序論：好文章的創(chuàng)作是一個(gè)不斷探索和完善的過程，我們?yōu)槟扑]十篇建筑產(chǎn)品論文范例，希望它們能助您一臂之力，提升您的閱讀品質(zhì)，帶來更深刻的閱讀感受。

篇（1）

規(guī)范是指對(duì)應(yīng)用于建筑工程的材料、設(shè)備、固定裝置的文字性描述和使用目的闡明。再恰當(dāng)一些講，規(guī)范是指詳細(xì)描述指定使用建筑材料與裝置的構(gòu)成、安裝施工和完工要求。

與詳細(xì)的施工圖紙配合，規(guī)范顯示了指定使用的建筑材料是如何被應(yīng)用的。

規(guī)范也可以指建筑設(shè)計(jì)師和工程師對(duì)承包商的施工要求；所有在建筑上應(yīng)用的材料的性能要求和質(zhì)量定義；使用這些材料在建筑上所要達(dá)到的目的的可靠保證。對(duì)建筑承包商而言，規(guī)范也是他們?cè)谕稑?biāo)時(shí)確定材料費(fèi)用和人工費(fèi)用的基礎(chǔ)。最后，規(guī)范也是業(yè)主和承包商之間有法律效應(yīng)的承包合同的一部分。

二．誰寫規(guī)范

由于規(guī)范對(duì)傳達(dá)設(shè)計(jì)師和工程師要求和目的起著關(guān)鍵的作用,并且會(huì)從法律上保證完成這些要求和目的,所以寫出的規(guī)范必須精確、清楚、完整并能反映建筑意圖。所以說，規(guī)范一般是由有經(jīng)驗(yàn)的設(shè)計(jì)師和工程師撰寫，并且在任何情況下受到負(fù)責(zé)注冊(cè)設(shè)計(jì)師和認(rèn)證工程師監(jiān)督。規(guī)范也可能由外部的咨詢專家撰寫（如結(jié)構(gòu)、材料、機(jī)械、電氣工程師等），他們與負(fù)責(zé)項(xiàng)目的注冊(cè)設(shè)計(jì)師和認(rèn)證工程師關(guān)系密切，并且受到他們的監(jiān)督。

對(duì)規(guī)范撰寫者作用的一個(gè)注解

因?yàn)橐?guī)范經(jīng)常需要由設(shè)計(jì)師事務(wù)所的合伙人和負(fù)責(zé)人準(zhǔn)備，現(xiàn)行約有1/4的事務(wù)所有規(guī)范撰寫人，這些人中的8/10本身就是注冊(cè)設(shè)計(jì)師或工程師。在很多情況下，這些寫規(guī)范的人都與材料生產(chǎn)商代表有直接聯(lián)系。

這些規(guī)范撰寫者對(duì)挑選材料具有很大的影響力，他們的作用就是將設(shè)計(jì)師的愿望以“規(guī)范”的形式付諸文件，所以講真正“規(guī)范”產(chǎn)品的不是規(guī)范撰寫者，而是設(shè)計(jì)師。

“設(shè)計(jì)”先行于“規(guī)范”，設(shè)計(jì)理念的方向決定了材料規(guī)范。

三．規(guī)范的主要形式有那些

有五種主要的規(guī)范形式

1.排他性或單一品牌產(chǎn)品規(guī)范

這種類型的規(guī)范聲明只有規(guī)范上寫明的產(chǎn)品（包括品牌、商標(biāo)名、制造商）才能被接受，通常講，這類產(chǎn)品比較特殊。對(duì)材料供應(yīng)商來講，這類規(guī)范一旦寫上去就等于完成銷售了。

舉例：內(nèi)墻涂料，選用某某制造商產(chǎn)品，某某型號(hào)系列（色號(hào)某某）。

2．多種品牌產(chǎn)品規(guī)范

這是最常見的規(guī)范類型，名單上列二家或更多家產(chǎn)品（包括品牌、商標(biāo)名、制造商），這些產(chǎn)品都符合規(guī)范者的需求。對(duì)這種類型的規(guī)范而言，所有列明的產(chǎn)品都有同等機(jī)會(huì)被用在項(xiàng)目上。

