序論：好文章的創(chuàng)作是一個不斷探索和完善的過程，我們?yōu)槟扑]十篇童話故事睡前故事范例，希望它們能助您一臂之力，提升您的閱讀品質(zhì)，帶來更深刻的閱讀感受。

篇（1）

3、接著，小兔子有了一個好主意。它打了個滾倒立起來，把腳伸到樹干上，說：“我愛你，直到我的腳趾尖?！贝笸米影研⊥米铀^頭頂：“我愛你一直到你的腳趾尖。”小兔子說：“我跳得多高就有多愛你。”它不停地跳上跳下。大兔子笑了，說：“我跳得多高就有多愛你?！彼谜娓撸亩涠寂龅搅藰渲?。小兔子想，這真是跳得太棒了，我希望我也能跳得這么高。

4、小兔子叫喊起來：“我愛你像這條小路伸到小河那么遠(yuǎn)。”大兔子說：“我愛你遠(yuǎn)到跨過小河再翻過山丘?！毙⊥米酉?，那真是很遠(yuǎn)。它太困了，想不出更多的東西來。這時，它看見了黑沉沉的夜空，沒有什么比天更遠(yuǎn)了。它說：“我愛你一直遠(yuǎn)到月亮那里?！闭f完它閉上了眼睛。

篇（2）

中圖分類號：G612 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1672-1578（2017）05-0074-01

1 童話的教育功能

古今中外，都有大量的童話故事影響著一代又一代人，這些故事有的是歌頌勤勞，有的歌頌善良，有的歌頌誠實。童話中的主人公，有的是普通人，有的是王子公主，更多的是動物形象。這些主人公形象特點就是正直和邪惡的一目了然。

在歌頌真善美方面，中國有《金斧子》，一個小孩將砍柴刀落進(jìn)水里，神仙撈上來金斧子，銀斧子，他都誠實地拒絕了，只要自己的鐵斧子。外國童話方面在情節(jié)和人物方面要豐富得多，像格林童話中的《白雪公主》《灰姑娘》《青蛙王子》《森林里的三個小仙人》，故事中有對立的人物，一正一邪，像《白雪公主》中的白雪公主和繼母，一個代表善良，一個代表邪惡。而善良的人都是單純、熱情，與人為善。而邪惡的一方則是貪婪的，詭計多端的。他們?yōu)榱诉_(dá)到自己的目標(biāo)不擇手段，面對純潔善良的人絲毫沒有被感動。但經(jīng)過種種努力，最后都是善良的一方戰(zhàn)勝了邪惡的一方。

在歌頌勤勞與勇敢時，格林童話也是人物豐富，用對比的方式來描寫，像《金鳥》《烏鴉》這些童話中，都是通過兄弟之間的對比，大哥二哥做事沒有恒心，半途而廢。但弟弟卻不畏艱險，最終完成了使命，雖然遭到兩個哥哥的掠奪和陷害，但最終還是正義戰(zhàn)勝了邪惡。

這些故事由于有曲折的情節(jié)，又有奇妙的幻想色彩，通俗易懂，因而深受幼兒的喜愛。通過對孩子講述這些故事，可以將道德觀念植入孩子的心靈，讓他們從小知道懂禮貌、勤勞、誠實的重要性。除了有教育功能之外，通過講童話故事，還可以開發(fā)幼兒的想象力，增強他們的記憶能力。同時通過講述童話，也能培養(yǎng)孩子的語言表達(dá)能力。

2 在學(xué)前兒童語言教育中有效利用童話的方法

利用童話教育幼兒，首先家長要明白語言交流對幼兒語言培養(yǎng)的重要作用，不能只顧自己享受休閑時光，將孩子放在電視機前，這樣對于孩子的語言發(fā)展有嚴(yán)重影響。

