相關(guān)期刊
時(shí)間：2022-02-01 08:26:46
序論：好文章的創(chuàng)作是一個(gè)不斷探索和完善的過(guò)程，我們?yōu)槟扑]十篇電視新聞主持人范例，希望它們能助您一臂之力，提升您的閱讀品質(zhì)，帶來(lái)更深刻的閱讀感受。
1重視推出頭條新聞，使編寫口語(yǔ)化
新聞節(jié)目的編輯的文字內(nèi)容是不同的，但指導(dǎo)思想是相同的，就是要貫徹中央對(duì)大眾傳媒的要求和思想精神。在編輯工作初期，主持人需要熟悉當(dāng)?shù)卣咴诮诘呢瀼芈鋵?shí)情況，并在最新的一期節(jié)目中，有側(cè)重地強(qiáng)調(diào)頭條新聞。頭條新聞的作用在于，體現(xiàn)編輯的意圖，引起觀眾的興趣，傳遞有效信息。那么什么是有效信息含量?這個(gè)定義是觀眾在電視節(jié)目中所獲得和認(rèn)同的信息占所有信息的百分比。由此可見(jiàn)，新聞編輯工作并非簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單處理和信息，還需要對(duì)信息進(jìn)行篩選，保證高效新聞信息能傳播到公眾之間。這一點(diǎn)在民生新聞節(jié)目中尤為常見(jiàn)。民生新聞作為最貼近大眾的新聞節(jié)目，所報(bào)道的事件都發(fā)生在人民大眾身上，反映著他們的喜怒哀樂(lè)和日常生活。所以，民生新聞的編輯經(jīng)常要站在一個(gè)普通觀眾的角度上對(duì)新聞信息進(jìn)行嚴(yán)格的篩選和。另外，語(yǔ)言的使用一定要盡可能得口語(yǔ)化，才能被廣大觀眾所接受和欣賞。編輯人員應(yīng)當(dāng)時(shí)常捫心自問(wèn)，自己所做的新聞編輯是否能讓觀眾接受，是否能讓觀眾真心喜歡，是否能讓觀眾產(chǎn)生親切感。只有觀眾對(duì)新聞節(jié)目所傳達(dá)的信息感到滿意，才算是一期成功的新聞節(jié)目。
2采用巧妙的編排手段，使文字緊湊
巧妙運(yùn)用編排手段，也就是對(duì)新聞信息進(jìn)行“再創(chuàng)作”的重要過(guò)程，能擴(kuò)大新聞的感染力和影響力。由于新聞具有即時(shí)性、短暫性等特點(diǎn)，在編排對(duì)稱中，有一些內(nèi)容相似、主題一樣的新聞可以被編排在一起，共同說(shuō)明一個(gè)現(xiàn)象或問(wèn)題，進(jìn)而達(dá)到整合信息，明確主題，省時(shí)省力的目的。新聞信息的傳播內(nèi)容要體現(xiàn)事件的邏輯，前因后果一定要表達(dá)清楚，其余的信息可以一筆帶過(guò)，甚至無(wú)需介紹，這樣才能體現(xiàn)新聞內(nèi)容的豐富的種類和充實(shí)的內(nèi)容。新聞的信息量和厚重感也可以通過(guò)文字的編排來(lái)實(shí)現(xiàn)，在對(duì)比與整合的基礎(chǔ)上讓本來(lái)形式單一的新聞變得生動(dòng)具體化，使它們互相襯托，相輔相成，讓觀眾全面了解新聞的播報(bào)內(nèi)容。新聞的用詞講究精辟、簡(jiǎn)練，因此，新聞的上下文連接也顯得尤為重要。在安排好新聞的敘述結(jié)構(gòu)以后，可以省略新聞中的副詞、復(fù)合詞等多余的詞匯，在新聞內(nèi)容比較復(fù)雜的情況下，使用視頻、圖片等方式輔助說(shuō)明新聞內(nèi)容，使得新聞具有完整性，充分利用鏡頭代替語(yǔ)言，力爭(zhēng)每句話都帶有信息。
3突出地方特色，采用多風(fēng)格語(yǔ)言進(jìn)行清晰播報(bào)
新聞作為最貼近人民日常生活的傳媒方式，最能體現(xiàn)一個(gè)地區(qū)的地方特色和風(fēng)土人情。從微觀上看，本地新聞?lì)惞?jié)目最能受當(dāng)?shù)赜^眾的歡迎，新聞編輯的本土化和多樣化能成為一個(gè)新聞節(jié)目的軟實(shí)力。然而，新聞相比于其他大眾傳媒而言，最大的缺點(diǎn)就是固定的時(shí)間，一旦錯(cuò)過(guò)了播報(bào)時(shí)間，也就意味著錯(cuò)過(guò)了新聞。對(duì)于觀眾而言，他們中的許多人都無(wú)法做到全程對(duì)新聞進(jìn)行百分之百的聚焦和關(guān)注，在有限的播報(bào)時(shí)間里，新聞編輯需要清晰化。在觀眾的認(rèn)識(shí)中新聞是短小精簡(jiǎn)的，基本上不出現(xiàn)重復(fù)的詞匯，因而在新聞的編輯工作中，文字在條理清楚的前提下做到語(yǔ)言風(fēng)格多樣化，這無(wú)疑是一個(gè)新的高標(biāo)準(zhǔn)要求。新聞貴在精煉，特別是時(shí)政報(bào)道欄目的播報(bào)中，晦澀難懂的詞匯是不能被大眾所理解和接受的。因此，精煉敘述簡(jiǎn)單的新聞和提煉復(fù)雜新聞的內(nèi)容是編排和錄制工作的難點(diǎn)和重點(diǎn)。代詞和同義詞的出現(xiàn)頻率必須要盡量減到最低，不要使觀眾在收聽(tīng)新聞播報(bào)時(shí)思考代詞和同義詞的含義。除此之外，過(guò)于文縐縐的或過(guò)于古典化的詞語(yǔ)盡量不要使用，要保證觀眾思維的清晰，使新聞變得簡(jiǎn)單明了。有一種特殊情況是，某些新聞當(dāng)中會(huì)出現(xiàn)一些新潮的詞語(yǔ)，在播報(bào)時(shí)應(yīng)當(dāng)著重且多次強(qiáng)調(diào)，新聞就會(huì)變得容易普及了。
4增強(qiáng)畫面現(xiàn)場(chǎng)感，后期配樂(lè)使新聞人性化
作為一種喜聞樂(lè)見(jiàn)的大眾傳媒，電視新聞節(jié)目的畫面是編輯和觀眾都看重的內(nèi)容，因此，追求現(xiàn)場(chǎng)感是一檔新聞節(jié)目的直接效果，是檢驗(yàn)一檔節(jié)目是否成功的直接因素。當(dāng)今電視所播報(bào)的新聞，無(wú)一例外都是真實(shí)反映人民群眾生存空間和生活事件的民生新聞。編輯工作者在進(jìn)行新聞編輯時(shí)，往往使用一些長(zhǎng)鏡頭，長(zhǎng)鏡頭不僅能充分體現(xiàn)一個(gè)事件的前因后果，還能增強(qiáng)對(duì)觀眾的吸引力和共鳴。最能展現(xiàn)一個(gè)新聞事件的方法，就是利用現(xiàn)場(chǎng)同期聲，讓觀眾親身體會(huì)，讓他們運(yùn)用自己的感官感受新聞內(nèi)容，我相信每一位新聞編輯者對(duì)這一點(diǎn)都深有體會(huì)。此外，要提高節(jié)目的收視率和趣味性，后期的制作和配樂(lè)也是重要的環(huán)節(jié)。在新聞播報(bào)的過(guò)程中，新聞可以盡可能使用第一人稱進(jìn)行配音，以增強(qiáng)親切感。在節(jié)目的最后也可以適當(dāng)加入一些輕松愉快的配樂(lè)，打破新聞的嚴(yán)肅性，讓整個(gè)新聞節(jié)目都變得輕快起來(lái)，趣味性也就能很好地體現(xiàn)出來(lái)了。在對(duì)新聞人物的刻畫中，特技的運(yùn)用也能錦上添花。恰到好處的特技效果有助于描繪新聞人物的形象和內(nèi)在品格，不僅烘托了當(dāng)事人的情緒，還能揭示一種社會(huì)現(xiàn)象或一種社會(huì)問(wèn)題，達(dá)到發(fā)人深省的目的。也就是說(shuō)，新聞節(jié)目對(duì)新聞人物的包裝和襯托，能增強(qiáng)新聞節(jié)目的樂(lè)趣，節(jié)目整體的美感也就能彰顯出來(lái)了。
5結(jié)語(yǔ)
電視新聞的編輯是一個(gè)繁重的工作，也是一項(xiàng)巧妙的工作。新聞編輯的水平直接決定了一檔新聞節(jié)目是否成功。要在貫徹落實(shí)中央政策的基礎(chǔ)上，對(duì)新聞編輯采用多樣化的方式對(duì)新聞進(jìn)行處理，是一門學(xué)問(wèn)，也是一門技術(shù)。然而，編輯的技巧是在不斷的探索和實(shí)踐中不斷發(fā)現(xiàn)、應(yīng)用和完善的，只有在編輯過(guò)程中不斷探索創(chuàng)新，努力適應(yīng)觀眾的需求，才能提高節(jié)目的質(zhì)量和收視率。
參考文獻(xiàn):
［1］楊蕾．電視新聞編輯的要點(diǎn)［J］．中國(guó)傳媒科技，2014(04):105．
一、政治素質(zhì)和道德品質(zhì)要求
廣播電視新聞作為聯(lián)系廣大人民群眾和政府之間的橋梁，新聞工作人員是政府和群眾的喉舌，擔(dān)任著黨的政策、方針、路線宣傳任務(wù)，是一項(xiàng)政治性非常強(qiáng)的工作，因而具備過(guò)硬的政治素質(zhì)是做好新聞工作的基本前提。對(duì)廣播新聞電視主持人而言，自身的觀點(diǎn)、立場(chǎng)要正確，對(duì)新聞內(nèi)容要有敏銳性、具備鑒別能力，才能盡心盡力的去為廣大群眾服務(wù)。此外，一名合格的新聞主持人不但要具備過(guò)硬的政治素質(zhì)，也要擁有良好的道德品質(zhì)，二者缺一不可。道德品質(zhì)屬于社會(huì)意識(shí)形態(tài)，需要大家在精神層面、社會(huì)層面的自覺(jué)行為逐漸形成，通過(guò)大量的實(shí)踐可知，只要是政治素質(zhì)、道德品質(zhì)優(yōu)秀的新聞主持人，在工作上都會(huì)成為大家敬仰的楷模；反之，政治素質(zhì)、道德品質(zhì)不好的新聞主持人，總有一天會(huì)被新聞界剔除出去，嚴(yán)重的甚至?xí)|犯我國(guó)法律，走上犯罪的道路。新聞主持人只是社會(huì)中的一個(gè)職業(yè)，除去這個(gè)身份也和我們一樣是一名普通的公眾，對(duì)公眾來(lái)說(shuō)，自身就要樹(shù)立正確的三觀，對(duì)社會(huì)公德予以遵守，不能利用自身的職務(wù)之便成為一名特殊的公民。且主持人這個(gè)職業(yè)是比較特殊的，不管是在新聞節(jié)目中，還是在現(xiàn)實(shí)的生活中都會(huì)接受廣大受眾的監(jiān)督、評(píng)價(jià)，因此主持人在生活中要養(yǎng)成謙虛、兢兢業(yè)業(yè)的作風(fēng)，在工作中要嚴(yán)以律己，寬以待人。
二、職業(yè)素養(yǎng)和新聞敏感度要求