舉例：吸音磚：等級(jí)A，某某材料制作，表面預(yù)涂白色涂料，丁字對(duì)接，某某尺寸，某某、某某制造商產(chǎn)品

3．同等要求產(chǎn)品規(guī)范

在規(guī)范上寫明一家或幾家品牌，但同時(shí)寫明，其他品牌產(chǎn)品只要被證明與上述列明品牌產(chǎn)品符合同等要求，也能被使用。

舉例：防水劑：某某品牌產(chǎn)品或被證明符合要求的其他品牌產(chǎn)品。

4．開放性或同類型產(chǎn)品規(guī)范

產(chǎn)品按照一種類型的屬性來描寫，包括產(chǎn)品描述、性能等級(jí)、尺寸、顏色、符合那種規(guī)范或國家、政府標(biāo)準(zhǔn)（如ASTM標(biāo)準(zhǔn)）。當(dāng)對(duì)類型產(chǎn)品標(biāo)準(zhǔn)的關(guān)注超過品牌、商標(biāo)名、制造商等因素時(shí)、會(huì)使用這種形式的規(guī)范。

舉例：波紋鍍鋅高拉伸力鋼：E級(jí)，波紋鍍鋅高拉伸力鋼材，表面涂覆，鍍鋅符合ASTM某某標(biāo)準(zhǔn)，具體型號(hào)及重量按設(shè)計(jì)要求由供應(yīng)商推薦。

5．性能規(guī)范

同上述第四種規(guī)范相似，指明材料必須遵守某種性能標(biāo)準(zhǔn)，承包商必須尋找到符合這種性能標(biāo)準(zhǔn)的材料。必須注意，在這種規(guī)范上不會(huì)出現(xiàn)品牌名字。

四．每一種類型規(guī)范的使用比例

設(shè)計(jì)師和工程師喜歡寫明產(chǎn)品品牌的規(guī)范，因?yàn)檫@種規(guī)范鎖定了品牌、阻礙了在項(xiàng)目后續(xù)施工階段替換產(chǎn)品的企圖。據(jù)市場(chǎng)研究，各種類型規(guī)范的比例是：排他性或單一品牌產(chǎn)品規(guī)范4%，同等要求產(chǎn)品規(guī)范6%，多種品牌產(chǎn)品規(guī)范57%。以上規(guī)范都有指定品牌，總計(jì)67%，開放性及性能規(guī)范占33%。

五．被“規(guī)范”的重要性

設(shè)計(jì)師和工程師對(duì)新建筑產(chǎn)生最初的“購買影響”，他們負(fù)責(zé)對(duì)所有大型住宅建筑和非住宅建筑超出90%的部分進(jìn)行規(guī)范。這種購買影響通過圖紙發(fā)揮出來，這些圖紙決定建筑是怎樣被建造、被規(guī)范的。建筑由什么材料建造，怎樣安裝設(shè)備。

所以，要想占領(lǐng)新建筑市場(chǎng)，就必須使產(chǎn)品被“設(shè)計(jì)”與“規(guī)范”。

六．規(guī)范的效力

當(dāng)規(guī)范寫明品牌時(shí)，它們的效力非常高。有研究表明，當(dāng)規(guī)范寫明品牌時(shí)，最終有87%的品牌產(chǎn)品最終投入工程使用，剩余少數(shù)變化，也是由于設(shè)計(jì)師和工程師自己在投標(biāo)和施工階段因某種原因改變。

當(dāng)情況是同等要求產(chǎn)品規(guī)范時(shí)，與上一種規(guī)范相比，就有了可操作余地。承包商有權(quán)尋求替代產(chǎn)品，有很多原因讓他們這么做，但主要的原因有三種：

2他可以尋找到更便宜的產(chǎn)品；

2指明品牌的產(chǎn)品無法按時(shí)按地交付；

2替代產(chǎn)品施工更方便。

由于大多數(shù)承包商都會(huì)承諾在施工完畢一年內(nèi)，會(huì)對(duì)由于材料與施工原因?qū)ㄖ斐傻膿p傷進(jìn)行保修，所以他們由理由關(guān)心采購指定品牌產(chǎn)品的費(fèi)用及合同中有關(guān)爭(zhēng)議、訴訟解決的條件。

另外，也必須注意到，由于分包商施工產(chǎn)品的經(jīng)驗(yàn)很豐富，所以有時(shí)候從保證質(zhì)量出發(fā)，他們也會(huì)向設(shè)計(jì)師提出更換產(chǎn)品。

盡管承包商有很多理由要求更改材料，但他們必須在設(shè)計(jì)師規(guī)范的條件下進(jìn)行。他們首先必須遞交“同等效力”的證明，然后獲得設(shè)計(jì)師的書面批準(zhǔn)。

在設(shè)計(jì)師批準(zhǔn)更改規(guī)范之前，由于他對(duì)原來被規(guī)范產(chǎn)品的美學(xué)效果、功能、經(jīng)濟(jì)性很有信心，所以他會(huì)在價(jià)格、供貨方式、施工方便性方面對(duì)新老產(chǎn)品作一個(gè)認(rèn)識(shí)上的平衡。