2.1 利用童話培養(yǎng)幼兒的想象力

利用童話教育幼兒，最好養(yǎng)成睡前講故事的習(xí)慣，這樣時間固定了，孩子在睡前就會有所期盼，大人忘了，孩子也會提醒。

家長應(yīng)該是講故事，而不是讀故事。因為講故事需要模擬各種神態(tài)，有繪聲繪色之感，這樣能加深故事的印象。

培養(yǎng)孩子的想象力，可以在講述中停頓下來，向孩子提問，接下來會怎么樣呢？鼓勵孩子大膽想象，說出自己的想法，如果有漏洞，適時指出來，然后家長再說出下面的情節(jié)。這樣的提問不能持續(xù)出現(xiàn)，一個故事只能問一兩次，問多了就會影響故事的連貫性，反而讓孩子感受不到聽故事的樂趣。

2.2 培養(yǎng)幼兒的語言表達(dá)能力

在講述童話故事時，不僅自己要會表達(dá)，還要培養(yǎng)孩子的語言表達(dá)能力。幼兒剛開始接觸童話故事，不可能一下子記住故事情節(jié)，因此只能讓孩子進(jìn)行局部記憶。

所謂的局部記憶，指的是童話故事中的兒歌部分。格林童話中，很多故事就有兒歌組成部分。像《狼和七只小山羊》中的“小羊乖乖，把門開開，你是誰？我是你媽媽！”《白雪公主》中的“小鏡子，小鏡子，世界上最美麗？”《萵苣》中的“萵苣萵苣，放下你的頭發(fā)讓我上去！”《灰姑娘》中的“回過頭來瞧，回過頭來瞧，新鞋子里血直冒，真正的新娘沒找到！”這些兒歌語言質(zhì)樸、短小易記，又朗朗上口，在故事中反復(fù)出現(xiàn)，推進(jìn)了故事節(jié)的發(fā)展。很多幼兒往往通過記住兒歌，才能進(jìn)一步記住故事情節(jié)的。因此，在講述中，可以引導(dǎo)幼兒努力去記住兒歌，并且時時來拷問一下，這樣來提高幼兒的記憶力，以及語言表達(dá)能力。

2.3 培養(yǎng)幼兒的記憶力

童話故事由于有跌宕起伏的故事情節(jié)，可以藉此來培養(yǎng)幼兒的記憶力。具體方式是家長先講述童話，第二天讓孩子把聽過的復(fù)述一遍，這樣孩子在聽故事時就會認(rèn)真聽，認(rèn)真記。在復(fù)述時，對于遺漏的部分，家長可以裝著不經(jīng)心地樣子問一下怎么過度的，這樣孩子就會迅速記住。

在幼兒復(fù)述過程中，要培養(yǎng)幼兒模仿能力，像模仿動物的叫聲，模仿不同年齡的語氣等，這樣才能達(dá)到培養(yǎng)語言表達(dá)能力的目標(biāo)。

如果每天復(fù)述就會顯得枯燥乏味，可以讓幼兒將聽過的童話講給爺爺奶奶聽，爺爺奶奶聽后多夸獎幾句，這樣孩子的積極性就會高漲。

還有一種方式就是，家長講過一遍之后，在復(fù)述時，故意漏掉重要的情節(jié)，讓孩子來補充，這樣也能激發(fā)幼兒的積極性。

總之，要培養(yǎng)孩子的記憶力，必須要不怕麻煩，不能每天講個故事就算完成任務(wù)，對于那些處于低幼年齡的孩子，一個故事要反復(fù)講幾遍，他們才能明白大意。

3 在學(xué)前兒童語言教育中利用童話時應(yīng)注意的事項

利用童話來鍛煉幼兒的語言能力，是一項長期工作，從幼兒牙牙學(xué)語開始，一直貫穿到小學(xué)一年級，這樣才能使幼兒的語言表達(dá)得到有力銜接，家長和教師要做好長期準(zhǔn)備。

對于童話的選擇也要和幼兒成長相匹配，在低幼齡階段，要以動物主人公為主，故事要求短??；到了三歲之后，可以講格林童話中故事情節(jié)復(fù)雜一些的故事，讓孩子進(jìn)行復(fù)述。到了幼兒園大班，除了童話，還可以講一些傳統(tǒng)文學(xué)中的選段，像《水滸》中的故事因為可以根據(jù)人物獨立成章，可以作為故事講給孩子聽，培養(yǎng)他們的閱讀興趣。