在新時(shí)期下，對(duì)廣播電視新聞主持人的要求也越來(lái)越高，不但要求他們具備過(guò)硬的專業(yè)素養(yǎng)，也要具備采編播一體的能力，且新聞節(jié)目的信息量是非常大的，政策性也比較強(qiáng)，在主持的過(guò)程中不僅要真實(shí)，還是具備實(shí)效性。所以，對(duì)主持人來(lái)說(shuō)，具備良好的文化知識(shí)底蘊(yùn)，不但可以將被采訪者的潛在意識(shí)激發(fā)出來(lái)，還能通過(guò)自身度的拿捏將新聞節(jié)目提升一個(gè)檔次。同時(shí)，要提高自身的判斷能力、分析能力，能夠?qū)ψ晕疫M(jìn)行良好的約束，從而對(duì)主持人這個(gè)職業(yè)的權(quán)威性予以維護(hù)，也就是說(shuō)，新聞從業(yè)人員的基本要求就是具備職業(yè)素養(yǎng)，這是你從事這份工作該有的態(tài)度和信念。此外，新聞從業(yè)人員的基本素質(zhì)就是要具備新聞敏感度，作為一名合格的新聞主持人，一定要先去到基層鍛煉，從一名基層記者開(kāi)始做起，通過(guò)在基層的磨練，不斷提高自己，豐富自身的能力，這樣就能快速的培養(yǎng)起新聞敏感度，隨時(shí)隨地都可以嗅到新聞存在的價(jià)值，從而對(duì)新聞本身的內(nèi)涵和意義予以掌握，并應(yīng)用到實(shí)踐中，為成為一名優(yōu)秀的新聞主持人奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
三、個(gè)人素養(yǎng)要求
在目前的電視新聞節(jié)目中，一些有建樹(shù)的主持人努力的方向和追求的目標(biāo)是：有新聞的地方“我”在場(chǎng)。電視新聞現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道能力對(duì)于主持人來(lái)說(shuō)日益重要，如何才能提高現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道能力呢？
一、現(xiàn)代新聞傳播中現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道的作用日趨重要
“現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道就是主持人在新聞事件現(xiàn)場(chǎng)手持話筒將新聞事件的發(fā)生，發(fā)展向觀眾做口頭敘述，同時(shí)通過(guò)鏡頭展示現(xiàn)場(chǎng)動(dòng)態(tài)和環(huán)境?！盵1]一般來(lái)說(shuō)，主持人在現(xiàn)場(chǎng)口頭完成對(duì)新聞事件的敘述，這也是發(fā)揮電視新聞優(yōu)勢(shì)最有效的方式之一。
在電視新聞報(bào)道中主持人以現(xiàn)場(chǎng)目擊者的角度做口頭報(bào)道，不僅樹(shù)立了主持人的威信，更加增強(qiáng)了新聞的可信性。典型的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道應(yīng)該是從頭到尾主持人在現(xiàn)場(chǎng)活動(dòng)，使用的是現(xiàn)場(chǎng)的同期聲而不是后期制作的合成聲。這種較為高水準(zhǔn)的報(bào)道形式也就要求主持人需要具備敏銳的洞察能力、準(zhǔn)確的判斷能力以及高水平的即興口語(yǔ)表達(dá)能力。就如新聞?wù){(diào)查的主持人王志所說(shuō)：“在現(xiàn)場(chǎng)你沒(méi)有任何東西可以偽裝，也沒(méi)有任何捷徑可行，只有通過(guò)自己的眼睛去觀察，用自己的心靈去體會(huì)，用自己的神情去把握，用自己的語(yǔ)言去表達(dá)，否則就是失敗的開(kāi)始?！盵2]
二、現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道中存在的不足
現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道是新聞報(bào)道在經(jīng)歷了演播室口播，畫面加解說(shuō)的傳統(tǒng)傳播方式之后，新聞報(bào)道在形式上的一種突破，它滿足了受眾對(duì)于新聞事件，新聞報(bào)道的真實(shí)性，權(quán)威性，參與性的進(jìn)一步要求，主持人在現(xiàn)場(chǎng)活動(dòng)可以把觀眾帶進(jìn)畫面，帶進(jìn)現(xiàn)場(chǎng)，一起看，一起聽(tīng)。當(dāng)前，我國(guó)的新聞現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道還處于探索階段，電視屏幕上的現(xiàn)場(chǎng)口頭報(bào)道主要是預(yù)知性的，突發(fā)事件比較少，在實(shí)踐中，有些現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道存在著這樣或那樣的問(wèn)題，總結(jié)起來(lái)大概有以下幾種：
1.報(bào)道內(nèi)容膚淺無(wú)味。有些做現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道的主持人完全不去思考在某一事件中觀眾們想了解什么，在什么樣的環(huán)境下說(shuō)話才能更加吸引觀眾的注意力，只是泛泛帶大家現(xiàn)場(chǎng)走一圈，結(jié)果就是事倍功半。觀眾看到的東西都是鏡頭里面明擺在那的，內(nèi)涵的卻依然一無(wú)所知。一次好的口頭報(bào)道是需要精心準(zhǔn)備的，就算時(shí)間限制沒(méi)有充足的時(shí)間準(zhǔn)備，也一定要有一個(gè)報(bào)道提綱，選準(zhǔn)點(diǎn)位，在什么地方出鏡，在不同的現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境下要說(shuō)什么內(nèi)容，完全沒(méi)有準(zhǔn)備憑借現(xiàn)場(chǎng)發(fā)揮是不會(huì)有高水平的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道呈現(xiàn)的。
2.報(bào)道形式單一乏味。有些主持人只是為了出鏡而出鏡，為了在現(xiàn)場(chǎng)而現(xiàn)場(chǎng)，只是出于形式需要，本身并不了解新聞報(bào)道的真正含義，套用萬(wàn)金油的語(yǔ)言，做一開(kāi)頭介紹，然后就從畫面中消失了，充其量是起到了報(bào)幕員的作用，完全不能起到捕捉新聞“點(diǎn)”，連接事件的脈絡(luò)，引導(dǎo)觀眾看，帶領(lǐng)觀眾調(diào)查的效果，這對(duì)于新聞報(bào)道是沒(méi)有意義的。
3.現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道一般要求在現(xiàn)場(chǎng)口頭報(bào)道，一次完成，而有些現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道的節(jié)目卻表現(xiàn)出過(guò)重的編輯痕跡。比如，主持人的話不是現(xiàn)場(chǎng)的同期聲而是后期配音，本該在現(xiàn)場(chǎng)出現(xiàn)的報(bào)道卻明顯看出是來(lái)后補(bǔ)拍的鏡頭，還有現(xiàn)場(chǎng)該問(wèn)的沒(méi)有問(wèn)出來(lái)而在制作時(shí)加問(wèn)話等等，這些都破壞了現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道的現(xiàn)場(chǎng)感。
三、提高現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道能力的途徑
（一）培養(yǎng)現(xiàn)場(chǎng)感
“主持人用超凡的魅力和自信將自己的聲音和形象，通過(guò)鏡頭傳播給電視機(jī)前的觀眾，這是除個(gè)人先天條件之外，判斷新聞主持人是否優(yōu)秀的未知因素，人們把這一因素稱之為現(xiàn)場(chǎng)感.而只有保持穩(wěn)定的亢奮情緒并始終加以控制才能夠在新聞報(bào)道中產(chǎn)生這種至關(guān)重要而又難以言傳的神奇效果——現(xiàn)場(chǎng)感”[3]。不難看出現(xiàn)場(chǎng)感的產(chǎn)生是與主持人的情緒密不可分的，情緒的產(chǎn)生和控制來(lái)源于主持人對(duì)所處環(huán)境的感受和對(duì)環(huán)境刺激的反應(yīng)。主持人走進(jìn)一些重大事件的現(xiàn)場(chǎng)，情緒是很容易產(chǎn)生的，也就是說(shuō)很容易達(dá)到產(chǎn)生現(xiàn)場(chǎng)感的第一個(gè)因素——保持亢奮的情緒，因?yàn)樗吹搅爽F(xiàn)場(chǎng)的情形，聽(tīng)到了現(xiàn)場(chǎng)的聲音，聞到了現(xiàn)場(chǎng)的味道，這比文字稿件來(lái)得直接，也更容易讓人激動(dòng)。這時(shí)主持人更多的是要控制情緒以更恰當(dāng)?shù)姆绞?，更貼切的語(yǔ)言告訴觀眾發(fā)生了什么？為什么是這樣？這件事意味著什么？語(yǔ)言是報(bào)道中的綱，我們常講提綱挈領(lǐng)，就是這個(gè)意思。如果說(shuō)現(xiàn)場(chǎng)編輯是現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道的技術(shù)層面的問(wèn)題，那么現(xiàn)場(chǎng)語(yǔ)言的組織就是現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道的藝術(shù)內(nèi)核所在。對(duì)于電視報(bào)道來(lái)說(shuō)，表情、動(dòng)作也是非常重要的，美國(guó)一項(xiàng)對(duì)新聞主持人素質(zhì)的權(quán)威調(diào)查顯示，真誠(chéng)是排在理智和經(jīng)驗(yàn)之后的第三大必備素質(zhì)，真誠(chéng)的表情和動(dòng)作也是主持人和觀眾交流的最便捷最有效的方式，總之一切都以需要為準(zhǔn)，不墨守陳規(guī)也不畫蛇添足。
工作性質(zhì)決定了主持人必須要有現(xiàn)場(chǎng)編輯意識(shí)，在現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道中如何增強(qiáng)這種意識(shí)？想要為頭腦中臆想的觀眾進(jìn)行“現(xiàn)場(chǎng)編輯”可以從以下幾個(gè)方面入手：
1.主持人在面對(duì)攝像機(jī)鏡頭時(shí)，要思考自己如何出畫面，觀眾看了這些畫面之后會(huì)有何種印象。一般來(lái)說(shuō)，主持人在進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道時(shí)必須同時(shí)就進(jìn)行“現(xiàn)場(chǎng)編輯”，否則畫面一旦拍回來(lái)后便無(wú)法調(diào)整彌補(bǔ)。