七．設(shè)計(jì)師怎樣改變規(guī)范

當(dāng)設(shè)計(jì)師和工程師準(zhǔn)備接受改變規(guī)范或替換材料，他們有幾種方式指示出來，下面舉例說明：

1．材料批準(zhǔn)—只要是在規(guī)劃和規(guī)范中選定了某種品牌的材料，這也意味著設(shè)計(jì)所希望達(dá)到的目的和質(zhì)量要求已經(jīng)確定了。所以，承包商必須認(rèn)識(shí)到，假如他想用其他材料，他必須得到設(shè)計(jì)師的批準(zhǔn)，以證明他用的材料在質(zhì)量和適應(yīng)性上與原來材料一致。承包商必須在工期前25%時(shí)段之前提出更換請(qǐng)求，并且要在60天內(nèi)和在訂貨前得到批準(zhǔn)。

2．被指定材料的品牌、商標(biāo)、供應(yīng)商及說明書的內(nèi)容是供應(yīng)或投標(biāo)合同的基礎(chǔ)，除非雙方另行約定。當(dāng)規(guī)范中列了兩個(gè)或更多個(gè)品牌材料的時(shí)候，承包商有權(quán)自由挑選。當(dāng)承包商試圖用規(guī)范外的材料替代時(shí)，他首先必須申明，寫明替代品和替代可能發(fā)生的承包金額差別，并且最終被批準(zhǔn)。

當(dāng)承包商提出的材料變更請(qǐng)求需要結(jié)構(gòu)上改變或?qū)ㄖ锘蛟O(shè)備進(jìn)行更改，則承包商必須遞交（待批準(zhǔn)）圖紙以表明這種改變或更改是必須的，在上述圖紙被批準(zhǔn)前，更改工作不能進(jìn)行。

由于承包商提出變更材料（經(jīng)批準(zhǔn)）所引起的額外費(fèi)用，全部由承包商承擔(dān)，業(yè)主不用承擔(dān)。這些費(fèi)用包括可能對(duì)結(jié)構(gòu)的改變、設(shè)備的變更、以及為了變更材料需要額外畫的圖紙、添置的設(shè)備。

假如，承包商經(jīng)批準(zhǔn)后，使用的替代材料或施工方法比原來規(guī)范節(jié)約費(fèi)用，則多出來的錢要?dú)w還業(yè)主。

3．“或者等同”條款：意味著承包商的建議必須以這里規(guī)范的材料為基礎(chǔ)。

篇（2）

[中圖分類號(hào)] TQ54 [文獻(xiàn)碼] B [文章編號(hào)] 1000-405X（2013）-7-266-1

0引言

重工業(yè)是支撐國民經(jīng)濟(jì)的基礎(chǔ)產(chǎn)業(yè)，其中化工行業(yè)發(fā)展的歷史久遠(yuǎn)，種類繁多，生產(chǎn)的工藝技術(shù)含量也愈加高，但是化工行業(yè)生產(chǎn)材料本身的性質(zhì)，使得生產(chǎn)過程中會(huì)產(chǎn)生許多污染物質(zhì)，為保護(hù)環(huán)境增加了困難[1]。而煤化工行業(yè)，則是以煤炭為原料的，經(jīng)過化學(xué)工業(yè)的處理，過程中產(chǎn)生的各類物質(zhì)以及副產(chǎn)品的工業(yè)，在化學(xué)反應(yīng)過程中可能產(chǎn)生的氣態(tài)的、固態(tài)的以及液態(tài)的產(chǎn)品或半產(chǎn)品都是煤化工產(chǎn)業(yè)的經(jīng)濟(jì)效益來源，在此基礎(chǔ)上，再進(jìn)行深加工，進(jìn)一步轉(zhuǎn)換成化工產(chǎn)品以及能源等。煤化工產(chǎn)品在我們生活中的應(yīng)用很多，日常生活中的燃?xì)狻⒁夯瘹獾鹊群芏喽际敲夯さ漠a(chǎn)出物。

1煤化工行業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀

煤化工行業(yè)是煤炭產(chǎn)業(yè)鏈中的一環(huán)，是承接著煤炭和化工生產(chǎn)的中間環(huán)節(jié)，也是我國現(xiàn)今市場(chǎng)中能源供給的重要來源。隨著對(duì)能源需求的不斷上升，對(duì)煤化工產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供了巨大機(jī)遇的同時(shí)，也提出了更多的要求。

