序論：好文章的創(chuàng)作是一個不斷探索和完善的過程，我們?yōu)槟扑]十篇建筑空間論文范例，希望它們能助您一臂之力，提升您的閱讀品質，帶來更深刻的閱讀感受。

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二、家具是空間環(huán)境的延伸

（一）家具可以巧妙地實現(xiàn)空間劃分，提高空間的靈活性

建筑空間中可以利用家具的擺放位置和造型，來設計出不同的空間格局。比如一些住宅設計中廚房家具的擺放，給人廚房與餐廳相通而又相隔的空間感受。巧妙利用家具，不僅可以增加家具的功能，還可以起到放大空間的效果，增加環(huán)境的情趣。有時會通過隔斷、酒柜、屏風等將餐廳隔開，或者是貨架、柜臺等的擺放劃分大眾活動區(qū)和營業(yè)區(qū)。此外，有些是通過家具色彩的變化起到空間劃分的效果。比如通過不同色調的餐椅形成不同的區(qū)域。另外，可以通過家具造型的改變，達到空間劃分的效果。如就餐時高背椅設計，達到特定區(qū)域空間凝聚的效果，密切的氛圍有利于增強情感交流。

（二）組織人流

用不同造型和功能家具的組合，或者安放在不同區(qū)域，就會達到不同的空間效果。通過家具的組合劃分出一定的獨立空間，可以組織室內人流的活動路線。因為家具空間位置設置的時候，必然會阻擋交通和人們的視線，因此，可以通過家具的位置設計來阻止人流。比如在候車廳、展廳、門廳等較大空間內，可以通過家具這一功能，引導人流的方向，避免人流無序性集聚造成擁堵。

（三）家具可以平衡構圖

家具設計對室內空間影響很大，一定空間內，家具的選擇和擺放會給人不同的感覺，合理的家具設計會節(jié)約空間，給人舒展開敞的感覺，反之則會給人造成雜亂擁擠的感覺?？臻g感會受到數量和外型設計的影響，同樣色彩也會給人不同的空間感，利用家具可以調節(jié)室內空間疏密和輕重等問題，從搭配和安排上來平衡構圖，給人制造出敞亮、均衡和穩(wěn)定的空間感覺。

（四）家具表現(xiàn)了建筑空間的風格

家具的造型、色彩、樣式決定其風格，家具風格在建筑空間內也決定了建筑空間的風格和特點。當前建筑空間裝修裝飾似乎無新意可言，逐漸走向模式化、快餐化。那么要體現(xiàn)建筑空間的風格，使其具有個性化和特點，就需要家具來體現(xiàn)。例如當前流行的巴洛克風格、英倫風格和地中海風格等，很大程度上是由建筑空間內的家具風格體現(xiàn)出來的。在我國人民大會堂，各個省、直轄市和自治區(qū)廳的建筑空間風格一方面是裝飾體現(xiàn)，更重要的一方面是家具風格的不同來體現(xiàn)出每個地區(qū)的特點。

三、家具受到室內環(huán)境的制約

設計者可以通過家具改變空間的格局，但是家具設計同樣也會受到室內環(huán)境的制約。建筑空間的結構特性和功能特性限制了家具形態(tài)的創(chuàng)造和空間選擇。因此，由于受到室內空間和環(huán)境的制約，其形態(tài)必然不可以隨心所欲的更改。家具選擇和設計中就已經充分考慮到了建筑環(huán)境和市場選擇，尤其是外觀設計和尺寸大小。比如，在空間相對較小的條件下，家具尺寸太大既不協(xié)調也不方便，無疑是對原本不大的空間雪上加霜，給人擁擠不協(xié)調的感覺。而在較大空間環(huán)境下，選擇較小的家具，就會造成單調、空洞的感覺。同時，建筑的功能特性也限制了家具的形態(tài)選擇。比如辦公室需要提供給人冷靜思考和工作的穩(wěn)定環(huán)境，此時應該選擇一些安靜的冷色調，而一些顏色比較亮麗，風格歡快的家具就不能放在辦公室、會議室等比較正式的場合。同時，幼兒園為了激發(fā)兒童智力和興趣，常常在選用顏色時就偏向于亮色系。此外，在公眾場合，家具選擇就不能太隨性，比如躺椅、吊床之類，這些休閑放松的家具私密性強，放在公眾場合顯然是不合適的。

四、家具的配置與選擇

合理的家具形態(tài)與布局方式是建筑空間組織的重要內容，它不僅可以實現(xiàn)空間實用性，而且可以為人們營造良好的氛圍，使人們生活更加舒適。首先，家具的選擇安置和設計要根據空間性質和要求與建筑物有機結合，發(fā)揮家具的功能，營造一個和諧的空間環(huán)境。比如可以通過燈具和一些工藝品等類似的陳設品輔助，來滿足不同年齡、職業(yè)、身份、習慣等使用者的個性要求。其次，家具在室內環(huán)境布置中要根據室內環(huán)境特點通過排列組合和線條承接展現(xiàn)流暢美。而且根據建筑空間的大小選擇與之相適應的家具數量和尺寸，在風格、色彩和材質等選擇時要與住房風格協(xié)調。但這并不意味著同一，否則會走向單調和單一，所以可以通過對比統(tǒng)一結合的方法，簡約而不簡單，繁瑣而不累贅，保證家具和室內空間環(huán)境和諧的同時，顯現(xiàn)設計的靈動，調節(jié)室內空間環(huán)境的氛圍。再次，家具選擇與配置要考慮到建筑的環(huán)境因素。比如根據空間環(huán)境的大小選擇與之相適應的家具尺寸。還要考慮到功能性強或者是基調特征明顯的建筑空間，要選擇與其基調、身份、功能等一致的家具，比如紀念性會堂、賓館酒店或者是學校等公共場所中的空間環(huán)境。此外，家具布置時要按照空間布局的特點，做到錯落有致，同時要考慮到主人的生活習慣和安全健康，比如要注意通風和采光，以及行走和活動的方便性等。家具布局要考慮到整體效果，亦要認識到家具是室內空間環(huán)境的一部分，不能顧此失彼，做到變化中體現(xiàn)規(guī)律，賦予其藝術的美感，從而使人們感到心情愉悅。

篇（2）

關鍵詞：計算機程序建筑熱過程狀態(tài)空間模擬數學模型

Abstract

AmethodforreducingdimensionsofstatespacebuildingmodelispresentedinthispaperandthereducedbuildingmodelisusedinacomputerprogramBTPtosimulatethethermalbehaviourofbuildings.Finally,thehourlyindoorairtemperatureofaresidentialroomunderactualweatherconditionsisprovidedinordertoevaluatethemethod.

Keywords：computerprogramindoorairtemperaturemathematicalmodelstatespacesimulationthermalbehaviourofbuildings

1引言

狀態(tài)空間建筑建筑熱模型[1]采有現(xiàn)代控制論中"狀態(tài)空間"的概念，對多個房間的建筑物的熱過程列寫動態(tài)平衡方程，其中包括各圍護結構內部的導熱，各表面與空氣之間的對流換熱，各表面之間的長波輻射，各房間之間的空氣流動以及室內外遮陽等過程的細致描述。對于一個建筑物的動態(tài)熱過程，此模型表達為

（1）

式中，T為建筑物各圍護結構表面及其內部節(jié)點和空氣節(jié)點的溫度構成的向量，W為室外氣象參數（空氣溫度、太陽輻射等）和室內熱源等擾量構成的向量，C是熱容陣，A是熱導陣，B是邊界陣，它們都取決于建筑結構熱物性，表示T對時間τ的導數。

某個房間的空氣溫度可以寫成：

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式中m為熱擾量數，n為狀態(tài)空間維數，{φij}和{λi}分別是由矩陣A、B和C導出的系數向量序列和系數序列。利用（2）式可以很好地模擬室溫的動態(tài)過程，這已被子BTP程序[3]有用，并在實用中得到驗證。