2.主持人出現(xiàn)在現(xiàn)場(chǎng)也要對(duì)環(huán)境進(jìn)行選擇，同時(shí)要為觀眾進(jìn)行“現(xiàn)場(chǎng)編輯”。現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道時(shí)主持人應(yīng)該選擇具有典型性的現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境，而且要能否設(shè)想出觀眾在電視機(jī)前看到的現(xiàn)場(chǎng)會(huì)有何種感受。電視新聞傳播選擇現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道就是為了體現(xiàn)新聞的現(xiàn)場(chǎng)感，那如何帶觀眾進(jìn)入現(xiàn)場(chǎng)？如何令觀眾有現(xiàn)場(chǎng)參與感？類似這樣的問(wèn)題都是主持人在進(jìn)行報(bào)道時(shí)需要先考慮清楚的，對(duì)于哪些問(wèn)題需要通過(guò)畫面來(lái)說(shuō)明，哪些問(wèn)題口頭敘述效果會(huì)更好，主持人都要事先心里有數(shù)，并且腦海里應(yīng)該產(chǎn)生最終在電視屏幕上呈現(xiàn)的構(gòu)圖形態(tài)，甚至考慮到觀眾收看之后會(huì)從中領(lǐng)悟到什么等等。
3.主持人在現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道中也時(shí)常需要進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)快速采訪。沒(méi)有過(guò)多經(jīng)驗(yàn)的主持人，由于現(xiàn)場(chǎng)的緊張氛圍和有限的時(shí)間，面對(duì)特定的采訪對(duì)象，面對(duì)正在發(fā)生發(fā)展的事件進(jìn)程，采訪時(shí)就忘了應(yīng)該怎樣面對(duì)鏡頭。有時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)主持人只顧著和采訪對(duì)象交流，忘記了觀眾，把后腦勺長(zhǎng)時(shí)間出現(xiàn)在屏幕上，無(wú)疑會(huì)給觀眾造成不舒服的心理影響；反之，有的主持人只顧自己面對(duì)鏡頭，忘了同采訪對(duì)象的交流，觀眾看了也很不舒服，采訪真實(shí)性又收到了影響。除了形態(tài)方面，就是采訪語(yǔ)言方面，主持人在現(xiàn)場(chǎng)采訪一般都是三言兩語(yǔ)的快速采訪，要問(wèn)到點(diǎn)子上一針見(jiàn)血，還要見(jiàn)縫插針，要考慮到問(wèn)什么，還要考慮到替誰(shuí)問(wèn)，怎么問(wèn)，問(wèn)到什么程度就到位了，提問(wèn)中考慮到觀眾是否明白了，要不要再追問(wèn)一句。因?yàn)橹鞒秩耸菫橛^眾作報(bào)道的，觀眾通過(guò)報(bào)道了解主持人，如果主持人采訪時(shí)總出現(xiàn)這樣那樣的問(wèn)題，或不能提供有價(jià)值的信息，觀眾就會(huì)對(duì)主持人的能力產(chǎn)生懷疑。
總之，主持人做現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道時(shí)，要在腦子里，不斷的“過(guò)畫面”，保證鮮活的現(xiàn)場(chǎng)感，對(duì)自己的報(bào)道進(jìn)行“現(xiàn)場(chǎng)編輯”。通過(guò)不斷實(shí)踐，不斷總結(jié)，才能使主持人的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道能力不斷提高。
參考文獻(xiàn)：
如果有一天在街上碰到了白巖松，你先想到的是什么？肯定不是一個(gè)純粹的行人“白巖松”，而是那個(gè)經(jīng)常出現(xiàn)在電視屏幕上的中央電視臺(tái)的節(jié)目主持人。因?yàn)樗皇悄愕泥従?，也不是你的家人，你天天?jiàn)到的是經(jīng)過(guò)攝像機(jī)、電波、衛(wèi)星、電視機(jī)一層層轉(zhuǎn)化之后已經(jīng)物態(tài)化了的“形象”，這時(shí)的主持人更像一個(gè)電視文化的標(biāo)識(shí)。
人是自然屬性與社會(huì)屬性的統(tǒng)一。對(duì)于電視新聞節(jié)目主持人來(lái)說(shuō)，“標(biāo)識(shí)”是電視新聞節(jié)目主持人的社會(huì)屬性，而“人格”是他們的自然屬性，成功的新聞節(jié)目主持人，應(yīng)該在標(biāo)識(shí)與人格的和諧之中達(dá)到爐火純青的境界。
一、主持個(gè)性與人格化
我國(guó)電視節(jié)目主持人的出現(xiàn)是近二三十年的事，隨著1993年5月1日《東方時(shí)空》開(kāi)播和著敬一丹、水均益、白巖松、王志、張泉靈、董倩等主持人的成長(zhǎng)成熟，我國(guó)才有了真正意義的電視新聞節(jié)目主持人。
電視節(jié)目主持人是“電視臺(tái)中以某個(gè)人的身份在攝像機(jī)前主持某個(gè)固定節(jié)目的播講者。其特征不是照本宣科，而是具有創(chuàng)造性的臨場(chǎng)發(fā)揮才能。節(jié)目主持人或是參與采編、制作全過(guò)程的節(jié)目的主要編輯和制作者，或是部分參與節(jié)目的編輯、制作。”①可見(jiàn)，電視新聞節(jié)目主持人是一個(gè)固定新聞節(jié)目中以個(gè)人身份出現(xiàn)的“播講者”，他們還應(yīng)該創(chuàng)造性地參與“制作”，在保證新聞?wù)鎸?shí)性和可信度的前提下，恰到好處的張揚(yáng)人格魅力，用良知主導(dǎo)下的思想和理性控制下的激情將節(jié)目支撐起來(lái)，創(chuàng)造自己獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)，建立起固定的觀眾群體，而這種獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)，就是主持人的個(gè)性。
進(jìn)入21世紀(jì)，電視臺(tái)與臺(tái)之間、節(jié)目與節(jié)目之間乃至主持人與主持人之間的競(jìng)爭(zhēng)已經(jīng)進(jìn)入白熱化。播音員念稿子的新聞節(jié)目明顯不能適應(yīng)觀眾的需求，而電視新聞節(jié)目主持人的出現(xiàn)，將這種格局打破了，他們將電視新聞節(jié)目人情化、人本化、人文化。這一方面意味著電視新聞節(jié)目主持個(gè)性化，主持人的媒介人格被彰顯出來(lái)，能夠適應(yīng)當(dāng)前及未來(lái)多層次的觀眾需求，另一方面也是對(duì)社會(huì)發(fā)展規(guī)律和電視業(yè)發(fā)展規(guī)律的遵從，是社會(huì)整體文明進(jìn)步的表現(xiàn)。
電視新聞節(jié)目主持人們要想和節(jié)目融為一體，形成品牌，具有較強(qiáng)的號(hào)召力，能夠吸引觀眾，就要借助“人格化”手段。人格化的過(guò)程，實(shí)際上就是個(gè)性形成的過(guò)程。來(lái)看看白巖松、王小丫、畢福劍這些很具人氣的主持人吧，無(wú)一不是很有個(gè)性的，他們?cè)诠?jié)目制作中，采用人格化主持，與眾不同，形成自己的“個(gè)性”。但是必須警惕兩個(gè)誤區(qū)：一是個(gè)性化并不是“個(gè)人化”，主持人必須與節(jié)目以及社會(huì)主流價(jià)值觀保持一致，他們可以彰顯一定的自我情感與思想，但不得脫離社會(huì)道德價(jià)值；二是這里的人格必須是高尚的人格，是與生活中的人格是有區(qū)別的，主持人在電視中要彰顯的是人情味、話語(yǔ)技巧、內(nèi)涵與氣質(zhì)等媒介人格，而與生活中的“自然人格”保持一定距離。正所謂 “知己知彼百戰(zhàn)百勝”。主持人在尋找屬于自己的人格魅力的時(shí)候，首先要充分領(lǐng)會(huì)所主持節(jié)目的創(chuàng)作目的與精神實(shí)質(zhì)，并且對(duì)自我有深刻的剖析，客觀的認(rèn)識(shí)自我，揚(yáng)長(zhǎng)避短，在工作中不斷探索屬于自己的主持風(fēng)格和主持理念，千萬(wàn)不要做眼高手低、東施效顰的傻事。
二、角色定位與人格化
電視新聞節(jié)目主持人是“把關(guān)人”，是新聞節(jié)目的串聯(lián)者，作為新聞節(jié)目制作群體的關(guān)鍵角色，可以優(yōu)化傳播資源，整合人力優(yōu)勢(shì)，實(shí)現(xiàn)新聞快捷傳播為目的。
在節(jié)目組中，主持人是工作者，與同事之間存在著各種生活中的關(guān)系，展現(xiàn)他的自然人格。一旦主持人出鏡，他就是以“公眾形象”來(lái)面對(duì)公眾，其角色不僅是個(gè)體，更是節(jié)目組、電視臺(tái)的象征，他代表著電視臺(tái)甚至是整個(gè)社會(huì)發(fā)言，他的言行舉止都具有典型性和示范性，對(duì)觀眾產(chǎn)生著影響，甚至成為觀眾潛意識(shí)的心理參照。如果主持人能處理好“標(biāo)識(shí)”與“人格”的關(guān)系，更加接近受眾心理上設(shè)定的角色，就容易受到認(rèn)同。相反，如果擺不正這個(gè)關(guān)系，缺乏人情味、人文性，只是一個(gè)純粹的“媒介職業(yè)者”，則只能讓受眾敬而遠(yuǎn)之。不過(guò)需要注意的是，通過(guò)對(duì)多個(gè)節(jié)目進(jìn)行研究發(fā)現(xiàn)如果“人格”因素過(guò)多，“用情過(guò)濫”也會(huì)陷入煸情與庸俗的泥潭，損害節(jié)目的權(quán)威性，甚至影響到整個(gè)節(jié)目的格調(diào)與水準(zhǔn)。