1.1傳統(tǒng)煤化工的發(fā)展現(xiàn)狀

傳統(tǒng)煤化工產(chǎn)業(yè)是我國國民經(jīng)濟(jì)的重要支柱，一直以來，我國在合成氨、焦炭等傳統(tǒng)化工產(chǎn)業(yè)產(chǎn)品的生產(chǎn)中都為世界產(chǎn)量最高，被廣泛應(yīng)用于農(nóng)業(yè)、鋼鐵鍛造和建筑建材以及輕工業(yè)等。但是金融危機(jī)以后，對(duì)傳統(tǒng)煤化工產(chǎn)業(yè)產(chǎn)生了不小的影響，而環(huán)境保護(hù)意識(shí)的加強(qiáng)和新興技術(shù)的發(fā)展也使得產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)落后的傳統(tǒng)煤化工面臨巨大的挑戰(zhàn)。

1.2新型煤化工的發(fā)展現(xiàn)狀

我國新型煤化工的發(fā)展時(shí)間并不長，仍然處于起步階段，只建設(shè)了一些示范單位。新型煤化工的內(nèi)容主要包括煤制烯烴、煤制油、煤制天然氣和煤制乙二醇等，其主要包括的技術(shù)有空分技術(shù)、氣化技術(shù)、合成技術(shù)等[2]。新型煤化工產(chǎn)業(yè)雖然是個(gè)年輕的產(chǎn)業(yè)，但是因?yàn)椤罢驹诰奕说募绨蛏稀保谖覈鴤鹘y(tǒng)煤化工產(chǎn)業(yè)的資源和經(jīng)驗(yàn)的支持，在“十一五”期間得到了長足的發(fā)展，并取得了世界范圍的煤化工領(lǐng)域內(nèi)的突破，首次實(shí)現(xiàn)了煤基路線烯烴生產(chǎn)，相信在日后的發(fā)展中，在得到更廣泛應(yīng)用的同時(shí)也會(huì)有更高層次的突破。

生態(tài)發(fā)展和環(huán)境保護(hù)是當(dāng)今世界共同的時(shí)代主題，保證煤化工行業(yè)健康、無污染、可持續(xù)的發(fā)展是煤化工行業(yè)的發(fā)展方向，節(jié)能減排，創(chuàng)建資源節(jié)約型和環(huán)境友好型“兩型”企業(yè)是國際經(jīng)濟(jì)發(fā)展的方向，更是中國經(jīng)濟(jì)發(fā)展的政策要求。只有不斷進(jìn)行技術(shù)創(chuàng)新，勇于探索，才能實(shí)現(xiàn)煤化工企業(yè)的快速良好的發(fā)展。

2煤化工行業(yè)產(chǎn)生的環(huán)境問題

煤炭是由有機(jī)物和無機(jī)物共同構(gòu)成的，在煤化工生產(chǎn)的焦化、氣化、液化過程中，都會(huì)產(chǎn)生大量的廢棄物，包括廢氣、廢水、廢渣等，排放的廢氣物對(duì)空氣、土壤以及水資源都有較大的污染。而煤化工工業(yè)的流程復(fù)雜，設(shè)備相對(duì)石化也并不甚完善，在回收環(huán)節(jié)時(shí)無法做到盡善盡美，不可避免地會(huì)產(chǎn)生環(huán)境問題。

在焦化時(shí)，裝煤和運(yùn)送環(huán)節(jié)產(chǎn)生粉塵，因?yàn)樵趹敉庾鳂I(yè)，較難實(shí)現(xiàn)收集和除塵，直接飄散在空氣中，對(duì)作業(yè)人員的身體帶來很大的損傷，而煉化過程中產(chǎn)生的有毒氣體和廢水，經(jīng)過澄清和分離后排放依舊有殘留，因?yàn)槌煞謴?fù)雜，工藝繁復(fù)，投入資金多，很多煤化工企業(yè)的投入也不到位。

氣化主要是將固體的燃料和液態(tài)的燃料在氣化劑的作用下合成能源的過程，氣化后的煤渣和有害氣體的產(chǎn)生是不可避免的。相對(duì)來說，液化的過程產(chǎn)生的廢氣物較少[3]。這些生產(chǎn)過程中，產(chǎn)業(yè)鏈上出現(xiàn)的問題是環(huán)境污染的重要來源，也是煤化工企業(yè)保護(hù)環(huán)境頭痛的環(huán)節(jié)，至今尚未找到較好的解決問題的方法。

3對(duì)策

保護(hù)環(huán)境歸根結(jié)底是治理污染，只有從源頭上切斷污染環(huán)境的“罪魁禍?zhǔn)住?，“斬草除根”方能一勞永逸，永絕后患。因此，除卻在煤化工的廢物排放上下功夫之外，最主要的是在各個(gè)環(huán)節(jié)上，預(yù)防和治理相結(jié)合，從循環(huán)利用的觀念出發(fā)，變廢為寶，一方面有效減緩了環(huán)境污染的問題，另一方面也為煤化工行業(yè)增加效益。