要培養(yǎng)孩子的語言表達(dá)能力，家長和教師首先要熟悉一些著名的童話故事，然后根據(jù)內(nèi)容來進(jìn)行安排，做到循序漸進(jìn)。最重要的是在實施中要保持持續(xù)性，不能三天打~兩天曬網(wǎng)，這種持之以恒的品德也能影響孩子的道德形成。

參考文獻(xiàn)：

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根據(jù)資深兒童心理學(xué)家分析，每天睡前堅持給孩子講溫馨的“枕邊故事”，可以啟蒙兒童對真善美的概念?？梢耘囵B(yǎng)、完善他們的語言能力，更可以豐富他們幼小心靈對世界的幻想，以使他們早早形成對世界的良好價值觀。

作為爸爸媽媽，我們當(dāng)然知道“枕邊故事”的好處多多，可是，似乎一張動畫片DVD更容易打發(fā)“小魔王”乖乖上床；更何況我們有太多不講故事的理由――太累、太忙、加班、應(yīng)酬……算了吧，想要堅持每天給他講一個“枕邊故事”，真是太難太難。

千萬別輕言放棄。還是先看看“枕邊故事”到底可以為寶寶的成長加分多少吧。

首先，可別小看每天短短20分鐘、半小時的講故事時間，這不僅能讓孩子安靜入睡。而且有助于提高孩子的理解力，對孩子的智力發(fā)展有明顯促進(jìn)作用。

年幼的孩子識字有限。精美的插圖又難以全面?zhèn)鬟_(dá)故事內(nèi)容，而孩子的學(xué)習(xí)能力、理解能力都還有賴于后天培養(yǎng)――因此，父母的用心講解就成了孩子擴大書本知識面最有效的途徑。孩子的領(lǐng)悟能力經(jīng)常會讓父母大吃一驚哦!所以說，父母能較早重視孩子的閱讀需求、求知欲望。將對孩子今后的智力開發(fā)有很大的促進(jìn)作用。

睡前，孩子的身體和思維也相對安靜。在這個時候?qū)λ麄冩告付劊⒆痈敢庵鲃咏邮?。而且。大人溫柔親切的朗讀對提高他們的睡眠質(zhì)量很有幫助。有些道理雖然他們一時很難明白，但反復(fù)朗讀會在他們腦子里留下痕跡，這對大腦開發(fā)有很多好處。

不僅如此，睡前講故事的時間也是親子溝通的最佳機會。兩三歲的孩子調(diào)皮好動，對于正兒八經(jīng)地講道理又只是一知半解。父母不妨利用睡前這個機會，通過講故事以及講解白天發(fā)生的事情，讓孩子明白事理。

同時，睡前講故事能加深父母與子女之間的交流與溝通，從而使孩子產(chǎn)生一種安全感，這對兒童感情的發(fā)展非常重要。對于稍大一些的孩子，父母在講故事的同時還要仔細(xì)觀察他的反應(yīng)，敏銳地捕捉他的興奮點，培養(yǎng)孩子對閱讀的興趣。另一方面也可以通過故事中的形象啟發(fā)和誘導(dǎo)孩子，幫助孩子改正缺點，達(dá)到正面教育的目的。

到底給孩子講什么故事才能讓他安然入睡呢?奧特曼還是安徒生，《西游記》或者《弟子規(guī)》?父母在選擇故事書時當(dāng)然要認(rèn)真動腦筋，書的適合年齡、故事的曲折程度以及文章長短都是考慮因素。

孩子的睡前故事應(yīng)該瑯瑯上口，韻律及節(jié)奏感強，如一些童話、民間故事、童謠，甚至唐詩宋詞等。此外，選擇書時應(yīng)考慮適合年齡，一般來說，剛出生的嬰兒適合節(jié)奏感較好、韻律感較強的讀物；從孩子慢慢有理解能力到兩歲前，可選擇故事簡單、語句規(guī)范優(yōu)美的；兩歲以后。兒童開始逐步對故事情節(jié)產(chǎn)生興趣，可挑一些故事情節(jié)較豐富、啟發(fā)性較強的科普故事等。