主持人在節(jié)目中首先是一個(gè)有血有肉有感情的人，這決定了“人格”因素必須參與節(jié)目，實(shí)現(xiàn)人格化主持?！叭烁窕鞒?，說(shuō)它是一種定位也行；是一種境界也可?？傊娨暪?jié)目發(fā)展到今天，主持人必須用堅(jiān)實(shí)有力又富有個(gè)性色彩的人格去整合節(jié)目，塑造形象?！雹谠诿浇槿烁裰鲗?dǎo)下的人格化主持，讓節(jié)目富于人文精神，克服了單純的播新聞或講新聞的枯燥與死板，從而使節(jié)目變得豐腴起來(lái)。所以，新聞節(jié)目主持人在給自己定位時(shí)，須得注重自己的人文精神和人文關(guān)懷思想，用思想去創(chuàng)造激情與魅力。“凡優(yōu)秀的主持人，受觀眾喜愛(ài)的主持人，他們的一個(gè)共同特點(diǎn)，就是注意力不在自己身上，而是傾注在對(duì)節(jié)目的深刻把握和挖掘中，他們自覺(jué)地堅(jiān)守把關(guān)人的職責(zé)，堅(jiān)持正確的輿論導(dǎo)向，代表先進(jìn)文化的前進(jìn)方向?！雹壑鞒秩嗽谛侣劰?jié)目中，是以關(guān)懷者的胸懷和超前的眼光與受眾交流，以資訊為媒介而傳播思想，潛移默化地提升受眾精神品質(zhì)，促進(jìn)社會(huì)文化的發(fā)展和文明進(jìn)步。
人格魅力可以概括為兩個(gè)方面：感性的外在的魅力和理性的內(nèi)在的魅力。前者表現(xiàn)在相貌、發(fā)型、服飾、化妝等等，這些在新聞節(jié)目中作用不是很明顯，因?yàn)闆_著某個(gè)主持人的漂亮與靚麗才去看新聞的觀眾并不多，新聞節(jié)目主持人更多要注重高尚的思想境界、真誠(chéng)的人生態(tài)度、淵博的知識(shí)、幽默的談吐、豐富的內(nèi)涵等。面對(duì)信息時(shí)代，一個(gè)融“駕御、組織、策劃、主持、形象”于一體的主持人，毫無(wú)疑問(wèn)會(huì)更受歡迎，電視新聞節(jié)目主持人在進(jìn)行自我角色定位時(shí)，“人格化”主持是其必然的價(jià)值取向。
三、主持理念與人格化
在電視新聞節(jié)目主持中，最忌諱的是走兩個(gè)極端：一是完全標(biāo)識(shí)化，把自己定位為標(biāo)準(zhǔn)的“媒介職業(yè)者”，按照編輯與策劃的思路，四平八穩(wěn)，把節(jié)目順利做完，保證不出錯(cuò)就行。其實(shí)這是以犧牲“個(gè)性”、激情與思想為代價(jià)的，這樣的主持人是沒(méi)有生命力的。另一個(gè)極端是過(guò)度人格化，忽略自己“職業(yè)身份”，自己自然人格也拿到節(jié)目中去賣弄，熱衷于迎合庸俗、獵奇性的東西。這兩個(gè)極端都是對(duì)主持人角色的歪曲，歸根到底，還是工作理念不對(duì)。
傳播學(xué)家麥克盧漢說(shuō)：“正是傳播媒介在形式上的特性，事后在多種多樣的物質(zhì)條件下一再重現(xiàn)，而不是特定的訊息內(nèi)容，構(gòu)成了傳播媒介的歷史行為功效。”電視誕生及信息時(shí)代的來(lái)臨，主持人與記者把遙遠(yuǎn)的最近情況快速真實(shí)地播發(fā)到受眾面前，改變了人與人之間的感覺(jué)距離，世界變成了“地球村”。這也使得媒介與主持人對(duì)新聞的態(tài)度，將影響著受眾對(duì)世界的認(rèn)知和看法，進(jìn)而影響人與人之間的關(guān)系。最明顯的例子，2003年伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)期間，美國(guó)電視臺(tái)播放的是伊老百姓歡迎美軍的畫面，伊拉克電視臺(tái)播放的是殺死美軍的畫面，輿論導(dǎo)向截然相反，兩地受眾接收到不同的訊息，使得事態(tài)更加錯(cuò)綜復(fù)雜。由此可見(jiàn)媒介與主持人通過(guò)對(duì)新聞選擇和傳播，直接或間接地表明態(tài)度，對(duì)輿論及人們對(duì)世界的看法影響是極大的。因此，新聞主持人必須遵守職業(yè)道德及與“標(biāo)識(shí)”有關(guān)的規(guī)則。
在實(shí)際工作中我們要清楚，每一位主持人的人格魅力的形成與實(shí)現(xiàn)都不是一蹴而就的，它有一個(gè)探索與積累的過(guò)程。來(lái)看看美國(guó)的著名新聞主持人沃爾特?克郎?凱特的人生軌跡吧。1952年，美國(guó)CBS在總統(tǒng)競(jìng)選的新聞報(bào)道中設(shè)置新聞節(jié)目主持人，把這個(gè)重任交給了當(dāng)時(shí)36歲的克郎?凱特。在十年之后，克郎?凱特才接替在CBS《晚間新聞》做了十四年的節(jié)目主持人愛(ài)德華，然后又在那里一干就是近二十年。幾十年的工作中，他結(jié)合實(shí)踐形成了自己的“老練、沉穩(wěn)、莊重”的主持風(fēng)格。在越南戰(zhàn)爭(zhēng)、種族沖突、暗殺事件、水門事件等重大新聞報(bào)道中，他的出色表現(xiàn)使電視成為了影響國(guó)家政治生活的重要因素，他因此獲得了包括總統(tǒng)勛章在內(nèi)的各種榮譽(yù)?？死?凱特不但做好了節(jié)目、征服了觀眾，更重要的是他以極具個(gè)人魅力的新聞主持人的身份影響了歷史，也使電視新聞節(jié)目主持人上升到了一新的高度。
總之，一個(gè)成功的新聞節(jié)目主持人，應(yīng)該將主持事業(yè)與主持個(gè)性完美結(jié)合起來(lái)，在工作中不斷散發(fā)出人格魅力。如果把主持事業(yè)比喻成樹(shù)木的話，主持人的人格魅力就是生命之水，用生命之水澆灌出的大樹(shù)才能更加枝繁葉茂、更具生命力！
參考文獻(xiàn)
①甘惜分 主編：《新聞學(xué)大辭典》，河南人民出版社，1993：240
②張駿德 主編：《當(dāng)代廣播電視學(xué)》，復(fù)旦大學(xué)出版社，2001：187
首先，新聞節(jié)目主持人應(yīng)遵守新聞基本準(zhǔn)則的規(guī)定。主持人作為電視機(jī)構(gòu)新聞節(jié)目的“形象代表”，其新聞實(shí)踐活動(dòng)必然要遵循新聞報(bào)道的規(guī)律和原則――真實(shí)、準(zhǔn)確、客觀、公正。這是對(duì)新聞節(jié)目主持人基本準(zhǔn)則的最起碼的衡量尺度，也是最高的準(zhǔn)則。新聞節(jié)目主持人可以用個(gè)性的手法去表述真實(shí)、客觀的事件，達(dá)到更好的表達(dá)效果，令事件的事實(shí)元素性質(zhì)、程度等等更容易為觀眾所感知和理解，但事件本身不能因主持人的個(gè)性表達(dá)而出現(xiàn)扭曲，甚至改頭換面、添油加醋，影響新聞的傳播效果。
其次，電視新聞節(jié)目主持人的“個(gè)性化”應(yīng)符合節(jié)目定位。新聞節(jié)目因其真實(shí)性、嚴(yán)肅性、權(quán)威性、公正性，對(duì)主持人也有著較高的格調(diào)定位要求，這種格調(diào)定位是綜合了電視新聞主持人的外貌、氣質(zhì)、品格、知識(shí)、閱歷、審美等多方面因素而確立的總體印象。新聞節(jié)目主持人的主持風(fēng)格和主持格調(diào)定位一定要與所主持的節(jié)目特性相輔相成，這樣做出來(lái)的節(jié)目才會(huì)更受觀眾的喜愛(ài)。很難想象一檔新聞性質(zhì)的節(jié)目主持人用娛樂(lè)的視角和定位去主持，這個(gè)節(jié)目還會(huì)有多少人相信它的真實(shí)和客觀；相反，如果一檔娛樂(lè)節(jié)目主持人的定位卻是在新聞上，娛樂(lè)節(jié)目可能就不那么可樂(lè)了。所以說(shuō)節(jié)目特性制約著主持人的定位，主持人的定位是否準(zhǔn)確也直接影響著節(jié)目的可看性和收視率，唯有兩者結(jié)合起來(lái)，才會(huì)正確表達(dá)出節(jié)目所要帶給受眾的真實(shí)意愿。新聞節(jié)目主持人要確定自己的“個(gè)性”必須找到和節(jié)目之間的契合點(diǎn)。
再次，電視新聞節(jié)目主持人的“個(gè)性化”離不開(kāi)基本要素。電視新聞節(jié)目主持人的特性決定了其以個(gè)人的形象出現(xiàn)在鏡頭前，實(shí)際上是大眾傳播的人際化。在人際傳播中，電視新聞節(jié)目主持人不是一個(gè)個(gè)體，而是一個(gè)形象，這個(gè)形象因?yàn)樾侣劰?jié)目的重要性而成為公眾的焦點(diǎn)和中心，甚至是楷模和典范。這意味著主持人不只要對(duì)自己負(fù)責(zé)，還要對(duì)電視臺(tái)負(fù)責(zé)，更要對(duì)觀眾負(fù)責(zé)。也因此，新聞節(jié)目主持人的“個(gè)性化”必需以一些基本要素為前提，這些要素也是對(duì)新聞節(jié)目主持人的基本規(guī)范和要求。
電視新聞節(jié)目主持人的“個(gè)性化”應(yīng)避免一些誤區(qū)
首先，電視新聞節(jié)目主持人的“個(gè)性化”不等同于“個(gè)人化”。我們知道，“個(gè)人化”在傳播學(xué)上是有特定涵義的，是傳播中針對(duì)受眾而言的服務(wù)功能，如提供個(gè)人化的信息平臺(tái)、個(gè)人化的節(jié)目等等。電視節(jié)目主持人，尤其是新聞節(jié)目主持人提“個(gè)人化”有悖于新聞的特性，即真實(shí)、客觀、公正。主持人的“個(gè)性化”首先是對(duì)欄目個(gè)性風(fēng)格及傳播對(duì)象的認(rèn)識(shí)和遵從，并符合社會(huì)主流的價(jià)值判斷，主持人的個(gè)性風(fēng)格必須與欄目融為一體，為受眾認(rèn)可接受。不規(guī)范化，不符合社會(huì)主流價(jià)值判斷，脫離欄目特點(diǎn)，恣意妄為、孤芳自賞的“與眾不同”，是不會(huì)被受眾承認(rèn)，更無(wú)法接納的。這也正是主持人的“個(gè)性化”與“個(gè)人化”的本質(zhì)區(qū)別。在現(xiàn)在的電視新聞?lì)惞?jié)目中，我們常會(huì)聽(tīng)到一個(gè)字，那就是“我”，如“我認(rèn)為”“我以為”“我想”等等。這里的“我”和自然生活中的“我”是不能等同起來(lái)的。作為新聞?lì)惞?jié)目主持人的“我”是工作中的“我”，他代表的不僅僅是自己，還代表著媒體，體現(xiàn)著黨和政府的意愿，是具有社會(huì)屬性的“我”。近幾年，關(guān)于電視新聞節(jié)目主持人通過(guò)表現(xiàn)強(qiáng)調(diào)“個(gè)性”是否正確和可行一直存在爭(zhēng)論。在筆者看來(lái)，表現(xiàn)是手段和方法，表現(xiàn)是否得當(dāng)關(guān)鍵在于其是否取代了傳播的真正目的以及“度”的把握。如果表現(xiàn)跳出了輔助傳播的角色，僅僅是為了表現(xiàn)而表現(xiàn)、為了“個(gè)性化”而“個(gè)性化”，一味追求特立獨(dú)行，與欄目個(gè)性風(fēng)格、與目標(biāo)受眾的理解方式相背離，那么這種過(guò)度的表現(xiàn)并不是我們所說(shuō)的“個(gè)性化”而是“個(gè)人化”、“自我化”。光頭、唐裝之外，孟非在“說(shuō)新聞”中流露出自己的真性情，其點(diǎn)評(píng)本色犀利、幽默率真，為《南京零距離》打造了獨(dú)特的差異點(diǎn)；普通話不標(biāo)準(zhǔn)的阿丘，熱辣詼諧、寓莊于諧、暢快淋漓。他們生活閱歷豐富、個(gè)人魅力突出，個(gè)性化的主持和點(diǎn)評(píng)與欄目融為一體、相得益彰，使欄目迅速擺脫共性色彩從競(jìng)爭(zhēng)者中脫穎而出，擁有了與眾不同的差異點(diǎn)，成為跟進(jìn)者無(wú)法模仿的部分，為觀眾提供了獨(dú)特的信息附加值。所以，以筆者之見(jiàn)，新聞節(jié)目主持人在節(jié)目中是否需要表現(xiàn)，關(guān)鍵看這種表現(xiàn)是否與欄目風(fēng)格、與節(jié)目?jī)?nèi)容一脈相承，是否能為受眾所接受。如果能夠滿足受眾需求，利于傳播目的的實(shí)現(xiàn)，并且不會(huì)脫離于節(jié)目整體風(fēng)格之外，那么這種表現(xiàn)就是需要的。反之，則不需要。