循環(huán)利用，創(chuàng)建環(huán)境友好型產(chǎn)業(yè)，分為五個(gè)階段，即源頭預(yù)防階段，過程控制階段，污染治理階段，循環(huán)利用階段，環(huán)境管理階段。

源頭預(yù)防即是保證煤化工生產(chǎn)時(shí)要達(dá)到一定的清潔標(biāo)準(zhǔn)，從源頭開始防治污染。而過程控制階段則是根據(jù)相關(guān)規(guī)定，在生產(chǎn)過程中對(duì)產(chǎn)品、半產(chǎn)品、副產(chǎn)品以及廢棄物進(jìn)行實(shí)時(shí)監(jiān)測(cè)，一方面保證了產(chǎn)品的質(zhì)量，另一方面也使得需要排放的廢氣物符合清潔和環(huán)境承受力的排放標(biāo)準(zhǔn)。污染治理階段是關(guān)鍵的一環(huán)，在此過程中，要求煤化工產(chǎn)業(yè)排放的廢物在國家規(guī)定指標(biāo)之內(nèi)，方便后期的環(huán)境管理環(huán)節(jié)，也為后面的循環(huán)利用環(huán)節(jié)打下良好的基礎(chǔ)。而循環(huán)利用階段是所有環(huán)節(jié)中的重中之重，這一階段主要是將整個(gè)生產(chǎn)過程中的物質(zhì)流、水流、能流進(jìn)行整合，經(jīng)過處理后得到合理的利用，合理資源的配置，形成整個(gè)生產(chǎn)環(huán)節(jié)的循環(huán)，做到即節(jié)約成本又能實(shí)現(xiàn)環(huán)境保護(hù)[4]。最后的環(huán)境管理，除卻對(duì)排放物和產(chǎn)品以及流程的管理，還有對(duì)人員的環(huán)境保護(hù)意識(shí)的培養(yǎng)和管理，加大環(huán)境保護(hù)、節(jié)能減排、生態(tài)低碳意識(shí)的宣傳。

4結(jié)語

綜上所述，煤化工是我國重點(diǎn)發(fā)展的產(chǎn)業(yè)，也是我們生活中密不可分的工業(yè)，但是不得不注意到的是，煤炭化工行業(yè)在生產(chǎn)出大量產(chǎn)品的前提下，也產(chǎn)生了很多污染物，對(duì)越來越脆弱的環(huán)境增加了負(fù)擔(dān)，與生態(tài)環(huán)保的時(shí)代主題不相符合，所以，在大力發(fā)展煤化工產(chǎn)業(yè)的同時(shí)，如何解決污染問題，實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)發(fā)展與環(huán)境保護(hù)兩全的發(fā)展模式，是當(dāng)務(wù)之急。按照科學(xué)發(fā)展的要求，適度地發(fā)展煤化工行業(yè)，促進(jìn)煤化工行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展，實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)發(fā)展與環(huán)境保護(hù)雙贏和社會(huì)的和諧穩(wěn)定，創(chuàng)建資源節(jié)約型和環(huán)境保護(hù)型的“兩型”煤化工產(chǎn)業(yè)。

參考文獻(xiàn)

[1]張國恩.發(fā)展循環(huán)經(jīng)濟(jì)，努力實(shí)驗(yàn)煤炭企業(yè)的可持續(xù)發(fā)展[J].破產(chǎn)保護(hù)與利用，2009，100（5）：4-6.

篇（3）

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2016）07-0095-02

哈布瓦赫在《論集體記憶》中談到“盡管我們確信自己的記憶是精確無誤的，但社會(huì)卻不時(shí)地要求人們不能只是在思想中再現(xiàn)他們生活中以前的事件，而且還要潤飾它們，削減它們，或者完善它們，乃至我們賦予了它們一種現(xiàn)實(shí)都不曾擁有的魅力[1]”，古裝電視劇正是在現(xiàn)在的基礎(chǔ)上對(duì)歷史記憶重構(gòu)之后的呈現(xiàn)。

古裝劇作為一種大眾媒介產(chǎn)品，對(duì)受教育程度較高的當(dāng)代大學(xué)生的集體記憶有何影響？造成這些影響的因素又有哪些？筆者就2015年國內(nèi)播出的古裝劇對(duì)152位大學(xué)生進(jìn)行問卷調(diào)查之后，將在本文中試圖對(duì)這些問題做出回答。