在描述建筑物動態(tài)熱過程的諸多方法中，狀態(tài)空間能靈活方便地處理多個房間多個表面之間的耦合關系，各種熱邊界條件和各種熱擾量。而反應系數法不能考慮各個表面之間的長波輻射，諧波反應法在計算時必須先對各種熱擾量進行Fourier分解。另外，狀態(tài)空間法可以取任意的模擬時間步長，大到1小時，小到幾秒鐘表，而有限差分法由于受算法穩(wěn)定性的限制只能限較小的時間步長。但是狀態(tài)空間法為保證模擬精度，單個房間的熱模型要求的維數一般不低于30，房間多時，維數不更大，因此要花不少CPU時間去完成（2）式的計算。為此，筆者在參考Cools等從的降維理論[2]的基礎上，提出一種實用可行的狀態(tài)空間建筑熱模型的降維方法，并用BTP程序模擬實際氣候條件下的典型結構房間在建筑熱模型降維前后的室溫過程。結果表明，7維建筑熱模型的模擬結果與39維的模擬結果相當一致，室溫最大誤差不大于0.1℃。因此，降維的狀態(tài)空間建筑熱模型可以廣泛應用于建筑熱過程的研究。

2狀態(tài)空間建筑熱模型的降維過程

狀態(tài)空間建筑熱模型的降維實際上是先找出狀態(tài)空間中的主要節(jié)點，然后把其它節(jié)點集結到這些主要節(jié)點上，得到降維后的狀態(tài)空間建筑熱模型。

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另一方面，各種熱擾量對各節(jié)點的作用強度不同，如取Wj（τ）為Dirac函數，則（2）式變成

（4）

于是，各節(jié)點對第j種熱擾量的響應為

（5）

經歸功一化處理，得到各種熱擾量對各節(jié)點的綜合作用強度為

（6）

其中，

（7）

因此，在模擬建筑熱過程時，只要選取綜合響應強度大于δ（控制精度的常數，一般可取百分之幾）的節(jié)點作為主要節(jié)點。即選j1，j2，…，jq，使

Ei≥δ，i=j1，j2，…，jq(8)

綜合考慮以上兩方面，取{j1，j2，…，jq}與{j1，j2，…，jq}的交集作為主要節(jié)點，記它們相應的為λi為λ*1，λ*2，…，λ*k,下面的工作是把其它節(jié)點集結到這些節(jié)點，也就是尋找{φij}，使

（9）

最小，經類似最小二乘法的推導，從（9）式可得到

（10）

式中，

…………………………

通過以上分析，可以把n維建筑熱模型降到k維，且k＜＜n。

3例子與分析

采用BTP程序計算實際氣候條件下一棟磚混結構建筑物中間層一個南向房間的動態(tài)室溫，選擇的房間的內部尺寸（m）為2.7×4.8×3.6，只有一面外墻和一個單層外窗，外墻為370mm磚墻，內抹灰18mm；內墻為240mm磚墻，兩側抹灰18mm；樓板為30mm水泥砂漿+120mm空心樓板+10mm石灰砂漿；室內換氣次數為1h-1，室內自由得熱量為3.8W/m2，該房間與其上下左右四個房間具有對稱的熱邊界條件。

表1狀態(tài)空間建筑熱模型中的節(jié)點及其時間常數和響應強度iτi/minEi/%iτi/minEi/%

*13.94.52110.30.1

2965.40.32234.60.6

380*23301.34

*45176.231.62414.60

57.902511.90.2

620.20263.60

711.60*274.42

8101.20.4289.90

98.402963.90.2

1024.10.83018.10.3

11903158.90

1254.60.13232.30

*1314.41.13311.70

*14227.21.534150.90

157.103520.90.2

163.603613.60.5

1790371.20

18715.50383.316

1931.40392.935.3

209.20.1

表1給出39維的建筑熱模型的節(jié)點時間常數和響應強度，可以看出節(jié)點之間的時間常數相關最大為4300倍，只有8個節(jié)點的響應強度大于1%，而它們竟占所有節(jié)點響應強度的96%，圖1給出5月21～30日倫敦郊外的逐時外溫和水平面太陽輻射過程，圖2給出該房間用降維前（39維）和降維后（7維，取τ*為3min，δ為1%）的建筑熱模型模擬出的5月25～30日之間的室溫過程，從圖2可以看出兩種模擬室溫相當一致，最大誤差不大于0.1℃。如果用4維（取τ*為12min，δ為1%）建筑模型去模擬室溫，那么最大誤差為0.5℃左右。因此，為保證室溫模擬精度，也不能把狀態(tài)空間建筑熱模型的維數降得太低，否則，無法真實反應室內外各種熱擾量作用下的建筑熱過程。

圖1室外空氣溫度與水平面太陽輻射

圖2不同維數建筑熱模型模擬得到的室溫過程

4結論

狀態(tài)空間建筑熱模型可以在基本保證模擬精度要求的條件下大大降低維數，從而在保證模擬精度的同時節(jié)省CPU的時間。一般單個房間的狀態(tài)空間建筑熱模型降到10維左右，具體取決于實際建筑物結構各種熱擾量變化情況，以及模擬時所取的時間步長。通過合理選擇具有合適時間常數和響應強度的節(jié)點，可以控制建筑熱模型的維數，從而實現(xiàn)模擬精度與模擬時間的最優(yōu)化。

5參考文獻

1JiangYi.State-spacemethodforthecalculationofair-conditioningloadsandthesimulationofthermalbe-haviouroftheroom.ASHRAETrans.1981,88(2):122～132.

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用塊、板、柱等設計要素來構思空間的可能性，體塊要素可以用來占據空間，同時產生體塊之間的空間，相同體塊可以通過水平位移形成空間。板片要素要表達的不是它的表面，而在于它的邊緣，主要作用是用來界定空間，空間的不完全圍合是它的主要特征。柱體基本特征是她沒有表面，只有邊緣，它重要作用是來調節(jié)空間的密度和韻律的調節(jié)。學生可以運用這些設計元素完成一個空間設計，操作方法可以是掏空、切割、疊加和移位等。整個學習有兩個目的：一是建立一個空間學習的基本態(tài)度和方法；二是尋求空間設計的構思，進而引導后續(xù)的一系列練習。在學習的過程中，一定鼓勵學生用模型材料來研究設計并激發(fā)學生們不同的操作設計。整個學習過程中最困難之處在于操作是直接作用于要素本身，學生們往往容易忽視操作的本身，即空間。其次是操作的方法，必須要借助于觀察空間的方法來知覺空間，這個體驗空間的環(huán)節(jié)是十分重要的。一旦學生對于自己創(chuàng)造的空間有明確的體驗，這一體驗會轉化成明確的設計意圖，使得開始還是比較盲目的操作轉化成有意識的設計活動。

2.組織體驗階段

根據前一個練習的操作方法用單一的模型材料來設計一個矩形建筑單體。該單體的尺寸為6m×12m×24m，根據不同放置方式，有平房、板房和樓房三種類型，這個階段學習的重點是抽象要素與空間的關系。這一階段設計的目標是追求形式和空間語言的清晰，其關鍵在于操作的清晰。簡單和清晰的操作并不意味著形式和空間的單一和單調，一個好的設計是應該能夠產生豐富的空間。豐富的空間體驗主要取決于空間序列上空間之間的對比和變化，如空間大小、比例、形狀、光線的變化等等因素。

3.應用材料階段

用兩至三種模型材料重新制作模型，練習的重點在于討論不同材質因素的介入會引起的建筑體呈現(xiàn)哪些不同。從視知覺的角度來考慮，即材質肌理，如木和金屬材料的對比；色彩和明暗，如各種顏色的紙板的對比；材料透明性，如透明材料、半透明材料和不透明材料的對比。材料的穿透、阻礙、反射光線和視線的特征具有改變空間知覺的特點，但設計的基本原則是加強而不是弱化最初的構思。在材料學習的第二階段，進行模型材料到建筑材料的轉換期間，如何在這個階段發(fā)展原先的設計概念，很重要的一個方法就是照片拼貼法，即用建筑實例的照片為素材，來作為內部空間和外部立面的拼貼研究。就單純的視覺形式語言而言，材料構件及其構造方式形成建筑表明圖案，是形式和空間表達的重要手段。此外，還有重要的一點是不可以用電腦軟件中的貼圖，因為這些材料圖庫是不含有構件和構造信息的。