中圖分類號(hào) G222 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A
作者簡(jiǎn)介 劉超，浙江傳媒學(xué)院播音主持藝術(shù)學(xué)院講師，浙江杭州310018
電視新聞節(jié)目是人們接受信息的重要途徑，它是電視新聞主持人以有聲語(yǔ)言和副語(yǔ)言為手段，面對(duì)鏡頭、話筒報(bào)道新聞信息的創(chuàng)造活動(dòng)；是最受大眾歡迎和重視的節(jié)目類型，具有信息量大、傳播速度快等特點(diǎn)。通過(guò)這類節(jié)目，受眾能夠及時(shí)、準(zhǔn)確地了解國(guó)內(nèi)外發(fā)生的各類事件，全面、廣泛地接受輿論引導(dǎo)。電視新聞節(jié)目的主持人在屏幕上播報(bào)新聞稿件、傳達(dá)信息、評(píng)論熱點(diǎn)。雖然，電視新聞節(jié)目主持人是以有聲語(yǔ)言作為傳達(dá)新聞信息的主要手段，但由于電視節(jié)目具有可視性的特點(diǎn)，體態(tài)語(yǔ)的參與也必不可少。
一、體態(tài)語(yǔ)與電視新聞節(jié)目主持人的關(guān)系
體態(tài)語(yǔ)是對(duì)有聲語(yǔ)言起到輔助、強(qiáng)調(diào)、替代作用的語(yǔ)言，它和有聲語(yǔ)言相互配合共同傳情達(dá)意。20世紀(jì)50年代的一位研究肢體語(yǔ)言的先鋒人物阿爾伯特·麥拉賓發(fā)現(xiàn)：一條信息所產(chǎn)生的全部影響力7％來(lái)自語(yǔ)言，38％來(lái)自于聲音，剩下的55％則全部來(lái)自于無(wú)聲的肢體語(yǔ)言。研究表明，在一次面對(duì)面的交流中，語(yǔ)言所傳遞的信息量在總信息量中所占的份額不到35％，剩下的超過(guò)65％的信息都是通過(guò)非語(yǔ)言交流方式完成的。體態(tài)語(yǔ)是一個(gè)特殊的表義符號(hào)系統(tǒng)，它是世界各國(guó)、各民族人民智慧的結(jié)晶，在人類信息、情感的交流、傳遞中發(fā)揮了重要作用，它作為一種通用的語(yǔ)言顯示了人類的聰明才智。
電視節(jié)目具有視聽(tīng)結(jié)合的特點(diǎn)，觀眾通過(guò)收看電視節(jié)目受到視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的雙重刺激，讓感覺(jué)器官最大限度地發(fā)揮作用。電視節(jié)目主持人作為電視節(jié)目中的重要環(huán)節(jié)，不論是語(yǔ)言還是非語(yǔ)言傳播都直接影響電視傳播的視覺(jué)效果。對(duì)于主持人的服裝、發(fā)型、妝容和體態(tài)語(yǔ)這些構(gòu)成主持人形象的非語(yǔ)言符號(hào)來(lái)說(shuō)，其運(yùn)用的成功與否直接關(guān)系到電視畫面的構(gòu)成與主持人語(yǔ)言傳播的效果。主持人的體態(tài)語(yǔ)是內(nèi)心情感的真情流露，也受到主持人知識(shí)、修養(yǎng)、個(gè)性、氣質(zhì)、成長(zhǎng)環(huán)境的影響，成為主持人魅力的重要組成部分。
另外，電視不僅傳播著大眾文化，而且承擔(dān)審美引導(dǎo)的作用，電視節(jié)目主持人在審美引導(dǎo)過(guò)程中也發(fā)揮著舉足輕重的作用。電視的傳播速度快，覆蓋面廣，電視觀眾在接受信息的同時(shí)，包括體態(tài)語(yǔ)在內(nèi)的主持人語(yǔ)言也對(duì)電視觀眾發(fā)揮潛移默化的影響，主持人準(zhǔn)確、優(yōu)美的體態(tài)語(yǔ)言和有聲語(yǔ)言一樣深化著觀眾的感受和認(rèn)識(shí)，催化著觀眾的語(yǔ)言運(yùn)用能力，提高人們的審美能力。
因此，電視新聞主持人除了需要具備較高的政策水平，較強(qiáng)的語(yǔ)言表達(dá)功力之外，還應(yīng)重視體態(tài)語(yǔ)的運(yùn)用。
二、電視新聞主持人如何運(yùn)用體態(tài)語(yǔ)
(一)目光語(yǔ)
目光語(yǔ)是人際交往溝通思想過(guò)程中的一個(gè)特殊符號(hào)系統(tǒng)。從行為語(yǔ)言學(xué)方面說(shuō)，目光語(yǔ)就是眼部的動(dòng)作，是在大腦的支配下，主觀意識(shí)在眼中的流露。眼睛是人類最敏銳的器官，目光語(yǔ)是人與人之間用眼睛交流的態(tài)度，它不但傳遞信息，而且能夠表達(dá)和流露各種復(fù)雜的情緒，可以表達(dá)出人內(nèi)心最深切、最微妙、最復(fù)雜的涵義和感情。眼睛的開(kāi)閉程度、眼光的投射方式、視線的持續(xù)時(shí)間和力度以及眼神同面部表情的配合都能發(fā)出各種各樣的信息。因此，眼睛是檢驗(yàn)一個(gè)人發(fā)出各種信息的最主要的器官，就目光語(yǔ)運(yùn)用的方式來(lái)說(shuō)分為：注視、盯視、環(huán)視、瞇視、斜視等。斜視表示輕蔑、掃視顯得不尊重，瞥視表示鄙夷，較長(zhǎng)時(shí)間的直視和凝視可以理解為對(duì)私人界域或?qū)嵙Φ那址浮?/p>
電視新聞節(jié)目主持人播報(bào)新聞時(shí)是把攝像機(jī)鏡頭假設(shè)成電視觀眾。正是由于存在這種交流對(duì)象的虛擬性，使新聞節(jié)目主持人的體態(tài)語(yǔ)具有更多的交流感。電視新聞主持以目光語(yǔ)和頭部動(dòng)作的運(yùn)用比較多，配以少量手勢(shì)語(yǔ)，動(dòng)作不宜過(guò)大。因此新聞主持人應(yīng)具備鏡頭感，形成內(nèi)心感覺(jué)、有聲語(yǔ)言、體態(tài)語(yǔ)三位一體的有機(jī)和諧感。
1 電視新聞直播節(jié)目主持人能力缺失的主要方面
相比西方媒體，我國(guó)電視新聞直播事業(yè)起步晚，雖然十余年的發(fā)展中，我國(guó)電視新聞直播節(jié)目主持人的能力有很大提高，出色的主持在一定程度上保障了新聞直播的順利進(jìn)行，但是從總體上來(lái)看在以下幾個(gè)方面還存在不足。
1.1 突發(fā)事件直播經(jīng)驗(yàn)不足
目前，在內(nèi)地只有央視新聞?lì)l道建立了“全開(kāi)放的直播式”平臺(tái)，在其它電視頻道，我們幾乎很難看到對(duì)突發(fā)事件的直播報(bào)道節(jié)目。也就是說(shuō)，主持人在直播之前已經(jīng)對(duì)節(jié)目的內(nèi)容、流程做到了心中有數(shù)，對(duì)于如何提問(wèn)、如何總結(jié)提煉等都已經(jīng)做了詳盡的安排，直播過(guò)程中只要按照事先安排一步一步走就可以了。如此這般，主持人的能力得不到充分考驗(yàn)，也難以在實(shí)踐中得以提升。
1.2 采訪、評(píng)論能力不強(qiáng)
電視新聞節(jié)目主持人在新聞直播節(jié)目中要與前方記者連線，與專家、學(xué)者或者新聞當(dāng)事人進(jìn)行訪談，對(duì)新聞事實(shí)進(jìn)行挖掘、展現(xiàn)、分析、介紹，還要對(duì)新聞事件進(jìn)行點(diǎn)評(píng)。因而采訪與評(píng)論的能力不可或缺?？v觀現(xiàn)在的電視新聞直播節(jié)目主持人，能夠完全駕馭采訪與評(píng)論的主持人并不多提問(wèn)，是電視新聞直播主持人現(xiàn)場(chǎng)采訪中的重要環(huán)節(jié)之一，觀眾有時(shí)偏愛(ài)某檔新聞節(jié)目，很大程度上是欣賞節(jié)目主持人的鏡前形象，尤其是他的提問(wèn)藝術(shù)。而當(dāng)下多數(shù)評(píng)論的能力還有待挖掘和提高。
1.3 創(chuàng)造性思維力不足，語(yǔ)言乏味
現(xiàn)實(shí)當(dāng)中，念稿時(shí)語(yǔ)言端莊，一離開(kāi)稿件就空話廢話連篇且緊張而不在狀態(tài)的主持人卻比比皆是。總的來(lái)說(shuō)，目前能夠勝任電視新聞直播節(jié)目主持人遠(yuǎn)遠(yuǎn)跟不上電視新聞直播發(fā)展的需要。所謂創(chuàng)造思維就是與眾不同的思考，它具有獨(dú)特性、求異性、批判性等思維特點(diǎn)，思考問(wèn)題的突破常規(guī)和新穎獨(dú)特是創(chuàng)造思維的具體表現(xiàn)。這種思維能力是正常人經(jīng)過(guò)培養(yǎng)可以具備的。
2 電視新聞直播節(jié)目主持人能力缺失的原因分析
2.1 直播水平的限制
我國(guó)的演播室新聞直播大多只是是新聞播出環(huán)節(jié)中的直播，也即演播室直播，除了主持在在演播室的口播部分是直播外，后面的新聞內(nèi)容往往是事先編輯完成并已經(jīng)審看通過(guò)的。雖然也有記者連線的環(huán)節(jié)，但往往安排在重大新聞事件的直播的時(shí)候，平常的演播室直播出現(xiàn)頻率很低。如在湖南都市頻道一檔民生新聞直播節(jié)目《都市一時(shí)問(wèn)》當(dāng)中，每天的節(jié)目時(shí)長(zhǎng)達(dá)70分鐘，新聞多達(dá)幾十條，但是主持人與SNG記者現(xiàn)場(chǎng)連線的新聞每天卻只有一條，有時(shí)候甚至沒(méi)有。這種情況之下，主持人臨場(chǎng)鍛煉接受現(xiàn)場(chǎng)直播考驗(yàn)的機(jī)會(huì)大大減少。
2.2 傳統(tǒng)觀念的束縛