一、大學(xué)生群體觀看古裝劇的現(xiàn)狀

在大學(xué)這樣一個(gè)人口密度高、信息交流迅速的場(chǎng)域中，大學(xué)生群體的受教育程度較高，同時(shí)也是新媒體的高頻度使用者，大學(xué)期間有很多自由時(shí)間可供支配，很多學(xué)生經(jīng)常觀看一些熱播的影視劇來調(diào)節(jié)生活。近年來，隨著《宮》《步步驚心》《甄執(zhí)》的播出，古裝劇掀起了一波熱潮。根據(jù)2014年中傳瑞智、新浪微博提供的數(shù)據(jù)，2014年古裝劇電視平臺(tái)的播出量占眾多題材播出總量的12%，而在微博平臺(tái)電視劇提及量前5名中有3部古裝劇，占比60%。

在本次調(diào)查訪問的152位大學(xué)生中，古裝題材的電視劇最受大家歡迎，占比59.21%，有75位學(xué)生每天觀看電視劇超過1小時(shí)，僅有18位學(xué)生沒有看過2015年古裝劇。其中82.23%的人會(huì)在日常生活中和朋友聊起劇情發(fā)展，有78.29%的人認(rèn)為觀看古裝歷史電視劇對(duì)處理現(xiàn)實(shí)生活事務(wù)是有所幫助的。

根據(jù)揚(yáng)?阿斯曼對(duì)溝通記憶和文化記憶的區(qū)分，溝通記憶在人際的日常傳播交往中產(chǎn)生，個(gè)體親身經(jīng)歷，文化記憶通過一些固定下來的客觀外化物比如圖像、儀式等進(jìn)行傳遞，個(gè)體并沒有親身經(jīng)歷過。因此筆者把古裝劇對(duì)大學(xué)集體記憶的影響分成兩個(gè)方面，一是對(duì)古裝劇呈現(xiàn)的特定歷史時(shí)期的集體記憶的考察，二是對(duì)大學(xué)生關(guān)于現(xiàn)實(shí)生活中某些觀念的塑造或者強(qiáng)化。

二、古裝劇呈現(xiàn)的特定歷史時(shí)期的集體記憶

1.對(duì)于對(duì)歷史記憶的傳承作用

在對(duì)經(jīng)典古裝劇的構(gòu)成要素的投票中，得票率最高的是劇情編排和演員演技。有88位學(xué)生表示不喜歡現(xiàn)在大多數(shù)古裝劇，主要原因有“劇情雷同”、“演技不夠、顏值來湊”、“架空歷史”等。在本次調(diào)查中收視率最高的五部古裝劇分別是《瑯琊榜》《花千骨》《羋月傳》《武媚娘傳奇》和《活色生香》，其中有四部都改編自網(wǎng)絡(luò)小說，首先收視率有一定的保障，其次，這幾部劇的主角大都是當(dāng)紅明星，在青年群體中很受歡迎，再者，青春偶像劇里恩愛情仇的路數(shù)頻頻可見。問題在于，為什么在眾多受訪者不滿的情況下這些電視劇仍然有這么高的收視率？據(jù)調(diào)查，原因大致可分為兩類，一類觀眾認(rèn)為這些古裝劇雖然劇情假大空演技不走心，但不需要投入太多精力，可以在無聊的時(shí)候打發(fā)時(shí)間，另一類觀眾認(rèn)為電視劇市場(chǎng)質(zhì)量普遍低下，沒有太多選擇只能將就，這印證了傳播效果研究中受眾的態(tài)度和行為可能并不一致，從使用與滿足理論的角度來看，古裝劇擁有其它媒介或者活動(dòng)都無法代替的滿足功能。另外，有82.23%的大學(xué)生表示在日常生活中會(huì)和家人朋友聊到劇情發(fā)展，因此筆者推測(cè)人際傳播中的聊天談資也是觀看古裝劇的原因之一。

任何一部古裝劇的播出都會(huì)引發(fā)有關(guān)歷史真實(shí)性的討論，這里的歷史真實(shí)是指通過考據(jù)推斷出的在歷史上確實(shí)存在的人物及事件。歷史真實(shí)固然重要，但在過去主要以書面媒介保存下來的資料中，歷史只是殘章斷句，只有通過小說、電視劇、電影等新興媒介形式才能豐富靈動(dòng)地得以傳承，在這個(gè)過程中，歷史真實(shí)和文學(xué)價(jià)值總是相互較勁，任何一種文化產(chǎn)品都是這二者博弈之后的呈現(xiàn)。極端的看法認(rèn)為古裝劇沒有絲毫價(jià)值，因?yàn)楹芏嗳宋锘蛘呤录际悄笤於鴣恚P者認(rèn)為這并不影響觀眾對(duì)于古裝劇的欣賞。研究集體記憶的學(xué)者安格拉?開普勒融合了揚(yáng)?阿斯曼提出的“溝通記憶”和“歷史記憶”，他認(rèn)為由于媒體事件對(duì)日常生活的影響，“一方面，當(dāng)今社會(huì)里的日常回憶實(shí)踐，已經(jīng)越來越跟普遍的回憶媒體連接在一起了；另一方面，那些成為在時(shí)間和空間上更具深遠(yuǎn)影響力的回憶的載體，越來越需要人們?cè)谌粘Ｉ钪袚碛兴鼈儾拍塬@得跨時(shí)空的影響[2]”，因此如果想讓歷史記憶跨越時(shí)空得以傳播，只有借助新興的媒介形式才能得以保存。另外，古裝劇作為一種以市場(chǎng)為導(dǎo)向的大眾文化產(chǎn)品，天生不具有學(xué)術(shù)的嚴(yán)肅性，不該用考究歷史的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度去對(duì)待。按照雷蒙?威廉斯對(duì)于文化的三種定義，“活文化是指特定時(shí)代和地方的文化，只有生活在那個(gè)時(shí)代和地方的人才能完全理解它[3]”，因此對(duì)于歷史的考據(jù)也不可能還原絕對(duì)的歷史真實(shí)，區(qū)別只在于還原程度。