此外，作為睡前故事，情節(jié)可以豐富但不能太曲折，否則容易讓孩子變得興奮反而不易入睡；文章則以短小為佳，通常兩個小故事的效果會比一個長故事更好。

篇（4）

隨著年齡的增長，我認(rèn)識了更多的字，愛上了看小說和各種文藝書籍。節(jié)假日，很多同學(xué)會選擇出去玩，而我卻躲在被窩里偷偷翻著《還珠格格》?？葱⊙嘧尤绾未篝[皇宮，看爾康對紫薇的一往情深，看香妃與蒙丹的“你是風(fēng)兒我是沙”……我一邊深陷他們驚心動魄的故事，一邊還要豎起耳朵打起十二分的精神探索著爸爸媽媽的腳步聲，一有什么“風(fēng)吹草動”我就立馬把書藏進(jìn)被窩里，作熟睡狀。于是每一次偷看小說，都仿佛經(jīng)歷了一場驚心動魄之旅，以致于后來我總能準(zhǔn)確判斷出是爸爸還是媽媽回來了，當(dāng)故事終于完結(jié)的時候，就算是放假回去就有一場考試等待著我，我也突然覺得不是那么討厭。

篇（5）

美國人是很注重實用性的，不管當(dāng)父母的白天有多忙多累，到了夜晚只要有空閑時間，都會擁著被窩里的寶貝，給他們講述一個個美妙動聽的故事，陪孩子睡前做閱讀是美國家庭的古老傳統(tǒng)。

雖然不是在美國，但我很小的時候，做教師的父親也經(jīng)常在閑暇時，給我講白雪公主、孫悟空等引人入勝的童話故事，以此來激發(fā)我的讀書興趣。閱讀一直影響著我寫作方面的創(chuàng)作靈感，一種被環(huán)抱的溫暖感受，是永遠(yuǎn)揮之不去的甜蜜記憶。

篇（6）

心里莫名的難過，莫名流淚，真是廉價的眼淚！再美的語言都被這股莫名的悲傷堵塞，真是不知道自己怎么了，絲毫沒有頭緒。

你知道所謂的童話故事嗎？你讀過《灰姑娘》嗎？

當(dāng)然，小時候的睡前故事，直到現(xiàn)在，我仍能記得。媽媽曾經(jīng)拍著我的背，在床前溫柔的給我講悲慘的灰姑娘，可童話里灰姑娘的最后幸運的結(jié)局總是會伴我進(jìn)入夢鄉(xiāng)，做一個甜蜜的夢。小時候的我，也曾經(jīng)懷著成為灰姑娘的夢，擁有屬于自己的水晶鞋，成為最美麗的公主。

篇（7）

我借用的是連續(xù)劇的手法，講一個超長的故事，是一只蝴蝶和一匹小白馬的冒險旅程，里面穿插的場景基本都是童一去過、看過、讀過的，為了增加他的親切感，故事里還有個小男孩叫Adrian。

孩子們對角色的理解，總是簡單而明快。所以基本上只需要一個反面人物――老巫婆。老巫婆把公主的家人都變成了小動物，蝴蝶和小白馬要幫助公主找到老巫婆，可惜每次都被狡猾的老巫婆跑掉了。這就是我發(fā)揮的主線。

為了讓孩子們開心，情節(jié)里需要多出現(xiàn)一些“壞蛋倒霉”的時刻，例如老巫婆逃跑時，我會讓她踩到狗屎、手被劃破，或者撞到鼻子、摔個跟頭、小鳥拉粑粑在她頭上等，這樣不但可以讓劇情更加好玩有趣，還能激發(fā)童一的形象思維――他好像親眼看到了那個老巫婆倒霉的樣子。

每次講完后，我照例丟個包袱，問接下來會怎樣。童一就會猜：“我覺得老巫婆會逃跑！我覺得紅尾巴是迷路了！我猜公主去看她的外婆了！我覺得三條路都應(yīng)該找找看！”那么我接著編的情節(jié)有時會照顧童一的猜測，滿足一下他的成就感；有時會和他猜測的正好相反，加強他的期待感。

3歲半的甜妞也是一個忠實的聽眾，過程中也經(jīng)常插話，除了會給故事里的角色起名字，還會奇奇怪怪地加入一段情節(jié)。因為她是妹妹，我和哥哥每次都會鼓勵她把話說完。不過更多時候是故事才講到一半，她就申請“閉著眼睛聽故事”，然后一分鐘沒到，她就香甜地睡著了。