長(zhǎng)久以來(lái)，主持人頭上頂著巨大的光環(huán)，無(wú)論是主持人本身，還是電視媒體的其他新聞工作者，似乎都認(rèn)可這樣一個(gè)傳統(tǒng)觀念——主持人永遠(yuǎn)是最光鮮地出現(xiàn)在電視屏幕上的人，他只要做好一個(gè)傳聲筒就可以了。這種傳統(tǒng)觀念的存在，導(dǎo)致欄目組往往不放心讓主持人在節(jié)目當(dāng)中有太多的發(fā)揮，另一方面，很多節(jié)目主持人也認(rèn)為只要能播好稿件，在觀眾面前保證自己的親和力就可以了，很少參與節(jié)目的前期策劃與準(zhǔn)備。每次做節(jié)目，拿到的都是編導(dǎo)為其準(zhǔn)備好的口播詞以及播出流程，長(zhǎng)此以往，主持人就真正變成了機(jī)筒機(jī)器。
2.3 采訪報(bào)道經(jīng)驗(yàn)的缺乏
敬一丹在全國(guó)主持人技藝研討班上如是說(shuō)：“我在演播室工作一段時(shí)間以后就必須到新聞一線去參加現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道，正所謂接‘地氣’就是這個(gè)意思，永遠(yuǎn)只會(huì)在演播室里待著的主持人眼光、視野以及對(duì)新聞的把握的能力都是有限的?！蔽覈?guó)的新聞直播節(jié)目主持人中，真正能夠做到像敬一丹這樣的人不多。這一方面緣于主持人本身要求去新聞現(xiàn)場(chǎng)接受鍛煉的意識(shí)仍然比較薄弱，另一方面也與媒體對(duì)主持人的要求不夠有關(guān)。一些主持人表示自己也很想?yún)⒓有侣劜稍L報(bào)道，但足臺(tái)里不給機(jī)會(huì)，也沒(méi)有空閑時(shí)間。
3 應(yīng)對(duì)電視新聞直播節(jié)目主持人能力缺失的策略分析
3.1 力爭(zhēng)形成獨(dú)特思維方式
思維方式是人們大腦活動(dòng)的內(nèi)在程式。思維方式表面上具非物質(zhì)性，象人的思想一樣，它主要由后天環(huán)境影響所致；思維方式其實(shí)又具物質(zhì)性，大腦皮層對(duì)相同事物的反映，會(huì)引起皮層“突觸”產(chǎn)生某種化學(xué)反應(yīng)和物理脈沖，并按“既定路徑”來(lái)變化傳遞，這種非物質(zhì)性和物質(zhì)性的交相影響，“無(wú)生有，有生無(wú)”，就能夠構(gòu)成思維方式演進(jìn)發(fā)展的矛盾運(yùn)動(dòng)。
每個(gè)人依據(jù)其知識(shí)背景和成長(zhǎng)經(jīng)歷、學(xué)科特點(diǎn)、個(gè)性特征等多方面因素的不同，形成了各具特點(diǎn)的思維方式，在主持人所從事的不同崗位上，要求主持人能夠熟練的掌握多種思維方式，適應(yīng)節(jié)目主持人，節(jié)目運(yùn)作，節(jié)目發(fā)展的不同需要。這其中既包括了人與人之間交流的思維特征，同時(shí)也包括主持人對(duì)于節(jié)目?jī)?nèi)容和節(jié)目發(fā)展的思維能力。在這個(gè)過(guò)程中，主持人還要把節(jié)目表述與傳播的特殊需求與個(gè)人的思維方式特點(diǎn)相互節(jié)目，形成節(jié)目的內(nèi)在的思維模式，進(jìn)而塑造一個(gè)品牌節(jié)目風(fēng)格化的內(nèi)在思維特征。
3.2 加強(qiáng)心理素質(zhì)的培養(yǎng)
心理素質(zhì)是指?jìng)€(gè)體在心理過(guò)程、個(gè)性心理等方面所具有的基本特征和品質(zhì)。它是人類在長(zhǎng)期社會(huì)生活中形成的心理活動(dòng)在個(gè)體身上的積淀，是一個(gè)人在思想和行為上表現(xiàn)出來(lái)的比較穩(wěn)定的心理傾向、特征和能動(dòng)性。以人的自我意識(shí)發(fā)展為核心，由積極的與社會(huì)發(fā)展相統(tǒng)一的價(jià)值觀所導(dǎo)向的，包括認(rèn)知能力、需要、興趣、動(dòng)機(jī)、情感、意志、性格等智力和非智力因素有機(jī)結(jié)合的復(fù)雜整體。
每個(gè)人依據(jù)其各自的心理元素特征，形成了不同的心理反應(yīng)狀態(tài)與能力，這就要求，主持人在完成節(jié)目需求，實(shí)踐主持環(huán)節(jié)的過(guò)程當(dāng)中，依據(jù)其心理反應(yīng)的狀態(tài)，達(dá)到最佳的內(nèi)外結(jié)合的表述狀態(tài)。這其中包括了對(duì)于節(jié)目?jī)?nèi)容以及節(jié)目錄制元素的先期性感知能力和縣廠掌控能力，同時(shí)還包括主持人在其自身發(fā)展過(guò)程中依據(jù)不同的節(jié)目表述特點(diǎn)所達(dá)到的心理控制能力。
3.3 關(guān)注學(xué)習(xí)能力的提升
學(xué)習(xí)能力是學(xué)習(xí)的方法與技巧，有了這樣的方法與技巧，學(xué)習(xí)到知識(shí)后，就形成專業(yè)知識(shí)；學(xué)習(xí)到如何執(zhí)行的方法與技巧，就形成執(zhí)行能力。所以說(shuō)學(xué)習(xí)能力是所有能力的基礎(chǔ)。這是一名主持人掌握各種能力的一種能力。是具備很多相關(guān)能力的基礎(chǔ)。在現(xiàn)代的媒體運(yùn)作環(huán)境中，主持人所面對(duì)的信息量和節(jié)目?jī)?nèi)容復(fù) 雜程度是大大超過(guò)從前的。而且隨著節(jié)目制作上的不斷創(chuàng)新，主持人每天都要面對(duì)大量的全新信息內(nèi)容，在搜集、整理和消化、理解這些信息的時(shí)候，主持人要具備對(duì)于知識(shí)的自我學(xué)習(xí)并根據(jù)節(jié)日內(nèi)容的需要達(dá)到合適的知識(shí)水平的能力。這就要求一名主持人在具備一種在最短的時(shí)問(wèn)當(dāng)中，能夠最快地掌握所需要的知識(shí)，并且能夠迅速達(dá)到相應(yīng)程度的能力。
參考文獻(xiàn)
[1] 楊金月．電視新聞節(jié)目中的創(chuàng)新思維[M]．北京：中國(guó)廣播電視出版社，2004．
[2] 艾紅紅．《新聞聯(lián)播》研究[M]．北京：中國(guó)廣播電視出版社，2008．
[3] 陸錫初．節(jié)目主持人概論[M]．北京：中國(guó)廣播電視出版社，2006．
一般來(lái)說(shuō)，電視新聞現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道可以分為事件性現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道和非事件性現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道兩種。事件性現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道又可以分為突發(fā)性事件的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道和一般性事件的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道。
所謂“突發(fā)性事件的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道”就是報(bào)道者在突發(fā)性事件現(xiàn)場(chǎng)面對(duì)攝像機(jī)對(duì)突然發(fā)生的事件作出及時(shí)的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道。由于突發(fā)性事件的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道有其不可預(yù)知性，而且報(bào)道現(xiàn)場(chǎng)轉(zhuǎn)瞬即逝，只有報(bào)道者具備豐富的知識(shí)儲(chǔ)備、很強(qiáng)的應(yīng)變能力和駕馭報(bào)道現(xiàn)場(chǎng)的能力，才能在此類事件的報(bào)道過(guò)程中為廣大電視受眾傳遞出客觀準(zhǔn)確的信息，才能有效引導(dǎo)社會(huì)輿論、化解社會(huì)矛盾、疏導(dǎo)公眾情緒。
在突發(fā)性事件的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道中，播音員主持人的作用不可小覷。正因?yàn)槿绱耍娨曅侣劜ヒ魡T主持人在現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道過(guò)程中應(yīng)該客觀冷靜、沉著應(yīng)對(duì)。具體來(lái)說(shuō)，應(yīng)該注意以下幾點(diǎn)。
1電視新聞播音員主持人應(yīng)該具備良好的政治素養(yǎng)
電視新聞播音員主持人應(yīng)當(dāng)認(rèn)真學(xué)習(xí)和領(lǐng)會(huì)黨和國(guó)家的一系列方針政策，模范踐行黨的群眾路線，在突發(fā)性事件的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道中具備良好的政治素養(yǎng)和政治敏銳性，具有較強(qiáng)的政治鑒別力，牢牢把握輿論導(dǎo)向這個(gè)新聞宣傳中的“靈魂”，把話筒對(duì)準(zhǔn)群眾、對(duì)準(zhǔn)基層。多傾聽(tīng)群眾意見(jiàn)，客觀準(zhǔn)確反映社情民意，為黨委、政府決策提供科學(xué)依據(jù)，發(fā)揮好新聞宣傳喉舌作用。
2電視新聞播音員主持人應(yīng)該具有高尚的職業(yè)道德
在突發(fā)性事件的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道中，電視新聞播音員主持人應(yīng)該具有高尚的職業(yè)道德，使之內(nèi)化于心、外化于形，這對(duì)于樹(shù)立媒體公信力和影響力至關(guān)重要。因?yàn)?，電視新聞播音員作為公眾形象，其在現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道中的一言一行都會(huì)對(duì)人們產(chǎn)生深刻的影響，愛(ài)崗、敬業(yè)、真誠(chéng)、友愛(ài)，這些良好的職業(yè)道德，會(huì)在潛移默化中對(duì)電視受眾傳遞出社會(huì)正能量。
3電視新聞播音員主持人應(yīng)該具備豐富的知識(shí)儲(chǔ)備