2.妨礙對(duì)其他形式的歷史記憶的了解

歷史不可重現(xiàn)，而電視作為一種視聽兼?zhèn)涞拿浇?，模糊了現(xiàn)實(shí)和虛擬的界限，觀眾會(huì)無意識(shí)地把自己幻想成電視劇中的男女主角，如真實(shí)地體驗(yàn)了當(dāng)時(shí)的歷史一般。劇中人物的裝飾打扮、言行舉止和建筑的結(jié)構(gòu)陳設(shè)等都會(huì)成為歷史記憶的標(biāo)簽，而一些編劇在對(duì)歷史無知的情況下讓很多物件、稱謂玩兒起了隨處可見的穿越，比如很多古裝劇里的人物裝扮是現(xiàn)代服飾的古裝化，再比如像“奉天承運(yùn)、皇帝詔曰”是從朱元璋開始的，而任何涉及宣讀圣旨情節(jié)的古裝劇頻頻出現(xiàn)這樣的套路。但是，根據(jù)文化研究學(xué)派的斯圖亞特?霍爾的編碼解碼理論，不同的觀眾會(huì)根據(jù)自己不同的經(jīng)驗(yàn)來對(duì)電視文本進(jìn)行對(duì)抗式、協(xié)商式、霸權(quán)式解讀。制作精良和粗制濫造的古裝劇相比，觀眾對(duì)待前者的態(tài)度更為審慎，投入度更高，而后者由于制作粗糙會(huì)在很多方面給觀眾以虛假感的暗示，觀眾的態(tài)度也更加隨意，因此精良的古裝劇對(duì)于歷史記憶的形成作用更為明顯，營造了一個(gè)仿真的“當(dāng)時(shí)”；其次，根據(jù)傳播政治經(jīng)濟(jì)學(xué)者達(dá)拉斯?斯麥茲的受眾商品論，電視劇作為大眾文化產(chǎn)品面向市場(chǎng)，觀眾作為商品被賣給廣告主，因此觀眾的需求就尤為重要，為了迎合觀眾娛樂的需求，電視劇會(huì)生產(chǎn)大量準(zhǔn)入門檻很低的產(chǎn)品來擴(kuò)大市場(chǎng)，相比之下，書面媒介承載的更為考究的歷史站在科學(xué)的立場(chǎng)，準(zhǔn)入門檻較高，受眾市場(chǎng)就相對(duì)較小。因此，古裝劇可能會(huì)妨礙大學(xué)生投入時(shí)間和金錢成本更高的歷史真實(shí)。調(diào)查發(fā)現(xiàn)，這個(gè)情況會(huì)隨著年級(jí)的升高有所好轉(zhuǎn)，參考史書史料的大四學(xué)生和研究生要比低年級(jí)學(xué)生的比率更高。

三、古裝劇對(duì)于大學(xué)生關(guān)于現(xiàn)實(shí)生活觀念的塑造或強(qiáng)化

據(jù)調(diào)查，有些受訪者表示“一些古裝劇更像是偶像劇，披著古裝的皮囊演的是現(xiàn)代愛情的故事”，一些古裝劇和當(dāng)代偶像劇傳遞的價(jià)值觀念相近，產(chǎn)生了一種跨越情境的似曾相識(shí)感。根據(jù)格伯納的涵化理論，電視通過長期潛移默化的作用，在不知不覺中制約、涵化或是培養(yǎng)了電視觀眾的現(xiàn)實(shí)觀。

1.女性主義成功學(xué)

