以及相配套的一系列規(guī)章制度。

一、加強(qiáng)各級(jí)教育機(jī)構(gòu)的領(lǐng)導(dǎo)與管理

各級(jí)農(nóng)村教育機(jī)構(gòu)的相當(dāng)一部分領(lǐng)導(dǎo)根本不重視音樂教學(xué)，他們對(duì)音樂教育缺乏應(yīng)有的認(rèn)識(shí)，“音樂說起來重要，干起來次要，忙起來不要”的現(xiàn)象很多。絕大多數(shù)的校長在教學(xué)管理上依舊是智育為主，根本不是“德智體全面發(fā)展”，更不是全面發(fā)展學(xué)生的整體素質(zhì)。

“真正的課程改革必定是觀念與體制的同步變革，人們不可能做的事，往往不是由于缺乏力量和金錢，而是缺乏先進(jìn)的理念。”各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)特別是一校之長應(yīng)該加強(qiáng)自身的業(yè)務(wù)學(xué)習(xí)，強(qiáng)化先進(jìn)的教學(xué)理念，既要是先進(jìn)理念的倡導(dǎo)者，也要是教育的行家里手、是一位優(yōu)秀的教師。新課程改革中，校級(jí)領(lǐng)導(dǎo)須身體力行、率先垂范，勇敢地當(dāng)一個(gè)教育實(shí)踐的領(lǐng)頭羊。既是素質(zhì)教育的參與者也是素質(zhì)教育的體驗(yàn)者。

作為當(dāng)?shù)氐慕逃姓鞴懿块T、政府部門必須為推行素質(zhì)教育創(chuàng)造一個(gè)良好的環(huán)境。

二、改善音樂教師的待遇，穩(wěn)定音樂教師隊(duì)伍

農(nóng)村廣大的音樂教師在職稱、晉級(jí)、專業(yè)教學(xué)、社會(huì)環(huán)境等方面都受到了許多不公正的待遇，這使得許多農(nóng)村音樂教師工作倦怠，近93%的音樂教師對(duì)自己的職業(yè)不滿意；由于農(nóng)村學(xué)校教學(xué)環(huán)境對(duì)音樂教育的輕視，76.9%的教師改弦易轍，脫離了音樂教學(xué)的課堂。

各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)要提高對(duì)農(nóng)村音樂教育的認(rèn)識(shí)，統(tǒng)一思想，真正從內(nèi)心重視音樂教育，給音樂教師以足夠的重視，這樣才能從根本上穩(wěn)定教師的音樂教學(xué)工作。

三、加大對(duì)改善音樂教學(xué)條件的投資

有計(jì)劃地開展文藝活動(dòng)。學(xué)校應(yīng)首先配備音樂教學(xué)的基本設(shè)施，如教學(xué)用具、音響設(shè)備與音響資料等。通過單位投資、社會(huì)贊助及勤工儉學(xué)等辦法解決資金問題，還可以自力更生自做教具（如打擊樂、二胡等）。此外，學(xué)校還應(yīng)利用課余時(shí)間，有目的地組織學(xué)生開展豐富多彩的文藝活動(dòng)；保證課時(shí)，不得隨意侵占；應(yīng)和其他學(xué)科平等地進(jìn)行教學(xué)、考核，考試成績也可逐漸列入升學(xué)總分內(nèi)，使得音樂教育從學(xué)生到家長、從教師到領(lǐng)導(dǎo)，以至全社會(huì)都重視起來，為使學(xué)生進(jìn)入自發(fā)、自由的音樂學(xué)習(xí)境地而努力。

四、廣大農(nóng)村音樂教師應(yīng)加強(qiáng)自身專業(yè)素質(zhì)的修養(yǎng)

篇（10）

一、選用適當(dāng)?shù)慕滩氖谦@得良好教學(xué)效果的重要保證

面對(duì)全球化的挑戰(zhàn),我國教科書政策也從“一綱一本”走向了“一綱多本”,教材選用由教研室或任課教師根據(jù)教材選用原則和教學(xué)大綱要求決定。高校音樂欣賞課教材品種多,性能各異,有多種多樣的組合方式,加上教師教材的選用存在著較大的盲目性和主觀隨意性,因此應(yīng)根據(jù)高校音樂欣賞課的需要擇優(yōu)選用,高校領(lǐng)導(dǎo)必須嚴(yán)格把關(guān),嚴(yán)格審查,確保選用教材的質(zhì)量。由此可見擇優(yōu)選用音樂教材是獲得良好教學(xué)效果的重要保證。