播音員主持人是否具備豐富的知識(shí)儲(chǔ)備，是一次突發(fā)性事件的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道中非常重要的因素。突發(fā)性事件現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道考驗(yàn)的是播音員主持人的基本功，豐富的知識(shí)儲(chǔ)備更是不可或缺的重要組成部分。電視新聞播音員主持人應(yīng)該養(yǎng)成勤于學(xué)習(xí)、善于思考的良好習(xí)慣，博覽群書(shū)、塑造自身魅力，把讀書(shū)學(xué)習(xí)當(dāng)作畢生堅(jiān)持的行為習(xí)慣。試想，如果在現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道中，播音員主持人張口結(jié)舌、東平西湊，那么這樣的節(jié)目怎能滿足受眾的需求，這樣的媒體又如何贏得受眾的信任呢？
4電視新聞播音員主持人應(yīng)該具有很強(qiáng)的應(yīng)變能力
播音員主持人在突發(fā)事件的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道中，一定要有很強(qiáng)的應(yīng)變能力，要善于捕捉有價(jià)值的新聞線索，擁有一雙發(fā)現(xiàn)新聞的眼睛，這樣才能將更多的新聞信息及時(shí)準(zhǔn)確地傳遞給受眾。
5電視新聞播音員主持人應(yīng)該具有較強(qiáng)的思辨能力
突發(fā)事件往往讓人猝不及防，現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道又會(huì)讓人感到急迫而緊張，尤其對(duì)于新聞事件的當(dāng)事人來(lái)講，恐懼、緊張、焦慮的感受更是不言而喻。因此，在突發(fā)事件的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道中，播音員主持人具有較強(qiáng)的思辨能力非常重要。播音員主持人應(yīng)該站在客觀公正的立場(chǎng)上，對(duì)突發(fā)事件做出快速準(zhǔn)確的分析判斷，在大是大非面前旗幟鮮明，引導(dǎo)公眾輿論。
6電視新聞播音員主持人應(yīng)該具有人文關(guān)懷精神
播音員主持人在突發(fā)事件的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道中體現(xiàn)出的人文關(guān)懷精神，對(duì)當(dāng)事人是一種莫大的鼓勵(lì)和安慰，對(duì)于社會(huì)公眾，則是正確的引導(dǎo)和熏陶。如果在發(fā)生地震的災(zāi)難現(xiàn)場(chǎng)，當(dāng)事人正在飽嘗失去親人的悲痛，而播音員主持人卻在笑容滿面地面對(duì)鏡頭，勢(shì)必會(huì)招致人們的不滿甚至憤怒。
7電視新聞播音員主持人應(yīng)該具有良好的口語(yǔ)表達(dá)能力
在突發(fā)事件的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道中，播音員主持人良好的口語(yǔ)表達(dá)能力，往往會(huì)使新聞報(bào)道收到非常好的宣傳效果。在現(xiàn)場(chǎng)采訪中，應(yīng)做到思維清楚、邏輯嚴(yán)密、條理清晰；發(fā)音清楚準(zhǔn)確，不產(chǎn)生歧義；注意以情代聲、情聲交融，增強(qiáng)報(bào)道的感染力。
中圖分類號(hào)： G206 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼： A 文章編號(hào)： 1009-8631（2012）08-0101-01
一、為什么要“說(shuō)”新聞
l.“說(shuō)”新聞的概念
說(shuō)新聞是一種具有主觀交流式的傳播方式，既服從于新聞的特性，又服從于受眾聽(tīng)覺(jué)認(rèn)知規(guī)律，還服從于口語(yǔ)表達(dá)的規(guī)律。主持人用“說(shuō)”話的形式去描述新聞、表達(dá)自己的特質(zhì)，使客觀的新聞和主觀的表達(dá)融于一體。
2.“說(shuō)”新聞的產(chǎn)生
“說(shuō)新聞”是新時(shí)代受眾對(duì)有聲語(yǔ)言創(chuàng)作的一種呼喚。它是在新聞規(guī)范播報(bào)的基礎(chǔ)上，在“剛?cè)嵯酀?jì)、嚴(yán)謹(jǐn)生動(dòng)、親切樸實(shí)”的總體風(fēng)格中，充分展現(xiàn)新聞播音創(chuàng)作主體的藝術(shù)人性，通過(guò)主持人獨(dú)特的人生感悟，獨(dú)特的美學(xué)理想和獨(dú)特的表達(dá)方式，努力把新聞原則的剛性與語(yǔ)言表達(dá)的彈性融為一體，使我們的播音作品和個(gè)性兼而有之，這就是我對(duì)于“說(shuō)新聞”的定義。
3.“說(shuō)”新聞的形成
隨著社會(huì)的發(fā)展，人民文化精神物質(zhì)的極大豐富，特別是改革開(kāi)放給人們帶來(lái)的種種巨大變化，新聞表達(dá)的內(nèi)容更加豐富、更加鮮活。從國(guó)家大事到市井百態(tài)，從明星事件到柴米油鹽，多角度、多層次地反映百姓生活成為新聞宣傳的重要任務(wù)，說(shuō)百性關(guān)心的事成為現(xiàn)今社會(huì)的需要，新聞面向人民、面向社會(huì)，新聞傳播平民化也就成了現(xiàn)今新聞傳播的一大特點(diǎn)。有句話叫做內(nèi)容決定形式，“說(shuō)新聞”以平實(shí)的語(yǔ)調(diào)，貼近生活的表達(dá)，極好地表現(xiàn)了新聞的這一特性。
二、為什么電視新聞越來(lái)越多的采用“說(shuō)”的方式
1.“說(shuō)”更具親和力
說(shuō)新聞是時(shí)代的必然。傳統(tǒng)的新聞傳播采用“5W線性傳播”方式，即灌輸式播報(bào)，受眾是被動(dòng)的接受信息。而當(dāng)今社會(huì)，受眾獲取信息的目的日趨多元化，他們更喜歡平和、親切、自然的傳播的方式，如獲得全國(guó)電視百家欄目獎(jiǎng)的陜西廣播電視臺(tái)《都市快報(bào)》以及陜西人民廣播電臺(tái)的《長(zhǎng)安夜話》欄目，就是采用說(shuō)新聞的方式，主持人平和、親切的播報(bào)方式贏得了觀眾的喜愛(ài)，收視收聽(tīng)率高，社會(huì)反響強(qiáng)烈。而那種依附于高高在上宣讀式的播講，自然脫離了受眾的心理需求，難以爭(zhēng)取受眾的主動(dòng)關(guān)注。而現(xiàn)代電視欄目則放寬了對(duì)電視主持人的要求，只要有特點(diǎn)，有個(gè)人表達(dá)的魅力，那他就完全可能成為一張“名嘴”。電視“說(shuō)新聞”的產(chǎn)生，揭示了現(xiàn)代美學(xué)的一個(gè)審美特征，即平民意識(shí)。
2.“說(shuō)”更貼近生活
隨著人們文化精神物質(zhì)的極大豐富，特別是改革開(kāi)放給人們帶來(lái)的種種巨大變化，新聞表達(dá)的內(nèi)容更加豐富、更加鮮活。說(shuō)新聞這種形式以貼近生活的語(yǔ)言、平實(shí)的語(yǔ)調(diào)，極好地表現(xiàn)了電視“說(shuō)”新聞的特性。新聞平民化也將主持人從高高的報(bào)告臺(tái)上送回了鮮活的生活，這就使得說(shuō)者的對(duì)象感清晰準(zhǔn)確，更容易把握態(tài)度的分寸，便于更加準(zhǔn)確的傳播信息。也給說(shuō)者提供了表現(xiàn)生活的語(yǔ)言創(chuàng)作的大舞臺(tái)，感情就會(huì)更加貼近受眾，能充分體現(xiàn)平等交流的親和力，賦予更多人情味的人文關(guān)懷。
3.“說(shuō)”滿足了受眾的需求
近年來(lái)，應(yīng)受眾的要求和廣播電視業(yè)的發(fā)展，陜西廣播電視臺(tái)在“說(shuō)”新聞中下了很大力氣，許多新聞不“播”了，改為輕松地“說(shuō)”著。比如我臺(tái)都市青春頻道開(kāi)播的《天天曬網(wǎng)》，采用“說(shuō)”的方式，為觀眾每天傳遞全國(guó)乃至全世界各地新聞，贏得觀眾的認(rèn)可和肯定。但觀眾從一開(kāi)始似乎就沒(méi)有不適或驚異的感覺(jué)，仿佛新聞的播送早該這樣了。如此現(xiàn)象的發(fā)生，說(shuō)明新聞播音從傳統(tǒng)新聞的“播”到民生新聞的“說(shuō)”的變化是有著廣泛的群眾基礎(chǔ)，不是新聞從業(yè)人員的自發(fā)創(chuàng)造，本已有了你輕松說(shuō)新聞，我放松看新聞的心理預(yù)期。新聞播音人員是順應(yīng)了目前廣大受眾的收視傾向?！罢f(shuō)”新聞受歡迎是一種水到渠成的自然結(jié)果。
三、當(dāng)前“說(shuō)新聞”存在的誤區(qū)
1.一味求快
有些人片面認(rèn)為“語(yǔ)速快”就是說(shuō)新聞的“重要標(biāo)志”，播音開(kāi)始“提速”后，有很多播音員雖然速度上去了，但質(zhì)量卻降低了，忽略了語(yǔ)言表達(dá)的豐富多彩，語(yǔ)氣平淡、速度單一、語(yǔ)調(diào)平如死水。理論和實(shí)踐都明確告訴我們，語(yǔ)速的提高不是隨心所欲、想當(dāng)然的事情，也并非越快越好，要尊重客觀規(guī)律，要有科學(xué)的態(tài)度。沒(méi)有對(duì)新聞價(jià)值的深刻把握、沒(méi)有語(yǔ)言表達(dá)的深厚功力，只是一味不管不顧的追求形式、開(kāi)快車，就成了機(jī)械地“蹦字”，不僅聽(tīng)著緊張，而且新聞的信息量非但不會(huì)增值反而會(huì)大大損耗、影響新聞準(zhǔn)確高效的傳播。
2.無(wú)限夸大口語(yǔ)化
一些人無(wú)限夸大“口語(yǔ)化”，把隨意調(diào)侃的所謂“個(gè)性化”當(dāng)作說(shuō)新聞的真諦，用日常不經(jīng)加工的羅嗦結(jié)巴的口語(yǔ)混充新聞口語(yǔ)，加上對(duì)主持人“個(gè)性化”的誤解，甚至把“痞子味”十足的粗俗口語(yǔ)當(dāng)作貼近受眾的法寶，這種傾向脫離了新聞消息類節(jié)目的固有特征，不符合受眾對(duì)新聞的接受習(xí)慣。因此在“說(shuō)”新聞中要特別注意防止“為說(shuō)而說(shuō)”的形式主義和庸俗化傾向。
3.盲目效仿
一些節(jié)目主持人紛紛開(kāi)始了對(duì)“說(shuō)”新聞的盲目效仿，其中就存在隨意化、個(gè)人化的誤區(qū)。不同的播音員有著不同的姿態(tài)和語(yǔ)態(tài)，人家的秘決未必能成為自己樹(shù)立形象的技巧，盡量展現(xiàn)生活中自己的風(fēng)采，順著節(jié)目主題展現(xiàn)真實(shí)的自己，便構(gòu)成了自己主持新聞的不可替代的個(gè)性美。