4.建造及評圖階段

設計媒介與設計方法緊密相關。我們鼓勵學生制作、觀察和反復記錄推進設計，要在模型、透視圖和建筑平面圖之間不斷轉換。它們的集合體現(xiàn)了一個完整的設計發(fā)展過程。在課程后期學生應完成作品的計算機輔助設計，結合設計訓練學生計算機作圖和建模的能力。設立幾次公共評圖，教師有機會了解學生的想法并能提供各自的意見，這對于課程的發(fā)展十分的重要，在評圖階段要加強學生們的自我表達及溝通能力的培養(yǎng)，交流與討論能夠刺激新觀點和想法的產生。當眾表達自己的設計方案，有利于理清思路，增強信心，這能為今后的職業(yè)生涯做好準備?？傊?，要對這個課程的本質做進一步概括的話，那么，我們認為這個課程提出了一個建筑設計造型的主張：即如何生成一個空間的概念，如何將這個概念發(fā)展成一個建筑，以及如何在建筑的造型中來表達這個空間的概念。通過一個嚴謹的設計教學計劃，這個設計方法變得可以傳授。

二、對空間教學的教案建議

在教學中，應充分調動和激活了學生的主動求知欲，鼓勵發(fā)散性和求異思考，拓展思路、擴大思維空間。為了達到我們預設的教學目標，讓學生得到最佳的學習體驗，教案設計應該注意以下幾個方面：

（一）保持課題訓練的抽象性

抽象性體現(xiàn)在以下幾個方面：一個是將研究局限于一個特定的建筑體量，要求學生將學習的重點放在建筑體量的內部空間，二是功能問題抽象為人在空間中的活動，以及空間的不同特性上。三是將場地問題抽象為單一建筑體的不同擺放形式，不同的擺放形式對空間組織也將產生不同的影響。抽象的目的是將學習的內容更加地明確和集中，這對于學生而言是非常重要的一種基礎訓練。

（二）對空間搭建的元素實行平行學習的方法

理想狀態(tài)下是每位學生都有機會對搭建的元素進行研究，但由于課時時間是有限的，所以我們采用幾種搭建元素平行學習的結構，學習是分組進行的，每組三位學生，每位學生可以選擇一個要素進行搭建學習，這樣可以從自己的組員中學習另外兩種搭建元素的相關問題。這樣，同學之間的相互學習也有了真正的意義。

（三）注意有序的工作方法的設定

每個階段及步驟針對什么問題，采用什么方法都有明確的規(guī)定。這一有序的工作方法是實現(xiàn)課程目標的一個基本前提。在每個階段，學生可以掌握某個具體的操作方法，研究某個具體的設計問題。通過一個完整的練習過程，學生便可明了各種方法之間的相互關系，這種嚴謹的設計訓練對于提高整體的教育水平是很重要的。從我們實際的教學經驗來看，嚴謹的教學結構更有助于學生對于問題的探討。此外，對于空間建構課程的學習我們希望不僅培養(yǎng)學生對空間的認知，更重要的是培養(yǎng)他們一種新的思維方式，這對不斷變化發(fā)展的建筑或相關學科的學習和認知是非常重要的?？傊瑢W生通過這樣的課程的學習，最終的目的是一方面，希望他們可以掌握建構和空間的概念，另一方面是如何從一個空間概念發(fā)展成一個建筑，最后是要掌握運用不同的設計媒介達到自己的設計目的。

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二、獨墅湖基督教堂

位于蘇州工業(yè)園區(qū)東南部的蘇州獨墅湖教堂，位于白鷺公園西側、獨墅湖東岸。獨墅湖教堂的主堂在二層，可容納1000多人。主堂體現(xiàn)宗教建筑的神秘氛圍，彰顯宗教禮儀過程中的精神寄托。為能全面體現(xiàn)出大禮拜堂的高、直、尖、細，使用傳統(tǒng)的高直、標準的羅馬愛奧尼克柱式。為了烘托出室內多樣性的裝飾效果，運用間接照明、智能化光控等照明方式，圣經中的各個故事都在主堂的窗戶上通過古典畫風格設計美化，再通過繪畫在彩色玻璃上表現(xiàn)出來。觀禮樓在第三層，基督教的文化元素都被繪制在彩色玻璃上用特殊的符號和圖案完美地表現(xiàn)出來。高6.6米，寬3.15米的十字架矗立在教堂西側的獨墅湖中。夕陽下，十字架與水中的倒影相映生輝。

三、相城基督教堂

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對于小型建筑而言，其空間主要包括公共活動空間、交通空間、私人空間，在住宅空間中，還包括家務活動空間等。其中，公用活動空間指的是居住成員進行自由活動的公共場所，如餐廳、居室等多功能空間。而交通空間即人們自由活動、交往的通道，如走廊、過道、門檻、入口。在住宅建筑中，私人空間即為主次臥室、儲藏室;家務活動空間即為衛(wèi)生間、廚房等。在小型建筑空間具體設計中，應根據不同的空間性質、功能，按照不同標準進行合理設計，滿足人們需求。例如，在主臥室設計中，在我國住宅的規(guī)范標準中，主臥室面積應不小于9平方米，以此保證在設置睡床、其他家具后，臥室內保持良好的通風性、采光性［2］。因此，在主臥室空間設計中，要以日照充足為主要選擇。同時，廚房空間設計中，由于廚房是進行烹飪的主要場所，因此，在將采光朝對食物的影響、通風性等因素考慮在設計中，保證居住的舒適性。

1．2小型建筑空間設計現(xiàn)狀

在目前的小型建筑空間設計中，其必須要處理的問題是空間的局限性，如采取何種方式變狹小為靈動等。但是，現(xiàn)有的小型建筑空間設計重點多集中在增加面積的視覺效果方面，設計缺乏創(chuàng)新性［3］。例如，在較為古典的小型建筑空間設計中，由于建筑占地面積小，為了吸引用戶，在設計過程中，設計師重點考慮增大視覺效果，在視覺上給人沖擊。同時，隨著房地行業(yè)的快速發(fā)展，小型建筑逐漸具有更廣闊的發(fā)展空間，小型建筑設計、建設越來越多，這樣，在空間設計中，設計模仿存在，設計缺乏創(chuàng)新性，空間功能單一。在此背景下，小型建筑空間創(chuàng)意設計成為必然，需要將新元素注入現(xiàn)代建筑中，尋找新的突破及視覺，充分考慮小型建筑自身特點，有機結合建筑各組成空間，融合周圍環(huán)境，體現(xiàn)小型建筑空間的時代感，增加環(huán)境亮點。

2小型建筑空間的創(chuàng)意性設計策略

2．1滿足用于心理需求，設計舒適空間

小型建筑空間設計需要充分考慮使用要求、家居尺度、人體基本活動、心理滿意度等。例如，在人體基本活動需求方面，地下室、閣樓、樓梯頂高等均需考慮人體高度，通常情況下，采取男子人體身高幅度上限1.75，并考慮20mm的自鞋子厚度，要求建筑最低空間應大于1.8m。而案板、吊柜、樓梯踏步、洗漱臺等應按照較低人體空間尺度進設計，采用女子人體平均高度1.57m，另加20mm鞋子厚度，即1.6m［4］。除了人體基本活動需求外，隨著人們對居住環(huán)境的高品質追求，在滿足國家規(guī)范標準的同時，還應滿足用戶心理需求，保障個人活動空間的舒適性、公共交往空間的舒適性等。例如，在個人活動空間中，要考慮人體心理的領域感、私密感。在人體活動中，其要求具有自己的領域、范圍，不愿被注意、打擾。因此，應根據一個人的行為尺度量化空間領域范圍。如果一個人在一個位置上獨立作業(yè)，則桌子高737mm、寬914mm、長1829mm是最強領域感。此外，在公用交往空間中，入口是聯(lián)系兩個空間的重要因素，是不同空間領域之間的轉換。當一個人從一個空間進入另一個空間后，其入口根據不同心理需求充當不同角色。根據這一特點，可在住宅建筑中設計缺口入口，將一定的遮蔽物設置在入口空間上方，緩和建筑內外對立關系，以表示對人的歡迎，如圖1所示。