首先,注重“多學(xué)科、新知識(shí)”的滲透,培養(yǎng)學(xué)生綜合素質(zhì)。多學(xué)科、新知識(shí)的滲透,對(duì)知識(shí)結(jié)構(gòu)的挖掘和構(gòu)建,并優(yōu)化學(xué)生的認(rèn)知結(jié)構(gòu),培養(yǎng)學(xué)生從學(xué)科綜合知識(shí)的角度來提高音樂分析能力均是有很大幫助的。其次,注重教學(xué)內(nèi)容的實(shí)時(shí)性和連貫性。教師發(fā)揮自身的主觀能動(dòng)性,去選擇,去創(chuàng)造性地使用教材的同時(shí),更需要有效地在音樂課程中整合學(xué)科教學(xué)內(nèi)容。

二、創(chuàng)新課堂教學(xué),發(fā)揮學(xué)生的主體作用

音樂公共課教學(xué)要達(dá)到教學(xué)過程最優(yōu)化,至關(guān)重要的一點(diǎn)就是教師課前如何合理規(guī)劃課堂教學(xué)內(nèi)容設(shè)計(jì),優(yōu)秀的課堂教學(xué)設(shè)計(jì)是課堂教學(xué)成功的第一步,也是教學(xué)活動(dòng)不可或缺的重要環(huán)節(jié)。課堂教學(xué)設(shè)計(jì)是教師研究教學(xué)內(nèi)容與教學(xué)方法,分析教學(xué)對(duì)象,制定教學(xué)目標(biāo),選擇應(yīng)用現(xiàn)代教學(xué)媒體的過程。

合理制定教學(xué)目標(biāo)。教學(xué)目標(biāo)體現(xiàn)了教學(xué)實(shí)施的方向和達(dá)到的預(yù)期效果,是實(shí)施教學(xué)活動(dòng)的出發(fā)點(diǎn)和依據(jù),也是教學(xué)活動(dòng)的最終歸宿,它貫穿于整個(gè)課堂,在教學(xué)活動(dòng)中起著“指南針”的重要作用,因此,教學(xué)目標(biāo)要指向清晰,盡可能量化,表述具體。教師在上一節(jié)課時(shí),要想實(shí)現(xiàn)哪些課堂任務(wù),達(dá)到什么樣的效果,這就必須根據(jù)音樂課本身的特點(diǎn)、學(xué)生的心理特點(diǎn)和學(xué)習(xí)規(guī)律,精心設(shè)計(jì)教學(xué)目標(biāo)。在音樂教學(xué)過程中,要通過師生的共同努力,實(shí)現(xiàn)角色轉(zhuǎn)換,建立良好的師生關(guān)系,讓學(xué)生在欣賞《黃河大合唱》、《在太行山上》等作品時(shí)去理解其音樂內(nèi)涵,突出民族自豪感,培養(yǎng)愛國主義精神。使學(xué)生在知識(shí)、能力、政治思想等多元化方面達(dá)到教學(xué)過程最優(yōu)化,從而提高學(xué)生的綜合應(yīng)用能力。例如教師讓學(xué)生在欣賞《黃河大合唱》時(shí),可制定以下教學(xué)目標(biāo):①基礎(chǔ)知識(shí)。了解作者、作品創(chuàng)作的年代、背景,弄清這支樂曲的創(chuàng)作背景和其中包含的民族抗?fàn)幘衽c人民奮起保衛(wèi)祖國的偉大力量。②基本能力。學(xué)習(xí)、體驗(yàn)大合唱的聲樂演唱形式,并欣賞作品《黃河大合唱》里相應(yīng)樂章,增強(qiáng)對(duì)這些藝術(shù)形式表達(dá)的效果的了解。③情感教育。培養(yǎng)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣,充分調(diào)動(dòng)學(xué)生的積極性和主動(dòng)性,并且加強(qiáng)其相互之間的聯(lián)系,促使其成為一個(gè)有機(jī)的整體。只有這樣才能充分體現(xiàn)出教學(xué)設(shè)計(jì)的整體功能,促使學(xué)生在知識(shí)、情感、能力、理論與思想認(rèn)識(shí)上的有機(jī)結(jié)合,達(dá)到意想不到的效果。

三、給學(xué)生一個(gè)自我展示,挑戰(zhàn)自我的機(jī)會(huì)