從4月18日到5月22日，故事講了一個多月了，他倆聽得津津有味。這幾天下午很熱，講故事竟然還能讓他們好好睡午覺。蝴蝶和小白馬的故事終于收尾了，童一給故事編的結(jié)尾是：Adrian騎著摩托車幫大家一起找，后來他們終于抓到老巫婆，老巫婆把公主的家人又全變回人了，公主的家人和她的好朋友們都住在城堡里，開心地一起生活！

總算講完了，以為可以松口氣了。誰知這邊才結(jié)束，那邊童一馬上說：“媽媽，明天你得想個新故事給我們講了！”

嗯，好吧。我想，要不就給他們講《西游記》吧，孫悟空大戰(zhàn)妖怪，我相信可以講很多很多很多集……根本停不下來。

不同孩子，不同故事

爸爸媽媽要針對自家孩子的氣質(zhì)類型、年齡層次來講故事。不同年齡段的孩子身心發(fā)展、接受能力不相同，適合聽的故事也不盡相同。

0～3歲 沒有長期記憶，記不住整個故事，形象思維尚未建立，更沒有抽象思維，所以要給他們講非常簡單易懂的故事。最好是用歌謠的形式，有韻律和節(jié)奏感，瑯瑯上口。

篇（8）

廣州 于 麗

你兒子其實是不喜歡大人們一見面，就把他“遺忘”了的感覺。他沖上去踩別人的腳，是希望體現(xiàn)自己的存在，同時快快結(jié)束這一使他受忽略的過程。針對孩子的這一心理，不妨在下次遇見熟人時，先介紹兒子給熟人認(rèn)識，讓兒子鄭重地跟熟人握握手，并暗示熟人蹲下來單獨與“小伙子”聊上兩句，讓兒子在潛意識里接受這個“大朋友”。如此一來，兒子就不會單純視其為“干擾者”了。

另外，要找他認(rèn)真嚴(yán)肅地談一次話，讓他學(xué)會換位思考。比如，“遇見你的幼兒園同學(xué)，你們聊久了媽媽不滿意，媽媽是否可以去踩小朋友的腳呢？”換位思考，會讓孩子明白他的行為的出格之處。畢竟就算別人干擾了自己，踩別人一腳也是十分無禮之舉，必須根除。

兒子午睡愛搗亂

兒子上幼兒園幾個月了，幾乎每天老師都要就兒子的午睡問題跟我們告狀，說他不但自己不睡，還逗這個惹那個，成了不安分的搗蛋鬼。我們?yōu)檫@事頭疼，艾子，你說該怎么辦？

珠海 王 苗

不能好好睡午睡，說明你兒子的“睡前反射系統(tǒng)”還沒有建立好，可通過與老師的配合，做下面其中一個訓(xùn)練：

每晚臨睡前讓兒子折紙鶴、紙飛機，或者玩七巧板，活動10-15分鐘后讓他熄燈睡覺。建議老師在午睡前也先安排他在活動室折紙鶴、紙飛機等，約半個月后，午后在活動室玩不了10分鐘，孩子就會呵欠連天、睡意朦朧了。

每晚臨睡前與兒子一起閱讀繪圖本童話故事，如《格林童話》、《一千零一夜》等，看兩個故事后熄燈睡覺。在幼兒園午睡前，也讓孩子看這幾本書，10分鐘后收走書，替他蓋上薄被，往往孩子5分鐘內(nèi)就能入睡。

值得注意的是，要跟幼兒園的老師溝通好，萬勿因孩子不愿午睡而給他扣上“搗亂分子”的帽子，使午睡變成孩子的精神負(fù)擔(dān)，使其不自覺地厭惡午睡、厭惡幼兒園。

齲齒最好快快補

女兒6歲，已開始換牙。幼兒園體檢時發(fā)現(xiàn)她有4顆齲齒，多在磨牙位置，據(jù)說這個位置的牙補起來費事，孩子又特別怕看牙醫(yī)，加上過兩年就要換牙了，不補行不行呢？