2．2豐富建筑功能，實現(xiàn)功能復合設計

其中，利用同一個平面，復合相關的功能房間，對不同時間不同需求進行滿足即為二維平面復合，以此控制套型面積、縮減空間數量［5］。例如，在小型居住建筑空間中，功能復合主要包括廚衛(wèi)盥洗空間的復合、餐廚復合、起居室與臥室的復合、陽臺與臥室的復合等。實現(xiàn)起居室與臥室復合、交通空間與廚房操作空間、玄關復合，從而使空間布局更為緊湊，節(jié)約空間。此外，三維空間層次上的功能復合主要包括在三維空間層次上復合功能房間和從三維的角度分層室內空間兩種形式。例如，在三維空間層次上的復合功能房間設計中，可在同一房間內復合工作空間、起居空間、就寢空間等，采用上床下鋪或雙層床家具形式，規(guī)劃兩個房間的學習、起居空間。而在空間功能復合過程中，還應合理設計回路空間，縮短交通路線，提高空間利用率。如合理布置門洞位置，避免過多門洞在同一墻面出現(xiàn)。同時，當兩個臥室共用一個陽臺時，應在空間設計中確保陽臺、臥室具有足夠進深，從而增設門洞。此外，還可將廚衛(wèi)陽臺布置在同一直線上，以此使家務流線縮短，并在套內各功能空間沒有多余洞口設置的基礎上形成空間回路。

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（1）從我國銀行的自身體制以及相關業(yè)務的特征來說，現(xiàn)有銀行業(yè)務功能大部分設置在銀行營業(yè)廳范圍之內，具體功能分區(qū)主要分為客戶活動區(qū)、職員工作區(qū)及營業(yè)操作區(qū)三個區(qū)域。[1]基于銀行自身的功能需求，將營業(yè)廳劃分為顧客使用活動區(qū)和職員的工作區(qū)兩個區(qū)域，這兩個區(qū)域通過銀行營業(yè)區(qū)隔離開來。營業(yè)區(qū)自身的長度對銀行業(yè)務的范圍及規(guī)模有著直接的影響。（2）營業(yè)廳的整體空間組成分為圍合空間、行為空間與知覺空間三個層次。第一，圍合空間，就是營業(yè)廳周圍的主要維護構造、相關機器設備、陳設等空間。[1]目前國內外金融建筑以幕墻體系居多，筆者參與設計完成的廈門銀行泉州分行項目也是以玻璃幕墻作為營業(yè)廳的主要維護結構。第二，行為空間，就是銀行業(yè)務空間，主要涵蓋了客戶與職工等相關工作人員的整體空間。[1]各功能空間分區(qū)應明確，避免不同流線的交叉。第三，知覺空間，就是可以滿足人們自身的心理及生理等相關生活需求的空間。[1]這種空間主要是基于人們自身的視覺及聽覺要求展開的，設計因素是營業(yè)廳的整體空間形態(tài)、光影，相關界面色彩的質感，空間自身的開放性及封閉性，并對其加以整體控制。另外就是人們的聽覺要求，主要影響因素就是營業(yè)廳自身的噪音以及整體的環(huán)境音質。行為以及知覺空間的整體設計，就是工作人員、客戶對環(huán)境的整體感覺，以及相關行為活動與其產生的相關情緒狀態(tài)的整體認知感受，并結合其具體的實際功能、空間而進行設計。這些因素對銀行營業(yè)廳的空間尺度、形態(tài)以及整體的舒適程度有著直接的影響，在設計過程中要對這些因素進行綜合考慮?；谌藗儗嶋H需求的金融建筑空間、人與環(huán)境的內在關系及整體環(huán)境的構成來進行設計，要避免過分地依賴建筑設計資料集及以往所學的設計原理導則，而要與時俱進，根據具體的營業(yè)功能以及實際的活動行為需求對其進行充實，在設計過程中可以根據環(huán)境因素對其進行完善與調整。同時保證其設計的經濟合理性，有效地滿足人們的內在知覺需求，也可以進一步為環(huán)境質量提供一個科學參考依據。筆者參與設計的營業(yè)廳空間大小就根據業(yè)主單位對分行的定位及策劃機構的詳細計算而進行維護結構，并根據相關設備的具體要求開展設計，具體的行為空間則根據銀行顧客、員工實際行為模式及具體的活動范圍來明確空間尺度。

二、金融建筑空間設計應用

1．柜臺空間設計

由于國內金融建筑“安防”等相關法律、法規(guī)的要求，國內銀行柜臺的主要形式為封閉柜臺模式（圖1），在設計上一般盡可能地降低柜臺的高度，使客戶可以在旋轉椅上對業(yè)務員展開一個相對較為平等的對話，業(yè)務人員要保障自身的心態(tài)柔和，笑容親切。同時適當地增添人性化的隔斷設計，要盡可能地把橫向柜臺進行分割，使其形成多個U形空間，[2]進而保障客戶使用過程中的安全性與隱蔽性，避免各種不法行為的出現(xiàn)。但封閉式柜臺使業(yè)務人員與客戶有了隔閡，無法做到怡人、親民等知覺空間感受。國內“消防”“安防”相關法規(guī)秉承以“防”為主的原則，而西方發(fā)達國家相關法規(guī)是以“救”為主，故而柜臺空間以開放式居多（圖2），環(huán)境心理學在銀行營業(yè)廳設計中的應用[J]．廣西城鎮(zhèn)建設，2011（4）：82-84．柜臺內外設計高度差，柜臺高度以站姿服務為宜，可保障現(xiàn)金操作的私密性。同時開放式柜臺空間可消除業(yè)務人員與客戶的“隔閡”，形成更加怡人的交流空間。筆者希望在柜臺空間“親民”尺度的設計與“安防”法規(guī)上進行平衡，希望相關法規(guī)可根據科技發(fā)展、市場經濟需求進行優(yōu)化修訂。柜臺空間的設計可充分借鑒我國港、臺及國外的銀行柜臺設計方式，打造出親民、怡人的公共服務空間感受。

2．等候空間設計

營業(yè)廳客戶在等待的過程中，其位置會習慣性地選擇一些靠窗、靠墻，或者一些有隔斷的位置，對于中間位置不做過多的考慮，[2]這在一定程度上表現(xiàn)了人們對私密空間的重視。營業(yè)廳在設計的時候要通過科學的空間設置，保障一定的空間分離，避免人們出現(xiàn)過多的接觸，進而使其滿足客戶的實際需求。在設計的過程中，可以充分借鑒外國的設計布置方式（圖3），營業(yè)廳中的座位布置盡可能地通過電視、媒體廣告等形式提升人們的視覺焦點，有效地緩解人們的緊張感。同時增加配套服務設施，飲水、咖啡、洗手間等應合理布置。

3．個人理財空間設計

個人理財空間與等候空間有著本質的區(qū)別，因為它涉及大金額相關交易活動，這也就意味著在設計過程中要提升對顧客私密性的重視。[2]同時要對個人理財空間進行一定的裝飾，通過具有地域色彩或者與銀行金融文化理念相契合的設計因素對其進行系統(tǒng)的裝飾，在緩解人們內在思想，提升私密性與安全性的同時彰顯銀行的價值與品位。

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色彩是抽象的表象符號。色彩抽象性在一定意義上是抽象與具象、感性與理性、普遍與特殊、個性與共性的復合。表意和表象有時同時存在，色彩表象性構形和色彩情感效應，與人類內在的情感等主觀經驗形式和聯(lián)想有關，在一定條件下，又以文化現(xiàn)象為基礎，從而使得色彩有了某種系統(tǒng)價值。