“說(shuō)” 新聞是為了縮短傳受雙方的心理距離，通過(guò)創(chuàng)作主體將新聞播報(bào)方式口語(yǔ)化處理，采用簡(jiǎn)煉緊湊、富于個(gè)性化的消息式語(yǔ)體風(fēng)格，使受眾聽(tīng)來(lái)輕松、親切、自然，對(duì)新聞信息的理解更加便利，從而優(yōu)化消息的有效傳播。說(shuō)新聞在短短幾年里已經(jīng)被人們認(rèn)可，也有很多說(shuō)新聞節(jié)目在激烈的媒體競(jìng)爭(zhēng)中優(yōu)勝劣汰，可以說(shuō)“說(shuō)新聞”為廣播電視新聞的發(fā)展提供了新思路。但是，作為一種節(jié)目形態(tài)，說(shuō)新聞仍舊處于嘗試階段，只有傳播方式與節(jié)目風(fēng)格相融合，才能展現(xiàn)出節(jié)目?jī)?nèi)在的魅力，只要適合欄目風(fēng)格，受到觀眾的認(rèn)可，就是優(yōu)勢(shì)的體現(xiàn)。作為新聞?lì)惞?jié)目主持人、播音員則要對(duì)自己提出更高的要求，不斷挑戰(zhàn)自我。
中圖分類號(hào)G21 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼A 文章編號(hào) 1674—6708（2012）76—0004—02
0 引言
新聞是廣大觀眾經(jīng)常觀看的電視節(jié)目，電視新聞主持在迎合觀眾需求的同時(shí)，也在潛移默化地進(jìn)行節(jié)目品牌塑造。生動(dòng)而富有新意的主持是吸引觀眾的基礎(chǔ)，新聞節(jié)目只有真正形成對(duì)觀眾的感召力，才能不斷提升品牌實(shí)力。
1 電視新聞主持對(duì)節(jié)目品牌塑造的作用
電視新聞節(jié)目是各種符號(hào)的聚集系統(tǒng)，新聞播報(bào)中的每個(gè)元素都可以被視為一種符號(hào)，無(wú)論是新聞本身的內(nèi)容，還是主持人的風(fēng)格特色，以及新聞畫面，都是通過(guò)不同的符號(hào)特征傳達(dá)節(jié)目信息。在此過(guò)程中，主持人承擔(dān)著極其重要的使命。主持人將多種符號(hào)聚集起來(lái)，集中向觀眾傳遞信息，其語(yǔ)調(diào)、語(yǔ)速、配合新聞內(nèi)容的主持語(yǔ)言帶給觀眾明確的新聞指向。因此，電視新聞主持對(duì)節(jié)目品牌塑造具有重要意義。新聞本身具有嚴(yán)肅性的特點(diǎn)，是以新穎的、真實(shí)的、及時(shí)的內(nèi)容報(bào)道為基礎(chǔ)，滿足觀眾對(duì)新聞節(jié)目的觀看需求。在某種程度上，主持人就是新聞節(jié)目的代表，只有主持人的知識(shí)內(nèi)涵、主持藝術(shù)、新聞詮釋能力深受觀眾好評(píng)，才能提升該檔新聞節(jié)目的品牌影響力。首先，廣博的知識(shí)是生動(dòng)主持的基礎(chǔ)，主持人涉獵廣泛，妙語(yǔ)連珠，新聞節(jié)目也將生機(jī)勃勃；其次，新聞內(nèi)容具有嚴(yán)肅性，尤其強(qiáng)調(diào)內(nèi)容必須真實(shí)可靠，符合新聞實(shí)質(zhì)，但新聞節(jié)目本身并不是刻板的、枯燥的序列式播報(bào)，富有藝術(shù)性的主持過(guò)程恰恰是吸引觀眾的前提。最后，新聞詮釋是指對(duì)一則新聞內(nèi)容的分析和輿論導(dǎo)向，主持人的新聞詮釋能力影響著新聞的播報(bào)深度，即使是同一則新聞內(nèi)容，不同主持人的新聞詮釋也會(huì)存在區(qū)別。主持人深刻而精準(zhǔn)的分析，積極的輿論導(dǎo)向不僅能使觀眾在思想層面受到感召，更會(huì)作用于實(shí)際行動(dòng)。這就是新聞?shì)浾撘龑?dǎo)的強(qiáng)大動(dòng)能。
2 電視新聞主持塑造節(jié)目品牌應(yīng)具備的條件
主持人知識(shí)內(nèi)涵、主持藝術(shù)、新聞詮釋能力的綜合體現(xiàn)正是節(jié)目品牌塑造的保證。為更好地塑造節(jié)目品牌，電視新聞主持應(yīng)具備以下條件：
第一，電視新聞主持應(yīng)形成自身的藝術(shù)風(fēng)格。對(duì)很多觀眾來(lái)說(shuō)，喜歡觀看一檔新聞節(jié)目與主持人有著密切的關(guān)聯(lián)。例如，白巖松、敬一丹等新聞主持人知識(shí)豐富，樸實(shí)大方，莊重認(rèn)真，同時(shí)又不失親和力，其主持風(fēng)格與新聞內(nèi)容十分吻合，深受觀眾青睞，并由此生成品牌式的新聞節(jié)目。媒體競(jìng)爭(zhēng)使各地電視臺(tái)不斷改進(jìn)新聞播報(bào)形式，而創(chuàng)新與模仿又如影隨形，某個(gè)電視臺(tái)推出一種創(chuàng)新的主持方式，就會(huì)有多個(gè)電視臺(tái)競(jìng)相模仿。例如電視臺(tái)新聞欄目設(shè)立讀報(bào)或解說(shuō)節(jié)目，這種新聞主持方式更貼近觀眾，更利于新聞詮釋。轉(zhuǎn)眼間各地電視臺(tái)紛紛制作類似的新聞節(jié)目。但無(wú)論如何效仿新聞主持和播報(bào)的形式，主持人的藝術(shù)風(fēng)格卻不易被復(fù)制。主持人在新聞解說(shuō)中用語(yǔ)或是詼諧幽默，或是犀利尖銳說(shuō)出觀眾的心聲，在采訪中頭腦敏銳，及時(shí)捕捉新聞熱點(diǎn)等等，都是特有的藝術(shù)風(fēng)格體現(xiàn)。所以主持人對(duì)觀眾形成的吸引力和感召力將帶來(lái)收視率的保障，使新聞節(jié)目本身體現(xiàn)出品牌特色；
第二，電視新聞主持應(yīng)具備鮮明的輿論導(dǎo)向。輿論導(dǎo)向具有一定的政治立場(chǎng)，主持人在播報(bào)新聞的同時(shí)，也傳遞著節(jié)目的輿論導(dǎo)向。主持人必須具備高水準(zhǔn)的新聞詮釋能力，以提升節(jié)目高度，形成輿論領(lǐng)航，增強(qiáng)品牌競(jìng)爭(zhēng)實(shí)力。例如，近年來(lái)人口老齡化問(wèn)題備受關(guān)注，我國(guó)有大量老年人口的養(yǎng)老問(wèn)題尚得不到有效解決，農(nóng)村老人養(yǎng)老金缺乏，部分城鎮(zhèn)退休職工養(yǎng)老金偏低。究竟商業(yè)保險(xiǎn)能否成為社會(huì)養(yǎng)老保險(xiǎn)的重要補(bǔ)充也因此成為熱議的話題。如果主持人自己就明確提出否定的論斷，不僅會(huì)激起社會(huì)各界的反響，更會(huì)對(duì)觀眾形成一種輿論導(dǎo)向，使其失去對(duì)商業(yè)保險(xiǎn)的信心。所以主持人表現(xiàn)出的觀點(diǎn)和立場(chǎng)代表著新聞節(jié)目，甚至是代表著電視臺(tái)。主持人面對(duì)社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期出現(xiàn)的各種問(wèn)題，必須具備清晰的認(rèn)識(shí)，在主持節(jié)目時(shí)對(duì)觀眾形成科學(xué)的引導(dǎo)，并注重樹(shù)立觀眾的信心，使觀眾能夠正確認(rèn)知當(dāng)前的社會(huì)問(wèn)題。例如新聞熱線播報(bào)就是近年來(lái)頗為流行的新聞主持方式，主持人與觀眾能夠形成良好的互動(dòng)，而且增強(qiáng)了電視新聞的生動(dòng)性。但面對(duì)觀眾反映的諸多問(wèn)題，主持人應(yīng)通過(guò)自身的主持藝術(shù)對(duì)問(wèn)題分類處理，有效運(yùn)用熱線宣傳時(shí)代精神和先進(jìn)文化，防止新聞熱線成為瑣碎化的問(wèn)題報(bào)道。因此，積極、正確的輿論導(dǎo)向，富有新意的新聞詮釋才能帶給觀眾耳目一新的感受，使觀眾從中收獲更多的感悟，從而不斷提高節(jié)目品牌的影響力；
第三，電視新聞主持應(yīng)確保良好的觀眾互動(dòng)。隨著媒體技術(shù)的發(fā)展，電視新聞節(jié)目已經(jīng)不僅僅是主持人的單方面播報(bào)，而是多種編輯和主持方式的有機(jī)融合。所以主持人與觀眾的互動(dòng)對(duì)品牌塑造也具有重要的影響。對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，能夠參與互動(dòng)代表節(jié)目對(duì)觀眾的重視。這樣新聞節(jié)目才能賦予品牌更深刻的內(nèi)涵，才能具備更廣泛的群眾基礎(chǔ)。例如，在對(duì)突發(fā)事件新聞進(jìn)行主持報(bào)道時(shí)，主持人及時(shí)與觀眾互動(dòng)，借助觀眾參與互動(dòng)的力量協(xié)助突發(fā)事件解決，不僅帶來(lái)新的播報(bào)視角，也弘揚(yáng)了時(shí)代精神，增進(jìn)了觀眾對(duì)新聞節(jié)目的情感。這種感人至深的真切互動(dòng)正是節(jié)目品牌所不可替代的核心競(jìng)爭(zhēng)力。
3 通過(guò)電視新聞主持塑造節(jié)目品牌的相關(guān)舉措
為實(shí)現(xiàn)上述條件，一方面新聞節(jié)目的欄目本身必須具備明確的品牌定位和發(fā)展目標(biāo)。其品牌發(fā)展應(yīng)標(biāo)新立異，避免盲目追隨效仿，用立足時(shí)代前沿、詮釋新聞內(nèi)涵、關(guān)注受眾需求的新聞報(bào)道作為品牌最好的內(nèi)涵，真正滿足受眾的品味需求，引領(lǐng)時(shí)代風(fēng)尚。另一方面，欄目組應(yīng)根據(jù)品牌定位吸納高素質(zhì)的主持人，打造精英團(tuán)隊(duì)。電視新聞的主持人要具有崇高的人格魅力，愛(ài)崗敬業(yè)的精神，新聞捕捉的敏銳，淵博的學(xué)識(shí)和生動(dòng)的語(yǔ)言表達(dá)能力，同時(shí)欄目組還應(yīng)定期組織主持人的培訓(xùn)和交流活動(dòng)，以便緊跟時(shí)代步伐，與時(shí)俱進(jìn)發(fā)展，更好地服務(wù)節(jié)目品牌塑造。
4 結(jié)論
當(dāng)前媒體行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)激烈，不僅網(wǎng)絡(luò)媒體給予傳統(tǒng)媒體極大的挑戰(zhàn)，電視媒體內(nèi)部也存在著多方面的競(jìng)爭(zhēng)。電視新聞主持必須彰顯節(jié)目特色，才能吸引受眾目光，提高節(jié)目收視率，進(jìn)而塑造知名品牌。
參考文獻(xiàn)