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我們曾經(jīng)深信城堡里住著公主,那里衣香鬢影,如詩如畫,她與王子“永遠(yuǎn)幸福地生活在一起”。然而歲月告訴我們,她只是一個打雜的小女孩,最終給予她波瀾不驚的愛情,并陪她看透流年風(fēng)景的竟是一名笨笨的騎士。而這就是生活。

原來,城堡里沒有公主。

――Mac

When the people of 1)Hamelin, Germany had a problem with rats, they called the 2)Pied Piper. With his 3)bewitching pipe and enchanting music, he lured the rats away from the city and into a watery grave. But when the people of Hamelin refused to pay the Pied Piper what they had promised, he turned his 4)entrancing music on their children, leading them away to never be seen again. This key moment in a familiar fairy tale carries many insights. It is, at once, a commentary on social values, a vivid example of family tragedy, and a bit of personal psychology. Folklore is 5)compacted wisdom-literature that yields more information with each reading.

There is much we can learn by reflecting on the stories heard in childhood. Magical characters are likely to remain in the imagination for a lifetime. Fairytale is a sub-6)genre of folktale, something that is handed down from person to person for generations; one of the most important identifying features of a folktale is that it belongs to an entire culture, rather than to an individual. That is why folktales give us many insights into the cultures from which they spring.

My own first hearing of many of the old stories was in the places where they originated. Throughout my childhood our family would travel abroad for several months every few years. There were six children. My parents came up with an 7)ingenious and life-changing idea: have us study the local tales. When we were in Denmark, we visited the home of 8)Hans Christian Andersen, and discussed his stories, such as The Little Mermaid. In Germany, we went to the village of Hamelin, where the tale of the Pied Piper takes place. In 9)Baghdad, it was Arabian Nights. In the temples of India and Japan, the tales of Asia came to life.Seeing how the adventures reflected their settings and how the stories are still alive in those places was a powerful experience.

Various people can imagine the tales quite differently. I had heard the stories before and had pictures in my mind about what the places looked like. When I saw, for example, the spot in Germany where the Pied Piper supposedly led the children away, it didn’t look exactly the same as I had imagined. In a way, noticing that difference made me aware of how our creativity works. It shaped my sense of the world.

I later learned how these stories portray life issues in 10)miniature. These tales are psychological mirrors that can become more complex as we mature. Bedtime stories have enormous influence over our identities. People identify with certain characters in the stories they heard in childhood. To some degree, many live out these stories, largely unaware of how much the old tales may be shaping our lives.

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The story of the Pied Piper reminds us that every parent has to deal with letting go of their children and every former child has to cope with feelings about what it means to leave home. If we take the tale as a reflection of the inner landscape, we see that all the characters can represent aspects of our own personalities. The village leaders may symbolize a practical, 11)thrifty side that does not sufficiently appreciate our magical qualities or artistic abilities. If we cheat the imagination of appropriate time and resources, things may go badly. Creativity and play 12)engage the childlike energies that can leave us in a state of depression if they depart.

Mythic stories make up a kind of collective dream that we all have together. If we want to understand our dreams, in many respects, we can look at these stories and study them. A talking animal in a story is often the voice of nature. Among other messages, we are being reminded that we are also animals. We are walking around in animal flesh. We sometimes forget this in our excessively mental, all too industrial culture. We are, first of all, animal creatures. We are not just visitors to nature, or merely 13)caretakers of nature. We are nature. Guiding animals are crucial in mythic stories. Psychologically, this might well represent the wisdom of the body. Meanwhile, 14)sinister or wicked characters may represent aspects of ourselves that have been neglected or rejected.

The ancient tales have their own lives, each with unique, 15)eccentric qualities. Part of the richness is that the same story will have different lessons for each listener. Stories can speak to us in several ways: The practical aspects of our personalities appreciate the assistance provided in prudent decision-making. Our playful energies find the stories to be great fun. The quiet, spiritual side is grateful to have some time invested in reflection. The effects of what we learn might last for a lifetime.