建筑情感亦是一個極具抽象意義的無法捕捉的抽象概念，是一種情感本質的外化。這個抽象概念的意義闡述和信息傳達，必須依附于具體的客觀實體，并以此為承載媒介，轉換成一種符號或者綜合作用的諸元素集合體，方可傳遞給受眾。而色彩本身的固有屬性，決定了色彩信息的傳達，只能依賴于視覺對它的準確識別和判斷，以可視化的形式被人們認知，而無法被觸覺、嗅覺、味覺、聽覺所感知。色彩信息通過刺激人的視覺器官，使人產生一定的視覺沖動和視覺聯(lián)想，在人的大腦中經過與已有經驗、知識和色彩概念的相對照、分析、整合，進而與所傳遞的視覺情感信息達成共識，引起心理上的共鳴。當色彩成為具有普遍意義的某種象征時，色彩就具有傳遞相同心象和涵義的表現(xiàn)功能。從這個角度說，色彩具有特定信息符號的意義。

藍色給人理智、平靜、清新、鎮(zhèn)靜的抽象聯(lián)想，代表了明晰、合乎邏輯的態(tài)度，能夠促使人以明晰的頭緒思維。漢諾威世博會的未來健康館，緊緊抓住藍色調的固有屬性和情感特征，以藍色的反光材料地面和周圍深藍色湖水圖像的墻面，營造了一個輕松、安寧、舒適的空間。藍色傳遞給人一種健康的信息，色彩作為通訊手段與建筑環(huán)境用途的和諧配合，使色彩情感經驗得到了最大限度地發(fā)揮，取得了建筑形體語言無法達到的表情效果。這說明，建筑色彩空間情感語匯的集結、架構、展示和傳達，可直接影響到現(xiàn)代人與環(huán)境及其構成元素間溝通的質量。

色彩在建筑設計中表現(xiàn)出的功能不僅在于裝飾美化和傳遞信息，更重要的是它作為造型藝術的語言媒介，在建筑環(huán)境情感方面所發(fā)揮的不可替代的作用。色彩情感取決于色彩各種特性、屬性的表現(xiàn)以及與建筑表達語言的和諧共鳴，它的特性使人把與其相通的心理性質和社會文化發(fā)生聯(lián)系，引發(fā)某種情感溝通。比如黑色給人一種深沉、嚴肅、悲哀等心理聯(lián)想，有強烈的沉重感和壓抑感。美國肯尼迪圖書館的建筑設計，就利用這一色彩特性，通過大面積黑白絕對色的有力對比，極度渲染美國總統(tǒng)的悲劇性死亡。超大體量的黑色玻璃幕墻的構成體，給人以超常規(guī)尺度的結晶體般的純凈感。建筑色彩營造的最佳色彩關系，將肯尼迪圖書館的紀念意義推到與一般總統(tǒng)紀念圖書館截然不同的境界，構成沉思、緬懷的莊嚴氣氛。在這里，抽象的情感，抽象的色彩涵義，通過特殊的色彩抽象符號及其空間語序的構成，轉化為可視的明確符號和情感定位，準確、系統(tǒng)、深入和全面地闡述了特定建筑空間的情感特征。

建筑情感的聚集和表達是通過象征或寓意的手法表現(xiàn)出來的。體積、色彩、質地、肌理、形狀、比例、布局等可視形象，這些造型媒介和語言，表達了建筑的思想情感，展現(xiàn)了建筑藝術的形式美。在現(xiàn)代建筑信息形態(tài)的整體結構中，建筑環(huán)境和建筑空間關系，首先引發(fā)建筑的審美情感。建筑本身對總體環(huán)境的尊重與和諧，直接影響建筑視覺情感信息的表現(xiàn)和傳達。不同建筑與其所處的自然環(huán)境及建筑群體不同的序列構成，表達和傳遞不同的美感體驗和情感沖動，高大、神圣、幽靜、雄強、威嚴……情感知覺產生于與環(huán)境的配合和關聯(lián)。特定環(huán)境和建筑暗示了特定情感和特定色彩的特殊規(guī)定性，色彩在建筑環(huán)境經營中的秩序，完全從屬于整體建筑的環(huán)境情感。悉尼歌劇院以白色的調飾面，迎合了春夏秋冬、晨曦暮霞、陰晴霧雨等不同時間與情狀建筑環(huán)境的變化，彈奏出變幻莫測的色彩音樂交響。當然這種規(guī)定性還要與當地的文化、建筑的功能及人們的習俗等緊密結合，才能相得益彰。世博會印度館的入口設計，以傳統(tǒng)的形體圖形語言，闡述了“我像迎候神一樣迎候你”這樣一個理念，從情感上喚起人們對這個宗教文化大國的向往。同時，黃色的情調吻合并強化了這一理念，讓人仿佛嗅到了淡淡的高香味，聞到了聲聲木魚的敲擊音。

不同國度、不同民族以及、欣賞習慣的差異，都能直接影響著現(xiàn)代人對色彩的心理感受，因此在準確把握色彩個性情感與建筑表達內容的前提下，應密切關注人們的色彩喜好、審美習慣以及色彩的流行時尚。北京香山飯店的總體布局，考慮到飯店地處幽靜、典雅的自然環(huán)境和眾多的歷史文物，建筑師有意將建筑物設計得比較低矮，不破壞四周的景觀，并在外立面上設計了三層玻璃窗，利用視錯覺造成建筑物只有三層的高度，從心理上進一步增加了建筑的低矮感覺。它的空間布局采取中國建筑傳統(tǒng)的中軸線布局、多院相連的區(qū)分和聯(lián)合方式。散發(fā)著濃郁現(xiàn)代民族氣息的香山飯店，色彩配置運用中國傳統(tǒng)抹灰墻面的白色、灰磚線腳為基本色調，素雅、干凈、洗練，與江浙民居和園林建筑相照應。渾厚素樸的風格，樸拙單純的傳統(tǒng)工藝，視覺化的色彩形象，均散發(fā)出淡淡的鄉(xiāng)土氣味和思鄉(xiāng)情結，表現(xiàn)了對鄉(xiāng)土文化的深切眷戀。

色彩不僅是建筑立面的基本內容，而且是形成建筑性格特征的重要因素，是建筑情感整體結構系統(tǒng)不可或缺的部分。色彩的作用已經超越了本身信息傳達的功能，而成為現(xiàn)代建筑空間關系構成的造型元素和表現(xiàn)因素，以色彩制造建筑情感，傳遞建筑情感。同時，色彩的冷暖、遠近等固有特征也決定了其情感涵義。建筑大師賴特設計的流水別墅以優(yōu)美合理的造型和色彩的絕妙搭配，準確表達了設計者的建筑觀念和與大自然有機協(xié)調的美學追求。用當地片石砌筑的墻垛，其紋理與山巖相通，色彩與環(huán)境融合，頗具天趣。杏黃色的混凝土陽臺，長短厚薄寬窄不一地向四面八方伸展，凌空飛橫于瀑布之上，色彩與大自然互相滲透，互相襯映，渾然天成。

建筑情感空間和色彩空間的情感效應和情感表現(xiàn)力，既涉及到色彩刺激，又涉及到不同人對色彩的不同的生理反應，既有關于觀者的視覺經驗，也與個人的記憶、刺激等心理活動發(fā)生聯(lián)系，還取決于個人與環(huán)境的關系。