在本次調(diào)查中收視率最高的五部古裝劇中，《花千骨》《羋月傳》《武媚娘傳奇》這三部劇都講述了一個(gè)單純天真的女主角經(jīng)過種種磨難后登上權(quán)力巔峰的故事。這符合很多女性觀眾的口味，無論是社會(huì)的大環(huán)境還是大學(xué)的小環(huán)境都會(huì)讓人進(jìn)行聯(lián)想，初出茅廬也是天真懵懂，不久就嘗到了現(xiàn)實(shí)的殘酷，按照流行的說法“殺不死你的，都能使你變得更強(qiáng)大”，傳遞出再多的困苦不過是走向權(quán)力巔峰的墊腳石的觀念。《瑯琊榜》主要是以男性的權(quán)謀機(jī)變?yōu)橹骶€，因此在大學(xué)生中男女觀看比率很相近，而其它四部以女性角色為主的古裝劇女性的觀看率遠(yuǎn)高于男性。中國自古以來是一個(gè)男權(quán)社會(huì)，女性處于依附和順從的地位，古裝劇通過對(duì)女性角色獨(dú)立堅(jiān)強(qiáng)的形象塑造，反映出現(xiàn)代社會(huì)中女性地位逐漸上升的態(tài)勢(shì)。試想在封建教條的桎梏下，現(xiàn)代獨(dú)立女性如果穿越到古代恐怕也命不久矣，而在很多古裝劇中，這些擁有現(xiàn)代獨(dú)立女性品質(zhì)的角色都憑借著才貌兼?zhèn)溆錾巷L(fēng)度翩翩的美男子，產(chǎn)生了真摯的愛情，作為一個(gè)革新人物而存在。但眾所周知，封建社會(huì)的婚姻大都是父母包辦，為了完成傳宗接代的家族使命，男女雙方結(jié)婚前可能面都沒見過，兩情相悅更是稀罕，愛情也是近代才被建構(gòu)的一個(gè)概念，這些電視劇在傳遞著當(dāng)代獨(dú)立女性的價(jià)值觀的同時(shí)，也給現(xiàn)代愛情增添了很多美好想象。

2.模糊兩性差異

除了古裝劇中的女性顯得剛強(qiáng)以外，劇中的男性形象也有逐漸女性化的趨勢(shì)，兩性之間的形象差異變得模糊。比如《瑯琊榜》里的梅長蘇孱弱無力、多愁善感，《花千骨》里的白子畫是一個(gè)白衣飄飄、優(yōu)柔寡斷，時(shí)常能引起女性的母愛和保護(hù)欲。這一方面反映了當(dāng)下社會(huì)中兩性差異逐漸減小，同時(shí)也使這種在過去被視為異常的現(xiàn)象被主流化收編，可以為大眾所接受。在他們成為新一代偶像的同時(shí)，這些角色也潛移默化地影響著觀眾的審美觀。

3.促進(jìn)亞文化的發(fā)展

隨著古裝劇的熱播，很多新詞匯也日趨流行，比如“cp”、“好基友”等，用來形容高顏值的同性之間的曖昧關(guān)系，是對(duì)劇中關(guān)系親密的同性的戲謔。投射到現(xiàn)實(shí)生活中的基腐文化，這些現(xiàn)象甚至成為一種時(shí)髦，通過調(diào)侃使得主流社會(huì)對(duì)基腐文化的接受度也更為普遍。更多亞文化的聲音能通過影視媒體或者書面媒介的形式得到傳播，在這個(gè)層面上，古裝劇對(duì)于亞文化的發(fā)展和被主流文化的認(rèn)可有一定的積極作用。

四、結(jié) 語

通過對(duì)古裝劇文本內(nèi)容的研究和對(duì)大學(xué)生群體的調(diào)查，本篇論文從兩個(gè)方面探討了古裝劇對(duì)當(dāng)代大學(xué)生集體記憶的影響。一方面是對(duì)特定歷史時(shí)期的集體記憶的呈現(xiàn)，塵封于卷冊(cè)之中的歷史只有經(jīng)過大眾媒體這種廣為接受的傳播方式才能繼續(xù)保持生命力，但與此同時(shí)也會(huì)妨礙大學(xué)生對(duì)其他歷史記憶形式的了解；另一方面體現(xiàn)在對(duì)大學(xué)生的某些價(jià)值觀念的塑造或強(qiáng)化，傳遞了女性主義成功學(xué)、對(duì)兩性形象差異的彌合，同時(shí)也對(duì)對(duì)亞文化發(fā)展的起到了積極作用。

古裝劇巧妙地連接了現(xiàn)在和過去，借由歷史傳遞出當(dāng)下主流價(jià)值觀，也蘊(yùn)含著作為一種引領(lǐng)新潮流的媒介潛力。

參考文獻(xiàn)：