當(dāng)?shù)聡瑺柖鞯娜藗冇錾鲜笠叩碾y題,他們請來了一個花衣魔笛手。借助其魔笛的迷人樂聲,他把老鼠引出城,引進(jìn)水里淹死。但當(dāng)哈默爾恩的人們拒絕兌現(xiàn)承諾――向魔笛手支付報酬時,魔笛手轉(zhuǎn)而向他們的孩子們奏起迷樂,引孩子們出走,不再出現(xiàn)。在這個耳熟能詳?shù)耐捁适吕?這一關(guān)鍵的情節(jié)隱含著很多深層的東西。它既反映出社會價值觀,又鮮活地展現(xiàn)了某種家庭悲劇,還呈現(xiàn)了一點個人心理。民間故事是一種濃縮的智慧文學(xué),每看一次都能獲取更多信息。

通過回想童年里聽過的故事,我們可以從中學(xué)到很多東西。種種奇幻人物角色很可能會一輩子留在我們的想象空間里。童話故事是民間故事下面的一個分支流派,口耳相傳,代代流傳。民間故事最重要的特征之一是它是某種文化共有的,而非屬于個人。這就是民間故事能讓我們深入了解其文化淵源的原因所在。

我初次接觸到那些源遠(yuǎn)流長的童話故事,很多都是在故事的起源地。在我的整個童年時期里,我們一家隔幾年就會出國旅行好幾個月。家里有六個孩子。我們的父母想到了一個巧妙的主意,而這也影響了我們的一生,那就是讓我們學(xué)習(xí)當(dāng)?shù)貍髡f。當(dāng)我們在丹麥時,我們參觀了漢斯?克里斯蒂安?安徒生的故居,還對他寫的童話進(jìn)行了一番討論,比如《小美人魚》;在德國,我們?nèi)チ斯瑺柖鞔濞D―花衣魔笛手那個童話的起源地;在巴格達(dá),我們研究童話《一千零一夜》;而在印度及日本的寺廟里,亞洲的童話故事躍然眼前。看著那段段冒險如何反映其文化背景及那些童話如何依然在其起源地經(jīng)久不衰,那是種令人震撼的體驗。

不同的人對童話的想象是千差萬別的。我之前對那些故事早就有所聽聞,并在腦海里想象了一番故事發(fā)生地的景象。比如,當(dāng)我在德國看到那個按推測應(yīng)該是魔笛手引孩子出走的地方,它看上去和我之前想象的并非完全一致。在某種程度上,發(fā)現(xiàn)這種差異使我知道了我們的創(chuàng)造力是如何發(fā)揮作用的。它塑造了我對這世界的觀感。

我后來認(rèn)識到,這些故事其實就是生活的縮影。這些童話就是反映心理的鏡子,隨著我們成長成熟,故事寓意變得愈發(fā)復(fù)雜。睡前故事對于我們的個性塑造影響巨大。人們認(rèn)同自己童年里聽到的故事中的某些人物。在某種程度上,很多人會按著這些故事的發(fā)展軌跡來生活,卻沒有意識到這些源遠(yuǎn)流長的故事可能對我們?nèi)松乃茉炱鹬绱舜蟮淖饔谩?/p>

花衣魔笛手的故事提醒我們,每個父母都得面對放手讓孩子高飛的情況,而每個孩子都得品嘗到離家獨立的滋味。如果我們視童話為對內(nèi)心境況的映照,我們會看到所有的角色都代表著我們個性中的方方面面。村中的領(lǐng)導(dǎo)干部也許象征著我們現(xiàn)實而節(jié)儉的一面,這一面不會很欣賞我們那些不可思議的特性或藝術(shù)才能。如果我們“欺騙”了想象力,不予其適當(dāng)?shù)臅r間和資源來發(fā)展,事情可能會變糟。創(chuàng)造力和游戲玩耍這些活動包含人們那孩童般旺盛的活力于其中,而如果這種活力消失,我們可能會陷入消沉狀態(tài)。

篇（10）

調(diào)查顯示，95%的人僅用了大腦的一半，即左腦，這主要與人類習(xí)慣用右手有關(guān)。語言中樞、邏輯分析、數(shù)字處理、記憶等都由左腦處理，加之許多學(xué)校和家庭不重視右腦的開發(fā)，不注重邏輯思維能力的培養(yǎng)。家長要想打破左右腦開發(fā)不平衡的狀態(tài)，可在日常生活中有意識地對孩子進(jìn)行訓(xùn)練，對孩子的右腦實施一些特殊的教育：