越戰(zhàn)給美國人民留下了難以忘卻的傷痛，為了闡述和揭示這一社會現(xiàn)實問題，表達對死難者的敬仰和懷念，華盛頓越戰(zhàn)軍人紀念碑環(huán)境藝術設計者，將紀念碑設計成兩個直邊相連接并成一定角度的直角三角形嵌入凹陷的坡地，形成表面由黑色花崗巖砌成的擋土墻形象，其上銘刻著越戰(zhàn)中死難者的名字。當人們緩慢步入凹地，看見黑色花崗巖上那一排排、一行行密密麻麻的名字時，心情將隨地勢的凹陷，越來越沉重……這種思想情感的產生和思緒的波動，不僅得益于紀念碑的空間造型語言的準確定位，而且建筑情感空間和色彩的定位，也完全緊扣人們在這個特定環(huán)境中的心理審美特征，以情感環(huán)境空間語言和色彩的造型形式語言，控制了處于這個特定環(huán)境中人們的思想感情，使人們的心理空間和情感空間取得了一致的效應。在此基礎上，作者又把色彩的表情特征和固有的色彩情感，演繹得淋漓盡致，以黑色所具有的壓抑、沉悶、罪惡、恐怖、悲哀、嚴肅、深沉、不幸等色彩心理和情感聯(lián)想充分表達，并與材質緊密結合。通過多種要素的絕妙運用，最終造就了這個超凡脫俗的公共環(huán)境設計作品。

色彩作為視覺藝術造型語言和情感媒介，是通過可見的實在物質媒介表現(xiàn)出來的。建筑色彩的規(guī)定，實際在很大程度上是以建筑材料的選擇為前提的，材料承載了情感和色彩信息，是形象化展示情感的載體，是人們情感意念的寄托物。沒有材料作為情感傳達媒體，建筑的情感空間和色彩空間也就不復存在。

漢諾威世界博覽會日本館的設計，為了把場館建設中產生的廢物降到最低限度，體現(xiàn)日本國在保護生態(tài)環(huán)境方面的積極態(tài)度，建筑師采用了可回收的紙管以及其他相關的紙質制品建設場館。這種材料的獨到運用，既是日本傳統(tǒng)建筑對紙運用的現(xiàn)代展示，又是在張揚民族傳統(tǒng)的基礎上，宣揚本民族的價值取向、道德規(guī)范、聰明才智和勤勞簡樸的精神風貌。色彩的選取則完全利用紙管和紙質制品的固有色，未加任何裝飾性色彩。而媒體館環(huán)境展示空間的設計，則以眾多圖書的書脊作為裝飾墻面和空間分割界面，表達傳統(tǒng)文化的媒介概念?？臻g中？從天花板上懸吊下來的UFO型結構的電腦顯示屏組合體，反映了互聯(lián)網即將成為新世紀的媒介主流。形體的選擇和情感的傳達都是準確、恰當、到位的，而且用筆干凈利落，流暢灑脫。更重要的是，材料在此不僅承擔著架構空間和界定空間的作用，而且材料本身在與特定展示環(huán)境的特定造型相匹配的同時，被作為重要的信息展示傳達載體，充分發(fā)揮其質材的特性美和感官的表現(xiàn)力，增強了整體環(huán)境空間的審美價值。紙制品的溫和親切、舒適安寧，傳遞著極富人情味的美感；UFO型結構表現(xiàn)出的現(xiàn)代感、宜人的流線造型、穩(wěn)重含蓄的灰色等，都與人的生理結構和特定心理需求相符合，質材的結構和性能與現(xiàn)代人的審美心理和生理結構間形成了異質同構，外界信息的傳達和人的內心審美經驗達到完美的對接。也就是說，材料的物理性能及給人的審美情感，同人的知覺反映及心理體驗產生了和諧的美的共鳴。

水作為造型元素近年來也被大量使用了。同是漢諾威世博會的冰島館的設計，以鋼結構構成一個表面有瀑布的藍色立方體，其表面以兩層塑料薄膜為外墻材料，內層為藍色和半透明的，而外層則是透明的，水幕不斷至上而下流淌，以此象征這個島國的地理特征。確切的設色，準確的定位，大膽且富有創(chuàng)造性的材料貼切使用，都對人們產生了強烈的震撼。

建筑空間的情感化、人性化的設計回歸，是當代設計藝術和人們生活品質的需要，建筑環(huán)境設計關注的主流不再僅僅局限于雕塑、綠化等等有形形體元素的藝術結構和空間定位，而是更多地趨向于對建筑空間和現(xiàn)代生活空間人文的、生態(tài)的多元化關懷，使建筑環(huán)境空間的創(chuàng)造更具有人性情感，更符合現(xiàn)代人對環(huán)境的審美需求。色彩空間和情感空間作為建筑空間的有機組成部分，它受制于建筑的風格、構思、材料、結構、空間等許多方面，但對它們的創(chuàng)造性使用，將會大大改善和提高建筑與人的情感溝通，使建筑在滿足人們物質需要的時候，更能得到建筑給人帶來的精神愉悅和親切的感受。

參考文獻

鄧福星主編王菊生著《造型原理》黑龍江美術出版社2000年3月第1版44頁

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（1）天際線。城市建筑空間設計首先要注意的就是天際線，天際線能夠更好的處理人造物體和天然物體之間的關系，從而使整個城市空間看起來能夠更加協(xié)調和自然。

（2）地平線。建筑物的地平線要處理好人造物體與自然物體的協(xié)調關系。人造物體怎樣戰(zhàn)立起來，怎樣升出地面，要注意視覺的舒適性和使用的便利性。

（3）空間要點。建筑物的空間要點猶如文章中的標點符號。它要體現(xiàn)地方性特征，使人們有到達或者離開的感覺，如廣場、平臺、臺階的上下兩端等，都是建筑物的空間要點。

（4）后退。建筑中的后退能夠更好的為建筑的整體布置出彩畫幕布的效果。建筑物對于道路的距離和入口大門等，均屬后退設計問題。

（5）升高和降低。升高和降低在城市建筑設計中需要考慮到建筑整體的感官效果，比如城市建筑之間的過渡也要由地處向高處逐步調整。

2城市建筑空間設計與建筑管理的關系

城市規(guī)劃的目的就是為了使城市的空間看起來更加自然、協(xié)調，從而為人們提供更好的居住環(huán)境，城市建筑空間的設計需要有一定的理想化思路，最終將這種思路具體的表現(xiàn)出來。因此城市空間的設計要保證符合城市規(guī)劃的整體思路，同時也要依靠具體的形式來完成城市建筑空間設計的整體理念，假如城市空間的建筑設計只停留在二維的變化上，那么城市空間整體的效果就會受到一定的影響，而除去經濟因素等條件的限制，城市空間設計的整體效果要保證與人類的各項社會活動相互協(xié)調，從而在設計的過程中創(chuàng)造出和諧的社會環(huán)境和自然環(huán)境。同時，城市建筑空間設計也會失去其應有的作用。城市建筑規(guī)劃管理在進行的過程中如果沒有城市建筑空間設計的理念作為支持，其作用也只能單一的表現(xiàn)在管理上，不能做好單體設計與整個城市的空間環(huán)境之間的關系，這樣城市空間環(huán)境的發(fā)展就會受到很大程度的限制，城市也會失去應有的協(xié)調性，因此，為了更好的做好城市建筑管理就需要有效的對城市建筑空間進行科學的、合理的設計，這也是城市建筑管理最基礎的保證。

3提高城市建筑空間設計以及建筑管理水平的幾點措施

（1）提升城市建筑空間設計的內涵。通過對城市建筑空間的分析，來提高城市空間設計人員的創(chuàng)新理念。城市是人類活動的核心所在，城市空間能夠為人們日常生活提供必要的場所，城市空間中除了需要對建筑環(huán)境進行分析和研究外，還要對城市中人們的日常生活習慣、愛好等進行全面的掌握和了解，如果沒有對人們的日常行為進行有效的分析，那么城市空間的規(guī)劃管理也就成了一句空話。

（2）城市建筑空間設計不能夠只停留在二維空間上，要體現(xiàn)出三維空間的效果。城市建筑空間作為立體的表現(xiàn)形式，二維的空間效果無法有效的表達出城市建筑空間的全部，因此在進行設計的過程中需要采用更為先進的三維空間設計來取代以往的二維空間設計。

（3）把單一建筑物內部空間管理變?yōu)榻ㄖ飪炔靠臻g與外界環(huán)境的協(xié)調管理。建筑物內部的各種功能空間，除與建筑物協(xié)調統(tǒng)一外，還應考慮其與外交環(huán)境的協(xié)調一致。比如：建筑物的出入口與城市道路交通系統(tǒng)的關系，建筑物的附屬設施（如煙囪、空調機、電梯房、水池等）與城市空間景觀的關系。

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隨著人類社會文明的進步和科學技術的發(fā)展,以及人居環(huán)境城市化的加速,人們對建筑空間尺度的認識也在不斷深化和明晰。但到目前為止,還沒有一種準確而全面的關于建筑空間尺度概念的描述,普遍存在著對尺度概念的某些模糊認識。所以,有必要對建筑空間尺度概念進行全面深入的研究并予以拓廣。

2對現(xiàn)有尺度概念的分析

維特魯威在其《建筑十書》中,曾以很多篇幅具體論述比例問題,但對于尺度本身的性質卻很少提及。托伯特•哈姆林在其編著的《20世紀建筑的功能與形式》的第二卷《構圖原理》中,把尺度問題單獨提出來加以研究。該書把比例和尺度作為兩個并列題目,且尺度列于比例之后。也許是由于哈姆林建筑理論的權威性,自此以后,幾部有影響的建筑理論著作中關于尺度與比例的論述都維持了這一順序。實際上,比例和尺度不是兩個不同性質的并列概念,比例應是尺度范圍內的從屬概念,將尺度置于比例之下,屬于主從關系顛倒,它在一定程度上起了誤導作用,影響了人們對尺度概念的正確認識。沈福煦在《美學》一書中,認為尺度是“在建筑設計中以人高為衡量建筑物或構筑物大小規(guī)模的標準,亦指建筑物或構筑物本身各構件間大小相比的合理性?！边@個概念亦較模糊,容易使人們對尺度概念產生誤解。清華大學田學哲主編的《建筑初步》教材中,“尺度主要是指建筑與人體之間的大小關系和建筑各部分之間的大小關系,而形成的一種大小感?！薄敖ㄖ杏幸恍嫾侨私洺＝佑|或使用的,人們熟悉它們的大小,如門扇一般高為2~2.5m,窗臺或欄桿一般高為90cm等等。這些構件就象懸掛在建筑物上的尺子一樣,人們會習慣地通過它們來衡量建筑物的大小?！鼻耙欢卧捠菍Τ叨雀拍畹亩x,后一段話是對尺度概念的解釋,通俗易懂。這種以常規(guī)部件為基準使建筑獲得尺度感的方法,一直作為現(xiàn)在建筑理論中關于建筑尺度的基本內容。可以說,這是基于視覺的形式尺度或形象尺度。國際建筑師協(xié)會第20次大會制定的《北京》提出了廣義建筑學的概念。堅持以人為本的原則,從整個人居環(huán)境來研究建筑空間的尺度問題,就會感到《建筑初步》中的定義雖然簡明、準確,但有待拓廣。在拓廣建筑空間尺度概念的時候,應力求簡明、準確、全面。

3廣義建筑空間尺度的概念

人居環(huán)境的不同空間范圍包括地球、大城市、小城鎮(zhèn)、廣場公園、居住小區(qū)、景觀、單體建筑、室內、家具等。人們在建筑環(huán)境中的生存活動對建筑的體驗,并不是簡單生理需要的舒適感和視覺美感,而是整個身心體驗的感受,故有環(huán)境心理學和心理空間的概念,這表明存在著心理空間尺度。例如,我們初次到某一校園參觀,比起后來在該校園生活了較長時間來說,前者感到該校園要大得多。又如,我們到一個從未去過的地點去,去的時候比回的時候感覺到路程要長。所以,廣義建筑空間尺度的概念應是:在人居環(huán)境的不同空間范圍內,人們在其中生存活動,并用身心來體驗建筑整體環(huán)境空間所得到的生理和心理上對該空間大小的綜合感覺。這需從以下幾方面來認識。

3.1尺度的字義所謂“尺度”,按中國漢字組詞方法來顧名思義:“尺”是尺寸的尺,是衡量線面體空間大小的基本標準單位,是絕對大小的量;“度”是度量,是用尺來量取線面體空間的行為過程,是動詞;“度”又是程度,包含著等級差別的意義,它是量與量之間的關系的比較而產生的相對大小的量,這與比例概念相近;俗話說,“凡事都要有個度”,這個“度”是無過之無不及,不偏不倚,恰到好處,這是中國傳統(tǒng)為人處世的原則,卻也表達了一種審美觀。中國古代建筑理論中的“千尺為勢,百尺為形”,就表達了一種尺度概念。所以,建筑學領域中的“尺度”,其概念雖與真實大小的尺寸有關,但本質上是表達人們對建筑空間比例的大小關系的一種綜合感覺。

3.2尺寸是絕對的不變量,尺度是相對的可變量經過設計建造構筑的人居環(huán)境空間都屬于建筑的范疇。由于高科技的航天、通訊和交通設施的迅猛發(fā)展,地球給人的感覺已變得越來越小,故有地球村的說法。宇航空間站上的宇航員看地球,就是一個“小小寰球”,飄浮在黑暗一片的宇宙中,是貨真價實的“彈丸”之地。這表明地球的尺度已變得越來越小。再如,雖然大城市中的高層建筑和立體交通與通訊系統(tǒng)使城市面積擴大了好幾倍,但城市給人的感覺反而小了,即城市的尺度變小了?，F(xiàn)代人來看中世紀的一些城市,也會感覺馬車時代的交通廣場尺度相當小。實際上,中世紀時期的人會感覺到這個廣場的尺度夠大。所以,尺寸是絕對的不變量,尺度是相對的可變量,是隨人類活動范圍和人的移動速度而變的量。

3.3比例是不變量,尺度是人感覺的量,是可變量比例是對象自身內部的絕對尺寸關系,它不受周圍對象的影響。尺度是人們體驗對象之間相對關系的感覺,它直接受人的生理和心理的影響。尺度在衡量建筑的美感上也和比例一樣,是為了建立和諧的秩序關系。即比例要達成建筑物本身的和諧關系,而尺度要達成建筑物與周圍環(huán)境之間的和諧關系,以寫作論文及建筑物與人的融洽關系。一般設計手冊上稱的“人體的尺度”,嚴格來說,應該是“人體的比例”。之所以對尺度和比例概念產生這樣的模糊認識,原因可能是對《建筑初步》中尺度概念的片面理解,只抓住了“建筑與人體之間的大小關系和建筑各部分之間的大小關系”,忽略了這種關系“而形成的一種大小感”。超級秘書網

3.4比例是影響尺度感的重要因素之一以人的行為習慣和舒適性為標準來看比例,則建筑的整體、局部、細部間的相互比例關系能對尺度感產生影響。而且,建筑實體與空間虛空的這一對虛實的量的比例關系也影響尺度感。例如,在城市的一個區(qū)域中,當幾幢體量很大的建筑處于相互之間距離很大的環(huán)境中,它們的尺度感并不很大。

3.5視覺的尺度感仍然是決定尺度大小的主要因素以往對尺度感的研究,很大部分都屬于視覺尺度感。另外還有聽覺、嗅覺、觸覺等尺度感的存在。但視覺尺度感仍然是決定尺度大小的主要因素。

4結語

隨著人們對建筑空間尺度認識的不斷深入和明晰,全面深入地研究和拓廣建筑空間尺度的概念和應用,必將對人居環(huán)境的廣義建筑學的設計理論和實踐具有重要的指導意義。

參考文獻:

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2我國養(yǎng)老社區(qū)適老性建筑空間研究

作為我國最成功的老年社區(qū)之一，北京“東方太陽城”老年社區(qū)的定位為“世界級的高尚退休社區(qū)”“全新退休生活的領跑者”。它坐落于有“東方萊茵河”之美譽的北京市順義區(qū)潮白河畔。規(guī)劃面積234萬m2，總建筑面積70萬m2，共可入住2萬余人。其中包括獨棟別墅、聯(lián)體別墅、點式公寓、板式公寓和連廊式公寓，面積為78～716m2不等。項目所在地順義區(qū)植被覆蓋率、綠化率和空氣質量等環(huán)境條件和基礎條件都非常好，位于北京傳統(tǒng)認知的中央別墅區(qū)板塊。規(guī)劃特點是帶狀排布，景觀資源最大化:傍水而建，周邊為7000畝綠化隔離帶。組團呈帶狀平鋪，保證了每個組團與景觀最大的接觸面。特色為極致景觀與閉合的開放組團，組團內引入大量景觀，追求極致;在整體景觀之外，每個組團內單獨布置了大量水系、綠化景觀，滿足老年人對居住環(huán)境的需要;多層級交流空間，組團式布局，組團內部設置小型公共交流空間，組團外部設置相對較大的活動場所。

2.1建筑內部空間適老性設計

2.1.1適老性居住空間居住空間作為老年人最重要的功能要求，它首要需求的是私密性，老年人需要一個不受干擾的空間，安定的個人空間。在滿足日照、采光、通風的基本要求下，居住空間的形式應多樣化，一居室、兩居室或單人間、多人間都應進行尺度設計，并且考慮設置一些公共交往空間，安排桌椅，提供休息的地方，增加互相交流的空間。居住空間面積不宜過大，尺度大的空間會給老年人心理上帶來空曠感及疲勞感，平面形式最好是矩形，家具尺寸需較小，老年人的活動范圍有限，行動遲緩，簡潔的平面設計會給老年人創(chuàng)造寧靜、舒適的空間。老年人的睡眠質量普遍較差，這就需要增加墻體厚度，強化隔音效果，利用隔墻設置老年人的私密空間，這些適老性的設計保證了老年人的需求。東方太陽城成功的關鍵點在于人性化的設計:針對老年人特別定制的無障礙設計、戶型設計、環(huán)境設計。公寓均設電梯并設無障礙坡道，地面防滑處理，墻壁預埋扶手，陽角抹圓;戶內緊急呼叫與電子安防系統(tǒng);居室充分考慮朝向、采光和通風;衛(wèi)生間離臥室不遠并設有防滑扶手插座、開關都相應地降低高度;感應門鎖替代旋轉式鑰匙;采用明亮的顏色，增強環(huán)境的可識別性;老年人渴望交流，有些別墅設置了雙客廳;中國傳統(tǒng)觀念子女與父母同住設計了大戶型多臥室;老人需要照顧設置了保姆間。

2.1.2適老性餐飲空間餐廳作為提供進餐的場所，同樣也是老年人重要的交流場所，在非進餐時間段可以設置咖啡廳等休閑娛樂場所，衛(wèi)生間的布置需要考慮適老性的設計。餐廳的設計應靈活，活潑，利用曲線給老年人帶來有趣的空間感，可設計開敞的廚房空間，調動老年人用餐的情緒，增添趣味性，層次性。

2.1.3適老性休閑娛樂空間娛樂活動空間是老年人最常去的活動空間，應設置在養(yǎng)老社區(qū)的中心區(qū)域，提高可達性。各種室內活動室應盡量集中，并且盡量與室外活動空間有所聯(lián)系，并設置半私密性的空間給老人提供休息、交流場所。根據活動內容，應有動靜分區(qū)?？臻g形態(tài)需多樣化，提高參與性。東方太陽城中大型會所成為老年人相互交流活動的主要空間，位于社區(qū)中央的規(guī)劃面積5萬m2的配套建筑群滿足了老年人的需求，其中大型康體中心接近8000m2，室內、室外的游泳池、跑道、各種健身器材、網球場、舞蹈房、室內跑道、溫泉，均針對老年人特別設計。

2.1.4適老性學習空間老年人通過學習接觸新事物豐富生活內容，增加積極的生活心態(tài)，并且打發(fā)空閑的時間，學習空間對環(huán)境的要求高，教學活動需要安靜的環(huán)境，舞蹈、樂器需要開放自由的環(huán)境空間，這就要求各個空間之間需要隔離，動靜分區(qū)，互不干擾。東方太陽城中設置的老年大學是北京市第一家社區(qū)內申辦的老年大學，開設多種課程，如芭蕾、陶藝、書法、雕刻等，部分課程由社區(qū)中的老年人擔當教師。

2.1.5適老性醫(yī)療空間醫(yī)療空間對于老年人是必不可少的。它保障了老人及時的救治，使老年人得到鍛煉和休養(yǎng)的條件，醫(yī)療中的康復空間需要和居住活動空間分開，醫(yī)院內部需要明亮溫暖，創(chuàng)造出安寧的心理環(huán)境。東方太陽城中設置的太陽城社區(qū)醫(yī)院，面積1.6萬m2;有專業(yè)醫(yī)師和設備，醫(yī)護人員由北京市老年病研究中心選派，設施和醫(yī)療水平高于國家二級醫(yī)院標準;可定期體檢并提出保健計劃，醫(yī)院對每位業(yè)主每年進行一次免費體檢，并存入個人健康檔案，專業(yè)醫(yī)師為業(yè)主量身定做保健方案;全覆蓋的應急呼叫系統(tǒng)，緊急呼叫系統(tǒng)將醫(yī)院同各家各戶及公共場所每一角落連接起來;專業(yè)急救中心，與北京紅十字會緊急救援中心合作，在太陽城內設立急救站。

2.2建筑外部空間適老性設計

2.2.1適老性社會交流空間室外活動空間是老年人必需的場所，社會交流空間應具有層次性和安全性，可分為開敞空間及半私密空間。在開敞空間中，首先要考慮場地的大小，在設計中考慮到老年人的身體素質，距離需離居住空間較近，具備舒適的環(huán)境，其次可考慮步行空間設計，因為步行空間是穿插整個社區(qū)的主要環(huán)境，是老年人散步的地方，需組織合理的步行路線，以安全易達為主要原則，可設置座椅，地面必須平坦防滑。最后廣場、鋪地的布置需合理，多角度的景觀環(huán)境能給老年人提供不同的欣賞空間。東方太陽城中整個社區(qū)有較好的社區(qū)水系及綠化，通透大氣的視覺走廊、開敞綠地與文化廣場和多個小型戶外活動場地、湖濱健身步道與兒童樂園。在半私密空間中，一般為3～5人，這樣的空間有助于老年人的交流，可選擇具有安全感的地方設置座椅、小亭，比如在建筑的轉角地方設置，背靠建筑或墻會給人帶來安全感，同時工作人員也能看到的地方。

2.2.2適老性景觀觀賞空間景觀觀賞空間是老年人在心理上的需求，美好的景觀能帶給老年人積極的情緒，同時也吸引老年人多參與戶外活動。所以景觀空間既要具有觀賞性，還要具有參與性。觀賞性的空間設計可讓老年人在室內、室外均可觀賞，可種植不同的樹木植被花卉，要有層次性，給人生機勃勃的氣氛，并且需布置在易于看到的地方，同時需離建筑物有一定的距離，鼓勵老年人參與。設置座椅，園藝等增加趣味性，設計小庭院，利用圍合的空間給老年人帶來安全，舒適的娛樂場所，農莊的設置增加了老年人的參與性，豐富了他們的日常生活。東方太陽城在社區(qū)內開辟可以耕作的農莊，每塊地管理費低廉，一年中可以在農莊中耕作，很多老年人非常喜歡這種農家樂的感覺。

2.2.3適老性健身空間健身鍛煉的空間有助于老年人的身心健康，需具有多樣性，并提供休息空間，運動器材需顏色鮮亮，增加參與感，集中布置促進老年人的交流，設計座椅臺階給老年人休息，提供觀看的場所，感同身受，有一定的參與感。

2.3適老性的建筑空間組織

首先要考慮明確的功能布局，既有獨立性又有可達性，組團布置的方式較好，方便管理。其次是動靜分區(qū)，開放與私密的分區(qū)。老年人需要明確的標示來辨認場所，空間的安全感也是必要的，在建筑空間的組織上需要合理的建筑設計去實現(xiàn)。