學(xué)音樂

心理學(xué)家發(fā)現(xiàn)：音樂可以開發(fā)右腦,尤其古典音樂對孩子右腦的開發(fā)有很大影響。聽鋼琴曲時讓孩子用左手模仿按琴健的姿勢、聽小提琴曲時讓孩子模仿壓琴弦的樣子。此外，還可以在孩子從事其它活動時，創(chuàng)造一個音樂背景。

培養(yǎng)繪畫感覺能力

右腦具有繪畫感覺能力。讓孩子練習(xí)繪畫，能培養(yǎng)其觀察能力。盡情欣賞繪畫作品、自然風(fēng)景，陶醉其中。帶孩子參觀花展、盆景展，直觀整體地欣賞作品。涂鴉也是一種綜合訓(xùn)練，包括視覺感受、動手能力、聽覺描述、語言理解等能力，對右腦刺激也是多方面的。

干力所能及的家務(wù)

家長先有意把房間弄亂，然后同孩子一起清理房間。開始時孩子可能會做不好，分不清垃圾的種類、不知怎樣用抹布擦桌子等，家長要耐心地指導(dǎo)，教幾遍后孩子就會做好。

體育運動

右腦在運動中對形象的感知及細(xì)胞的激發(fā)比靜止?fàn)顟B(tài)更快更強。每天跳半小時的迪斯科健身操、打乒乓球、羽毛球等，在打拳或做操時有意識地讓左手多重復(fù)幾個動作，以刺激右腦。

童話故事

童話故事是右腦形象思維能力開發(fā)的最佳方法。童話富于幻想，聽童話故事，孩子會不由自主地隨著情節(jié)的發(fā)展想象故事中的人物、場面和情景，這對右腦的圖形思維能力有很好的促進(jìn)。睡前給孩子講講故事，這時右腦呈現(xiàn)最佳狀態(tài)，開發(fā)孩子想像力的效果比白天緊張時要好得多。

訓(xùn)練空間識別能力

經(jīng)常變化孩子的環(huán)境，送孩子上幼兒園時不妨有意改變路線；玩玩捉迷藏游戲；只給孩子看小動物身體的某一部分，讓他想象整個小動物是什么樣子；將一幅畫的一部分遮起來，讓他猜其他部分是什么樣等；放一堆糖果在桌上，訓(xùn)練他用目測法判斷糖果的數(shù)量；下棋也會對孩子的右腦產(chǎn)生很好的刺激。

帶孩子逛商場

帶孩子一同去商場是開發(fā)孩子右腦的另一種有效途徑，能夠培養(yǎng)孩子綜合各種知識及判斷的能力?？梢越毯⒆营氉蕴暨x自己感興趣的東西，也可以教孩子如何根據(jù)價格來挑選面包或水果等。

手指訓(xùn)練

用左手剪東西、抓玩具、玩石子，玩豆豆等，可以鍛煉孩子手的神經(jīng)反射，促進(jìn)大腦的發(fā)育；閉上眼扣扣，練習(xí)寫字繪畫，可以增強手指的柔韌性；擺弄智力玩具、拍球投籃、學(xué)打算盤、做手指操等活動，可以鍛煉手指的靈活性，玩積木、橡皮泥有利于動手能力的培養(yǎng)；經(jīng)常讓孩子交替使用左、右手，可以更好地開發(fā)大腦兩半球的智力。

爬行和梳頭

平時多用梳子或以手指代梳給孩子梳理頭發(fā)，特別是多梳右側(cè)頭發(fā)，強化對右側(cè)頭皮的刺激，加快頭皮血液循環(huán)。從小訓(xùn)練爬行，對孩子的平衡感及運動細(xì)胞都有幫助。

益智玩具

益智玩具是開發(fā)右腦的最佳工具。主要以拼插、組裝、游戲等活動形式為主。電腦游戲機也是鍛煉孩子右腦的好工具，要為孩子選擇一個以圖形為主的游戲，如想象游戲、猜圖游戲等。買新玩具后，父母沒有必要按說明書告訴孩子應(yīng)該怎么玩，放手讓他們?nèi)ッ鳌?/p>

學(xué)外語